《偶王歸來》的秘密有多少,？

北青報(bào)《后臺(tái)》欄目探訪中國(guó)木偶劇院 高舉木偶對(duì)女演員臂力和體力要求極高

　　李雅茹在表演時(shí)，會(huì)隨著手中木偶祝英臺(tái)的水袖翩翩起舞

對(duì)于戲曲演員來說也屬繁難的水袖,、翎子功、帽翅功,，被小木偶傳神演繹,；一人分飾兩角的蒙古摔跤；小木偶空手接飛叉……一臺(tái)匯集了中國(guó)木偶劇院看家絕活的木偶演出《偶王歸來》,，3月3日上午在中國(guó)木偶劇院上演,。北京青年報(bào)視頻直播欄目《后臺(tái)》于當(dāng)天上午走進(jìn)中國(guó)木偶劇院，探秘小木偶并對(duì)話賦予它們生命的那群藝術(shù)家,。

看家陣容

一年集結(jié)演出不超兩次

據(jù)悉,，整臺(tái)演出匯集了中國(guó)木偶劇院的表演精英力量，藝術(shù)總監(jiān)王磊表示,，“我們拿出的是每年演員進(jìn)行專業(yè)考核時(shí)的看家節(jié)目,，很多都是國(guó)內(nèi)外比賽的金獎(jiǎng)作品，這樣的陣容集結(jié)每年亮相舞臺(tái)的次數(shù)也不會(huì)超過兩次,?！?/p>

《真假孫悟空》《鶴與龜》《惜春打虎》《梁?！贰峨u斗》《民族大聯(lián)歡》《遠(yuǎn)方》等節(jié)目，或傳統(tǒng),，或新創(chuàng),，或傳統(tǒng)與新創(chuàng)相融合，有些表演技巧甚至是從捷克等木偶大國(guó)學(xué)習(xí)而來,，展示著木偶表演的昨天與今天,。

開演之前

最后磨合是必備環(huán)節(jié)

距離開演還有一個(gè)半小時(shí)，王磊招呼所有演員上舞臺(tái),，這是木偶劇院每逢重要演出前的必備環(huán)節(jié),。此時(shí)，木偶舞臺(tái)特有的1米7高的遮擋帷幕也隨之降下,，雖然每個(gè)節(jié)目都堪稱千錘百煉,，但參與群體配合節(jié)目的演員還是手持木偶進(jìn)行著最后的磨合。

據(jù)悉,，1米7的帷幕是按照平均身高設(shè)定的,，但對(duì)于身高略矮的女演員或是身高超過1米8的男演員來說，無形中增加了難度,。王磊說,，“女孩需要把木偶高舉過頭頂，一場(chǎng)演出下來,，對(duì)臂力要求很高,。而對(duì)于高個(gè)子男演員來說，為了不穿幫,，則需要全程彎腿,、身體后仰，挺痛苦的,?！?/p>

整場(chǎng)演出儼然一場(chǎng)木偶傳承的穿越之旅，《鶴與龜》取材于古典故事,，其中的鶴是早年間木偶制作大師的作品,，可謂不折不扣的古董級(jí)。而《遠(yuǎn)方》中高4米的燈偶則是結(jié)合了當(dāng)代科技的創(chuàng)造,，保留了杖頭木偶的操作方式,，不過由于體型巨大，需要5個(gè)人同時(shí)操作,。

人偶合一

木偶臺(tái)上舞　腳下走圓場(chǎng)

木偶劇院的領(lǐng)銜主演李雅茹雖是活躍舞臺(tái)多年的木偶表演藝術(shù)家,，但至今仍舊一副笑語(yǔ)盈盈的娃娃臉。此次的演出中，她承擔(dān)著《惜春打虎》和《梁?！穬蓚€(gè)重頭戲的演出,。兩個(gè)節(jié)目分別是其創(chuàng)作于去年以及十多年前的代表作。都說木偶表演是一個(gè)二次傳導(dǎo)的過程,，需做到人偶合一,，表演中，李雅茹隨著手中木偶祝英臺(tái)的水袖翩翩起舞,，腳下也是走著戲曲圓場(chǎng),；而到了《惜春打虎》，她的表演則完全轉(zhuǎn)換風(fēng)格,，從柔美變成了英武帥氣,，操縱手柄讓小木偶握住頭上的翎子，并從上往下捋,，再帥氣地松開,，整個(gè)過程一氣呵成。其中惜春空手接飛叉的精彩瞬間更是贏得了后臺(tái)演職員的一片掌聲,。

作為女演員,，不僅要舉著六七斤的木偶，還要操縱木偶上下翻飛,，對(duì)臂力和體力要求極高,。據(jù)李雅茹介紹，她從1988年進(jìn)入北戲木偶表演專業(yè),，到今天已經(jīng)31年了，前三年便是進(jìn)行枯燥的舉功練習(xí),，“從1分鐘到5分鐘,，再到1個(gè)小時(shí)，就是這么練出來的,?！彼炎约憾嗄陙淼膹乃嚱?jīng)歷概括為堅(jiān)守和傳承，“《梁?！穭?chuàng)排之初,，我們?cè)趪?guó)外演出，總覺得水袖舞得不理想,，中午大家都休息了,，我一直在練，既然選擇了木偶,，在傳承技藝的同時(shí),，我們這代演員一定要有自己的創(chuàng)造?！?/p>

文/本報(bào)記者　郭佳

攝影/本報(bào)記者 王曉溪