紫禁城里說(shuō)“透風(fēng)”：沒(méi)有不透風(fēng)的墻

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紫禁城古建筑是世界上現(xiàn)存規(guī)模最大,、保存最完整的木結(jié)構(gòu)建筑群,。作為紫禁城古建筑的核心骨架,，木材材料具有良好的抗彎、抗壓和韌性，但也存在怕潮濕,、易腐朽等材性缺陷,。因此，使紫禁城古建筑的木構(gòu)件始終處于一個(gè)干燥通風(fēng)的環(huán)境,，對(duì)于古建筑本身的延年益壽而言，是極其重要的,。

然而,，從建筑工序的角度講，通常是先安裝木柱柱網(wǎng)和梁架,，再砌墻,。古建筑的墻體很厚，在與木柱相交的位置附近,，砌墻時(shí)往往會(huì)把柱子包起來(lái),。封閉在墻體里的柱子，如果不經(jīng)常通風(fēng)干燥的話,，很容易產(chǎn)生糟朽,。為解決這一問(wèn)題，聰明的我國(guó)古代工匠利用古建磚料巧妙地制作了一種“空氣循環(huán)器”——透風(fēng),。

春節(jié)前夕,，故宮在養(yǎng)心殿研究性保護(hù)修繕項(xiàng)目中意外地發(fā)現(xiàn)了兩份保存完好的乾隆年間的春節(jié)曲目戲折，吸引了不少人眼球,。而這兩份戲折,，就是在西配殿的金柱磚雕透風(fēng)內(nèi)靜靜躺了200多年。

對(duì)于現(xiàn)代建筑而言,，空氣循環(huán)器是一種現(xiàn)代科技設(shè)備,，其主要功能在于使建筑室內(nèi)外的空氣不斷流通，達(dá)到空氣交換的目的,。顧名思義,，為解決墻體內(nèi)木柱通風(fēng)問(wèn)題而誕生的透風(fēng)，其作用正相當(dāng)于一種原始的空氣循環(huán)器,。

所謂透風(fēng),，其實(shí)就是一塊帶有鏤空雕刻的磚。通常工匠會(huì)在木柱與墻體相交的位置,，不讓木柱直接接觸墻體,，而是與墻體之間存在5厘米左右的空隙，同時(shí)在柱底位置對(duì)應(yīng)的墻體位置留一個(gè)磚洞口,，尺寸約為15厘米寬,，20厘米高。為美觀起見(jiàn)，工匠們還采用刻有紋飾的鏤空磚雕來(lái)砌筑這個(gè)洞口,，這個(gè)帶有鏤空?qǐng)D紋的磚就被稱為透風(fēng),。透風(fēng)是依靠墻體外風(fēng)力造成的風(fēng)壓和墻體內(nèi)外空氣溫度差造成的熱壓等自然力，促使空氣流動(dòng),，使得建筑室內(nèi)外可以進(jìn)行空氣交換的一種方式,。這一通風(fēng)方式在保證建筑功能情況下，讓建筑通過(guò)自然通風(fēng)來(lái)調(diào)節(jié)墻體附近木柱的濕度環(huán)境,，從而保證了木柱本身的干燥狀態(tài),。

在設(shè)置透風(fēng)的墻體上，一般會(huì)在底部和頂部各設(shè)置一個(gè),，并保持兩個(gè)透風(fēng)在同一豎直線上,，其主要目的是為了形成空氣對(duì)流和循環(huán)。若僅設(shè)置一個(gè)透風(fēng),，相當(dāng)于空氣單向流動(dòng),，除濕效果必然不佳。同時(shí)設(shè)置兩個(gè)透風(fēng),，方便空氣從底部透風(fēng)進(jìn)入,，沿著柱身往上流動(dòng)，爾后從柱頂位置的透風(fēng)排出,，可使墻體內(nèi)的柱子在上下方向都能空氣流通,。這樣，柱子與墻體之間潮濕的空氣就被排出去了,，柱子也就能始終保持干燥狀態(tài),。

同時(shí)，紫禁城古建筑外墻上的透風(fēng)位置實(shí)際是與木柱位置對(duì)應(yīng)的,，如果墻體的某個(gè)位置安裝了透風(fēng),，那么墻體立面肯定就有木柱，這就解釋了為什么紫禁城古建筑的外墻,，每隔一定距離就會(huì)有一對(duì)透風(fēng),。

紫禁城的工匠在長(zhǎng)期的古建施工中，積累了豐富的透風(fēng)制作經(jīng)驗(yàn),。他們不拘泥于僅僅在實(shí)體磚上開(kāi)洞來(lái)滿足墻體內(nèi)木柱通風(fēng)需求,，而是將磚雕做成了豐富多彩的紋飾，比如雕成獅子形象的透風(fēng),。獅子是我國(guó)傳統(tǒng)文化中最為常見(jiàn)的神獸,，它是智慧和力量的化身，代表英勇,、王權(quán)和威嚴(yán),，象征地位,、尊嚴(yán)和吉祥。透風(fēng)的使用,，對(duì)古建筑整體而言,，起到了錦上添花的作用，并兼有文化性和藝術(shù)性,，體現(xiàn)著我國(guó)古代工匠智慧與藝術(shù)的結(jié)合,。

（作者系故宮博物院研究館員）