《偶王歸來》的秘密有多少,？

北青報《后臺》欄目探訪中國木偶劇院 高舉木偶對女演員臂力和體力要求極高

　　李雅茹在表演時,，會隨著手中木偶祝英臺的水袖翩翩起舞

對于戲曲演員來說也屬繁難的水袖、翎子功,、帽翅功,，被小木偶傳神演繹；一人分飾兩角的蒙古摔跤,；小木偶空手接飛叉……一臺匯集了中國木偶劇院看家絕活的木偶演出《偶王歸來》,，3月3日上午在中國木偶劇院上演。北京青年報視頻直播欄目《后臺》于當(dāng)天上午走進(jìn)中國木偶劇院,，探秘小木偶并對話賦予它們生命的那群藝術(shù)家,。

看家陣容

一年集結(jié)演出不超兩次

據(jù)悉，整臺演出匯集了中國木偶劇院的表演精英力量,，藝術(shù)總監(jiān)王磊表示,，“我們拿出的是每年演員進(jìn)行專業(yè)考核時的看家節(jié)目，很多都是國內(nèi)外比賽的金獎作品,，這樣的陣容集結(jié)每年亮相舞臺的次數(shù)也不會超過兩次,。”

《真假孫悟空》《鶴與龜》《惜春打虎》《梁?！贰峨u斗》《民族大聯(lián)歡》《遠(yuǎn)方》等節(jié)目,，或傳統(tǒng)，或新創(chuàng),，或傳統(tǒng)與新創(chuàng)相融合,，有些表演技巧甚至是從捷克等木偶大國學(xué)習(xí)而來，展示著木偶表演的昨天與今天,。

開演之前

最后磨合是必備環(huán)節(jié)

距離開演還有一個半小時,，王磊招呼所有演員上舞臺，這是木偶劇院每逢重要演出前的必備環(huán)節(jié),。此時,，木偶舞臺特有的1米7高的遮擋帷幕也隨之降下，雖然每個節(jié)目都堪稱千錘百煉,，但參與群體配合節(jié)目的演員還是手持木偶進(jìn)行著最后的磨合,。

據(jù)悉，1米7的帷幕是按照平均身高設(shè)定的,，但對于身高略矮的女演員或是身高超過1米8的男演員來說,，無形中增加了難度,。王磊說，“女孩需要把木偶高舉過頭頂,，一場演出下來,，對臂力要求很高。而對于高個子男演員來說,，為了不穿幫,，則需要全程彎腿、身體后仰,，挺痛苦的,。”

整場演出儼然一場木偶傳承的穿越之旅,，《鶴與龜》取材于古典故事,，其中的鶴是早年間木偶制作大師的作品，可謂不折不扣的古董級,。而《遠(yuǎn)方》中高4米的燈偶則是結(jié)合了當(dāng)代科技的創(chuàng)造,，保留了杖頭木偶的操作方式，不過由于體型巨大,，需要5個人同時操作,。

人偶合一

木偶臺上舞　腳下走圓場

木偶劇院的領(lǐng)銜主演李雅茹雖是活躍舞臺多年的木偶表演藝術(shù)家，但至今仍舊一副笑語盈盈的娃娃臉,。此次的演出中,，她承擔(dān)著《惜春打虎》和《梁祝》兩個重頭戲的演出,。兩個節(jié)目分別是其創(chuàng)作于去年以及十多年前的代表作,。都說木偶表演是一個二次傳導(dǎo)的過程，需做到人偶合一,，表演中,，李雅茹隨著手中木偶祝英臺的水袖翩翩起舞，腳下也是走著戲曲圓場,；而到了《惜春打虎》,，她的表演則完全轉(zhuǎn)換風(fēng)格，從柔美變成了英武帥氣,，操縱手柄讓小木偶握住頭上的翎子,，并從上往下捋,，再帥氣地松開,，整個過程一氣呵成。其中惜春空手接飛叉的精彩瞬間更是贏得了后臺演職員的一片掌聲,。

作為女演員,，不僅要舉著六七斤的木偶，還要操縱木偶上下翻飛，對臂力和體力要求極高,。據(jù)李雅茹介紹,，她從1988年進(jìn)入北戲木偶表演專業(yè)，到今天已經(jīng)31年了,，前三年便是進(jìn)行枯燥的舉功練習(xí),，“從1分鐘到5分鐘，再到1個小時,，就是這么練出來的,。”她把自己多年來的從藝經(jīng)歷概括為堅守和傳承,，“《梁?！穭?chuàng)排之初，我們在國外演出,，總覺得水袖舞得不理想,，中午大家都休息了，我一直在練,，既然選擇了木偶,，在傳承技藝的同時，我們這代演員一定要有自己的創(chuàng)造,?！?/p>

文/本報記者　郭佳

攝影/本報記者 王曉溪