梁冠華,、濮存昕、馮遠征,、楊立新版《茶館》今日重“開張”

挑梁《茶館》20年 “中生代” 水已開 茶正釅

　　▲濮存昕等人在質(zhì)疑聲中接班出演《茶館》,，至今已有20年

有關(guān)《茶館》的每一個瞬間都注定銘刻于歷史之中——1958年首演,，1980年代表中國話劇第一次走出國門，1992年“黃金一代”謝幕,，1999年梁冠華,、濮存昕、楊立新、馮遠征,、吳剛這輩演員在質(zhì)疑聲中接班，2018年走過700場，2019年“中生代”版進入第20個年頭……

今日,，《茶館》重新“開張”，當年的“愣頭青”終于熬成了“老幾位”,。

梁冠華

在人藝只保留王掌柜一角

20年前,，只有35歲的梁冠華帶著張大民式的笑容當上了王掌柜，有人說他身形太胖,，不像舊社會的人,，也有人說他演的王掌柜多了喜感。但梁冠華說,，“即便是小人物,，也沒有人愿意自己的一生是悲劇，誰不愿意高高興興生活,？但事與愿違,，幽默感是有悟性的人被逼無奈后從心底生發(fā)出的解藥?！?/p>

都說每個男演員皆有一個哈姆雷特夢,，但人藝的男演員做的卻是“王利發(fā)夢”。在讓每個人都五味雜陳的《茶館》建組上,，梁冠華被認為是“除了女的和王利發(fā)都能演”,，這在后來被數(shù)次提及，沒承想?yún)s是一語成讖,。

第一次通過家中的9英寸電視機看到《茶館》,，梁冠華就覺得這個戲和當時的《于無聲處》《楓葉紅了的時候》《救救她》等所謂的傷痕文學作品不一樣，演的就是身邊的人和事,?！恫桊^》讓梁冠華初識人藝，后來人藝招生,，他就來了,。如今，很多去年剛進劇院的新人就有機會在《茶館》中跑龍?zhí)?，但對于梁冠華這代演員來說,，能進《茶館》劇組無疑是對演技和人品的雙重肯定,，《茶館》曾經(jīng)是那代人的奢望?！拔液芰w慕現(xiàn)在的年輕人,，也替他們惋惜，沒有了這種欲望的過程,，珍惜的成分會少很多,。”

梁冠華自言幸運,，人藝三出代表性劇目他都有幸參與其中,，“舞臺上一派生活的《茶館》、寬袍大袖浪漫恢弘的《蔡文姬》,、現(xiàn)實又先鋒的《狗兒爺涅槃》”,。而如今，梁冠華在人藝舞臺唯一的保留角色只剩下王掌柜,，新的劇目計劃目前還沒有,，“因為沒有能夠勾起我欲望的劇本”。作為這撥兒“中生代”演員中年紀最輕的,，梁冠華的王掌柜正是爐火純青時,。

馮遠征

當年曾抗拒出演“松二爺”

還沒接演《茶館》時，馮遠征對臺詞的熟悉程度已經(jīng)能夠做到別人隨口說上句,，他便能接下句,。但從進入劇院便被定位為“小生”、第一個角色是從曾文清起步的他,，卻因為在人藝小劇場的那個《茶館》建組會后鬧心了許久,。“宣布我演松二爺后,，我非?？咕堋Ｎ医o院長劉錦云打電話,，說我不適合這個角色,。總之就是給一切能跟大導（林兆華）說得上話的人打電話,，說哪怕跑龍?zhí)锥夹?，就是不能演松二。后來劉錦云院長跟我說,，‘如果你承認焦菊隱先生是大師,，你想想他為什么沒有選藍天野演松二爺？所以你必須演,，不演就辭職’,。其實我也明白院長的立場,，如果同意我撤了，還怎么管理整個劇組,？”

既然進了劇組,，馮遠征反而靜了心，“不能帶著情緒,，一定演好,。有了這樣的經(jīng)歷，后來出去拍戲,，即便是碰到不舒服的事,，我也不會動氣?！瘪T遠征原本對于《茶館》的想象,，除了身形瘦溜的角色，自然也有一個“王掌柜夢”,，“據(jù)說何群導演拍《茶館》時，所有找到的人藝男演員都表示自己想演王利發(fā),。對我們而言,，從開始的照葫蘆畫瓢，到現(xiàn)在我們每個角色都有自己的表達,；從罵聲一片,，到逐漸被觀眾接受。如果說人藝是能夠給你帶來榮譽感的劇院,，那么《茶館》就是那個能夠給你帶來榮譽感的劇目,。”

