中新社北京2月21日電 (記者 于立霄)從事敦煌壁畫復(fù)制,、古建筑修復(fù)的中國文物專家李東方和吳書瑞,，在數(shù)十年間,，以工匠精神，延續(xù)國寶非遺技藝,，在傳承中華文化方面作出卓越貢獻(xiàn),。近日，包括他們?cè)趦?nèi)的50名“北京榜樣”人物被授予“時(shí)代楷?！狈Q號(hào),。

　　常沙娜為李東方題詞致賀。首都文明辦供圖

李東方扎根戈壁數(shù)十年,，致力于用珂羅版技術(shù)復(fù)制敦煌莫高窟壁畫,。

她與敦煌結(jié)緣，源自一篇新聞報(bào)道,。1983年,，日本畫家平山郁夫參觀敦煌莫高窟后提出，要用日本的方式復(fù)制敦煌壁畫,。此消息見諸報(bào)端后,，當(dāng)時(shí)在國家文物局從事珂羅版臨制文物工作的李東方認(rèn)為，“我們中國人自己也可以復(fù)制”,。

當(dāng)年20多歲的李東方主動(dòng)要求到敦煌莫高窟研究珂羅版技術(shù),，復(fù)制敦煌莫高窟壁畫。

李東方介紹說,，珂羅版技術(shù)臨制文物需要照相,、修版、曬版,、印刷四個(gè)步驟,，在照相之前要分析作品顏色的色調(diào)、層次,、下筆先后順序等諸多內(nèi)容,，需要巨大的耐心和高超的技藝。

“復(fù)制一幅畫有時(shí)需要數(shù)十塊版疊加才能完成,，每一塊版需要獨(dú)立修版,，版和版疊加時(shí)不能有絲毫差錯(cuò)，否則前功盡棄,?！崩顤|方說，珂羅版沉重的設(shè)備容易造成文物損壞,，為此她根據(jù)珂羅版的技術(shù)原理,，利用簡單材料研制出專為莫高窟使用的珂羅版土相機(jī)。

每一次復(fù)制都需要滴水穿石的精神,。李東方舉例說,，以敦煌112洞窟《反彈琵琶》的復(fù)制為例,，李東方和她的團(tuán)隊(duì)經(jīng)歷8個(gè)月的反復(fù)努力才完成。

20多年間,，李東方精心復(fù)制了9個(gè)特別精選的洞窟及壁畫局部,，復(fù)制的敦煌壁畫作為文物資料永久留存。曾有日本畫商出價(jià)1700萬元人民幣購買李東方復(fù)制的5種敦煌壁畫,，被她拒絕,。

此外，以精湛的珂羅版技藝,，李東方還讓“三希帖”等分藏海峽兩岸的國寶實(shí)現(xiàn)合璧展覽,。

年逾六旬的李東方說：“在自己有生之年，要將這門獨(dú)有的技藝傳承下去,，用這門技藝將祖國流失海外的國寶書畫盡可能多地帶回家,，留給后人?！?/p>

　　吳書瑞正在給古建筑的垂花門刷大色,。首都文明辦供圖

吳書瑞出身工匠世家，從事古建彩畫四十載,，參與了海內(nèi)外諸多文物保護(hù)和仿古建筑營造工程,。故宮博物院的乾隆花園、天壇的長廊和雙環(huán)亭,、中南海瀛臺(tái),、天安門城樓……都記錄下了這位彩畫大師的堅(jiān)韌付出。

吳書瑞說：“學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫技藝,，原汁原味修復(fù)古建要耐得住性子,。從研磨礦物顏料到打底上色做小樣，整個(gè)過程需要近20步,。”

近年來,，吳書瑞探索嘗試讓傳統(tǒng)建筑彩畫藝術(shù)從皇家園林走入千家萬戶,。他研磨天然礦物質(zhì)顏料創(chuàng)作的“金韻葫蘆”巧奪天工，在2016年北京國際文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)上獲得“最佳展示獎(jiǎng)”,。他還建立了首席技師工作室,，帶徒弟傳承技藝十余年。

吳書瑞工作室里掛滿了各式彩畫小樣,，它們都是按照原規(guī)制,、原比例縮制，一放大就是施工圖,。他說：“和璽彩畫是清代等級(jí)最高的彩畫,，規(guī)制高,、做工精致、工藝繁瑣,，龍啊鳳啊能畫好需要很多年錘煉,。”

吳書瑞已年逾花甲,，最大愿望是帶徒傳藝,，把中華傳統(tǒng)文化和老祖宗的技藝傳承下去。(完)