但心浮氣躁的內(nèi)地電影資本忽視了融合香港影人的電影技巧和內(nèi)地市場(chǎng)的文化特點(diǎn),結(jié)果導(dǎo)致了大批無(wú)論趣味還是質(zhì)量都只能用“古怪”和“粗糙”形容的電影產(chǎn)生,。在經(jīng)歷過(guò)2009年的狂躁之后,,面對(duì)越來(lái)越排斥粗制濫造影片的內(nèi)地觀眾,“人傻,、錢多”的內(nèi)地電影資本如何團(tuán)結(jié)“速來(lái)”的香港影人,,繼續(xù)瓜分內(nèi)地電影市場(chǎng),并攜手對(duì)抗虎視眈眈多年的好萊塢,,翻拍香港經(jīng)典影片也就成了最快捷,,同時(shí)也是最短視的選擇。
2010年,,中國(guó)電影票房預(yù)計(jì)將會(huì)達(dá)到百億元規(guī)模,,但在這百億元票房之中,,只有50億元左右的票房是國(guó)產(chǎn)電影貢獻(xiàn)的,而即便是這50億元票房,,有多少是因?yàn)樯鐣?huì)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展帶來(lái)的紅利,,又有多少是靠中國(guó)電影自己的發(fā)展掙來(lái)的?這些都值得中國(guó)電影業(yè)深思,。
由于歷史原因,,內(nèi)地電影長(zhǎng)久以來(lái)一直缺乏商業(yè)類型片的生產(chǎn)能力。從2002年的《英雄》開(kāi)始,,張藝謀,、陳凱歌以及馮小剛這三位導(dǎo)演順應(yīng)市場(chǎng)需求,開(kāi)始相繼轉(zhuǎn)向商業(yè)類型片的拍攝,。他們?cè)趧?chuàng)造票房神話的同時(shí),,也將內(nèi)地稀缺的電影資源消耗殆盡,直接扼殺了內(nèi)地電影行業(yè)新鮮血液的再生能力,。雖然隨后寧浩憑借《瘋狂的石頭》殺出重圍,,但他也是得益于劉德華的電影新人扶持計(jì)劃?!动偪竦氖^》后,,諸多跟風(fēng)之作無(wú)一成功。除了某些不可復(fù)制的市場(chǎng)因素外,,由于缺乏相對(duì)寬松的創(chuàng)作環(huán)境,,以及電影資本對(duì)完善內(nèi)地電影生產(chǎn)體系的漠視,導(dǎo)致內(nèi)地新人缺乏鍛煉,,從而紛紛在市場(chǎng)上折戟沉沙,。而這又導(dǎo)致了另一個(gè)惡性循環(huán):內(nèi)地電影資金更不看好內(nèi)地新人,從而讓內(nèi)地新人更加缺乏鍛煉機(jī)會(huì),。
而香港電影則在某種程度上彌補(bǔ)了這種缺憾,。香港電影曾經(jīng)的得天獨(dú)厚的條件,培養(yǎng)出了一批經(jīng)驗(yàn)豐富的電影制作人,。饑渴的內(nèi)地電影資金和眾多的香港熟練技工結(jié)合在一起,,簡(jiǎn)直是順理成章。但是對(duì)于廣闊而復(fù)雜的內(nèi)地電影市場(chǎng),,北上淘金的香港影人并無(wú)能力和耐心去仔細(xì)了解和融入,,因此將香港電影市場(chǎng)的經(jīng)驗(yàn)照搬至內(nèi)地市場(chǎng)也就成了臨門一腳的法寶。
只是,,如果只關(guān)起門來(lái)血拼內(nèi)地市場(chǎng),,這種急功近利的投資舉動(dòng)或許還可以短暫地蒙一下內(nèi)地觀眾。但明年4月份以后,,好萊塢公司就可以在內(nèi)地直接發(fā)行影片,,僅僅依靠翻炒剩飯,,不可能贏得內(nèi)地觀眾。對(duì)于任何一個(gè)電影市場(chǎng)來(lái)說(shuō),,原創(chuàng)作品都是支撐這個(gè)市場(chǎng)的根本基石,,如果我們從創(chuàng)意源頭就輸了,那么面對(duì)即將到來(lái)的市場(chǎng)混戰(zhàn),,靠翻拍吃老本的中國(guó)電影,,又該如何獲得觀眾?
但危險(xiǎn)與機(jī)遇并存,。內(nèi)地新興力量蓄勢(shì)待發(fā),,香港有志之士也在積極融入華語(yǔ)電影產(chǎn)業(yè)鏈各個(gè)環(huán)節(jié)。加強(qiáng)對(duì)類型片敘事規(guī)則的掌握,,重視對(duì)原創(chuàng)故事的版權(quán)保護(hù),,尊重中國(guó)電影市場(chǎng)的特有規(guī)律,正視一直存在并且還將存在的審查體制,,中國(guó)電影在即將到來(lái)的市場(chǎng)大戰(zhàn)中,,還是有機(jī)會(huì)和好萊塢電影進(jìn)行面對(duì)面對(duì)決的。因?yàn)?,只要我們能夠提供同等質(zhì)量的產(chǎn)品,,中國(guó)觀眾永遠(yuǎn)愛(ài)看中國(guó)電影。 (作者系影評(píng)人)
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