一部《茶館》,，30多個演員演50多個角色的規(guī)制,，古今罕有。劇組每一次的聚會,，排練場都是“滿坑滿谷”,，而今年的排練場內(nèi)則多了兩排青春逼人的面孔。作為演員隊隊長的馮遠征介紹,，他們并非劇院的正式演員,，而是今年參加人藝演員招考的在校生?！叭怂噷⒀輪T招考的時間前置了近半年,，目的就是讓年輕演員在耳濡目染中能夠盡快‘合槽’，也能在相對長一些的時間內(nèi)考查出同學的人品,?！?/p>

馮遠征還透露,，“以往我們的招考可以用比較‘盲目’來形容，誰表演好就要誰,，但是近兩年我們改為了定向招聘,，希望做到按行規(guī)錄，也就是缺什么招什么,?？纯船F(xiàn)在的《茶館》劇組，李珍老師飾演的龐四奶奶,，我們就很難找到B組演員,，飾演黃胖子的演員我們甚至還要從外面借。現(xiàn)在藝術(shù)院校招生,，基本招的都是男女主角,，行當不全已是多年頑疾。 ”

濮存昕

還得找找舞臺表演的味道

這兩年濮存昕常念叨,，“《李白》是演一場少一場了,，《茶館》這樣的戲也需要漸進式地把角色往下傳，劇目的這口氣不能斷,?！北M管常四爺這個角色已經(jīng)演了20年，剛剛從新加坡演完《哈姆雷特》歸來的濮存昕從《茶館》排練開始,，都是靠打膝蓋封閉堅持著,，每每從坐姿站起時都要緩上好一陣。

濮存昕至今都記得20年前這版《茶館》首演時,，黃宗江老師看完只說了句“拿下來了,，不容易”，“那時我們真是挺不好意思的,，老前輩對我們不以為然,，甚至還有點失望。這些年都在提接班,，我們好像也成了年輕人的坐標,。但我們還是先把自己弄對了吧，自己都不對,，還說什么呢,？”

“都說欣賞的層次有三步：看、賞,、品,。到了‘品’這個層次的觀眾，再看戲時參與感會比較強,，對作品的底蘊已經(jīng)了如指掌,，而我們也應該更老到一些了,。老舍先生的臺詞我們自己也是場場陶醉其間。前些日子我又看了遍老版的視頻,，老前輩們的對手戲有著太極推手的感覺,，我們現(xiàn)在還做不到。那種純粹的舞臺表演的味道我們還得再找找,。那種含而不露,、質(zhì)樸的東西太值錢了，如今的影視已經(jīng)把表演衰減成了松弛自然,，這種迎面撲將之感沒有了,。”

楊立新

兼任《茶館》復排藝術(shù)指導

在飾演秦仲義的楊立新看來,，《茶館》每段都有解密的鑰匙,。“我們何其有幸,，與前輩演員有疊加的時代,，在我們美學觀念建立的時候看的是他們的表演。70年代末恢復排練時,，我們向老前輩學習了不少東西,。那時的演出，導表演對每個人物色彩的界定是溶在血液,、刻在骨頭上的，舞臺上群星璀璨,，以至于很多好演員都顯露不出來了,。童超先生的龐太監(jiān)簡直就是我們心中神一般的存在。為了這個角色,，他曾專門去了一個給太監(jiān)養(yǎng)老的機構(gòu)跟他們聊天?，F(xiàn)在我們的影視劇，一演太監(jiān)就是公鴨嗓,，其實不是這樣的,，童超先生當時的發(fā)音借鑒了宋雪茹老師的聲音。但我們那代演員,，離那個時代已經(jīng)非常久遠了,，所以表演沒有溫度，如果現(xiàn)在‘內(nèi)九外七皇城四’還在,，就大不一樣了,。”

對于“《茶館》復排藝術(shù)指導”的身份,，楊立新一直不敢接招,，“我就是個召集人,。”一本有關(guān)《茶館》舞臺藝術(shù)的書已經(jīng)被他翻得不能再舊了,。而每一輪的復排,，他也都盡可能從局部往對的路上校正，至于什么是對,，楊立新說：“演不好沒關(guān)系,，您別糟蹋?！?/p>

文/本報記者　郭佳　攝影/本報記者　王曉溪

統(tǒng)籌/劉江華