對電影行業(yè)來說，翻拍經(jīng)典一直是長盛不衰的舉動,。即使在好萊塢，翻拍或續(xù)集影片都占據(jù)了每年電影產(chǎn)量的很大比例,。對于成熟電影市場來說，翻拍無疑是投資風(fēng)險(xiǎn)最小的一種選擇,，因?yàn)楹芏嗤顿Y人相信,，過去曾經(jīng)導(dǎo)致成功的那些因素，現(xiàn)在仍然會起作用,。雖然就市場的具體表現(xiàn)而言,，這種投資心理并沒有得到票房數(shù)據(jù)的堅(jiān)定支持。
中國電影市場自從2009年駛?cè)肟燔嚨酪院?，翻拍?jīng)典也開始成為一種常態(tài)?！缎慢堥T客?！贰ⅰ顿慌幕辍?、《少林寺》,、《精武英雄》等等，都在2010年開始被翻拍或準(zhǔn)備被翻拍,。在正常的市場環(huán)境下,，這種翻拍無非是“百花齊放”之一角。但在一個(gè)原創(chuàng)極端缺乏,，新鮮血液亟待補(bǔ)充的電影市場中,，相當(dāng)部分優(yōu)質(zhì)電影資源被用于翻拍老經(jīng)典，就不是正常的市場現(xiàn)象了,。
作為一個(gè)飛速發(fā)展的電影市場,，難道我們的題材就如此匱乏？并非如此,。這種一窩蜂式的翻拍,，其實(shí)反映了當(dāng)下中國電影市場的一個(gè)尷尬現(xiàn)狀：當(dāng)中國電影市場飛速發(fā)展，急需大量商業(yè)類型片填補(bǔ)市場需求時(shí),，中國電影卻因種種原因,，還來不及形成類型片生產(chǎn)能力,。解決市場供需矛盾，最快捷,、最穩(wěn)妥的辦法,，就是調(diào)用有限的電影資源，去翻拍過去成功的類型片,。
但為什么大家都不約而同地將目光轉(zhuǎn)向了經(jīng)典的香港電影,？除了內(nèi)地缺乏類型片傳統(tǒng)，直接導(dǎo)致翻拍對象匱乏外,，也和當(dāng)下操刀內(nèi)地電影生產(chǎn)的主力──北上的香港影人有著直接關(guān)系,。
無論是《新龍門客棧》,、《倩女幽魂》還是《精武風(fēng)云》,，它們的共同特點(diǎn)，都是生產(chǎn)于上世紀(jì)八九十年代的香港電影,。即使像《少林寺》這樣的經(jīng)典影片,，其幕后主創(chuàng)班底仍然是香港電影人。當(dāng)內(nèi)地電影市場出現(xiàn)需求真空后,，大批經(jīng)歷過商業(yè)類型片實(shí)戰(zhàn)鍛煉的香港影人陸續(xù)北上,，開始成為這個(gè)特殊過渡時(shí)期的中堅(jiān)力量。細(xì)看最近幾年內(nèi)地電影市場上的主要商業(yè)類型片,，香港電影人在幕后操刀的占據(jù)了大多數(shù),。
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