戲曲,、小品中的幽默與滑稽

我國戲曲歷史悠久,。與社火和耍鬧相比，戲曲是一種優(yōu)雅的藝術(shù)。譬如京劇《西廂記》與《蔣干盜書》,、黃梅戲《女駙馬》,、評劇《花為媒》、豫劇,、評劇《小女婿》等,，或突出“意料之外”又“情理之中”的幽默，或因“逮不住奸賊不煞戲”的除惡揚善的喜慶氣氛引發(fā)觀眾的笑聲,，使觀眾享受節(jié)慶的歡樂,。

戲曲的虛擬表演方式與影視表演不同。戲曲表演中,，表演者兩手在胸前往外一推算開門,，往里一合叫關(guān)門。這種約定俗成的虛擬表演方式,，也給歡度春節(jié)的人們以含蓄輕松的藝術(shù)享受,。

隨著電視的普及、春節(jié)晚會的興起,，相聲,、小品等節(jié)目被帶進(jìn)了千家萬戶?！按髴颉敝L,，在于它的多層次、多側(cè)面,，而小品的優(yōu)勢恰在它的小而精,。小品中人物少則一兩個，多則三五個,，演出不過幾分鐘,，卻能巧妙地諷刺現(xiàn)實生活中的丑惡，而這種諷刺效果也在觀眾的笑聲中得到認(rèn)同,。相聲則將社會中的丑惡和“我們”自己身上的沉疴痼疾凸現(xiàn)在世人面前,。

我國春節(jié)的歡慶活動，地不分南北,、居不分城鄉(xiāng),、人不分老少，其參與之廣,、延續(xù)時間之長,、內(nèi)容之豐富，都堪稱世界之最,。與中世紀(jì)和文藝復(fù)興時期歐洲的笑文化相比,，它呈現(xiàn)出人類去粗取精的歷史進(jìn)步,，因來自民間又活躍于民間而歷演不衰。與巴赫金研究的笑文化不同,，我國春節(jié)的歡慶,，最大特點恰是“普天同慶”。

（作者單位：中國社會科學(xué)院外國文學(xué)研究所）