硬核科幻電影元年,，真的到來了嗎(獨(dú)家)

2019年春節(jié)檔的最大贏家是兩部科幻片?！读骼说厍颉窂年P(guān)乎人類命運(yùn)的宏大敘事出發(fā),，掀起一股硬核科幻觀影熱潮，《瘋狂的外星人》則對(duì)外星人題材進(jìn)行了成功的本土嫁接,，讓國產(chǎn)科幻電影更接地氣,。兩部科幻類型電影取得了巨大的票房成功，占據(jù)了最黃金的春節(jié)檔的榜首和榜眼,。有人不禁據(jù)此得出結(jié)論：2019年是中國硬核科幻電影元年,。

中國硬核科幻電影元年，真的到來了嗎,？

“《流浪地球》的橫空出世是一個(gè)里程碑,，預(yù)示著中國科幻作品從雜志、圖書走向了影視的新時(shí)代”

“《流浪地球》是中國電影升級(jí)換代,，從電影大國走向電影強(qiáng)國的一個(gè)標(biāo)志性的,、具有里程碑意義的作品，它也是一個(gè)國家文明復(fù)興的縮影,?！?/p>

“可以肯定的是中國科幻進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代，但這個(gè)類型會(huì)不會(huì)成為中國電影的一個(gè)重要組成部分,，還需要觀察,。”

中國科幻走過起起落落的歷程

“如果說《瘋狂的外星人》是技藝純熟的手藝人在廟會(huì)里表演好戲,，得心應(yīng)手,；那么《流浪地球》是閉關(guān)修煉的大俠終于出山建功，驚動(dòng)世人,?！?清華大學(xué)中文系助理教授賈立元說,，“兩大賀歲科幻大片一正一諧，新年雙星閃耀,，讓我這樣的科幻迷感到很振奮,。”

宏大的科幻夢(mèng),，一直扎根于中國人的文學(xué)藝術(shù)土壤中,。賈立元介紹道，從上世紀(jì)初梁啟超,、魯迅、吳趼人等文化精英引進(jìn),、創(chuàng)作科幻小說開始,，中國科幻創(chuàng)作已經(jīng)走過一個(gè)多世紀(jì)的歷程，期間經(jīng)歷了幾次沉浮,。

80年前,，中國第一部本土科幻電影《六十年后上海灘》上映，一時(shí)風(fēng)靡全國,。然而隨著抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā),，國內(nèi)電影市場(chǎng)開始沒落。直到上世紀(jì)80年代,，《小靈通漫游未來》《飛向人馬座》《珊瑚島上的死光》等優(yōu)秀科幻作品涌現(xiàn),，中國科幻經(jīng)歷了一個(gè)短暫的黃金時(shí)代。

《科幻世界》雜志社副總編輯姚海軍說,，自1979年《科幻世界》創(chuàng)刊以來,，到后來劉慈欣《三體》系列出版之前，中國科幻一直處于雜志階段,，科幻作家們圍繞一本或者多本雜志生存,，這一時(shí)期科幻作品所創(chuàng)造的社會(huì)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值是非常有限的。

在中國科幻文學(xué)界,，劉慈欣,、王晉康、何夕,、韓松是科幻迷們公認(rèn)的“四大天王”,，其中曾獲得幻想小說界的“奧斯卡”——星云獎(jiǎng)的劉慈欣更是因?yàn)椤度w》而聞名中外?！度w》系列的出版也標(biāo)志著中國科幻進(jìn)入暢銷書時(shí)代,，科幻的影響力不再僅限于自身的小圈子，而是成為社會(huì)話題,，開始創(chuàng)造更大的社會(huì)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值,。據(jù)介紹,，《三體》圖書創(chuàng)造的產(chǎn)值已經(jīng)過億。

賈立元說,，劉慈欣的“一己之力”背后,，其實(shí)是中國作家在學(xué)習(xí)、借鑒外國優(yōu)秀科幻作品的基礎(chǔ)上,，從本民族的經(jīng)驗(yàn)和沖動(dòng)出發(fā),，去探索人類未來圖景的長久努力。他認(rèn)為,，“劉慈欣應(yīng)該被看成一個(gè)多世紀(jì)以來中國科幻藝術(shù)的階段性集大成者”,。

盡管中國科幻文學(xué)的發(fā)展源遠(yuǎn)流長，但優(yōu)秀科幻影視作品卻一直被好萊塢“霸屏”,。中國為什么拍不出好的科幻片,？

美國查普曼大學(xué)道奇電影學(xué)院研究生、資深科幻迷李忠澤認(rèn)為,，國內(nèi)電影制作團(tuán)隊(duì)缺乏高超的視效技術(shù)基因,、國內(nèi)觀眾缺乏科幻片觀影的傳統(tǒng)，可能是國產(chǎn)科幻片停滯多年的原因,。在他看來,，《流浪地球》的出現(xiàn)，才算真正給科幻迷們交出了第一份滿意的答卷,。

“《流浪地球》的橫空出世是一個(gè)里程碑,，預(yù)示著中國科幻作品從雜志、圖書走向了影視的新時(shí)代,?！敝袊茀f(xié)黨組成員、中國科技館館長殷皓說,。而對(duì)李忠澤等資深科幻迷來說,，他們一方面為科幻不再是小眾市場(chǎng)，能夠被更多人所理解和熱愛而由衷高興,，另一方面也希望這片廣袤的精神家園不會(huì)被過度商業(yè)化,，從而失去科幻的底色，“工業(yè)和市場(chǎng)都需要成長的過程,，希望能一步一個(gè)腳印,，不要?dú)У糁袊苹肐P”。

為什么說國產(chǎn)科幻電影的成功是水到渠成

截至2月18日,，《流浪地球》在國內(nèi)取得38.89億元票房,，在北美澳新，它也創(chuàng)下了近年來華語電影海外開畫的最高票房紀(jì)錄。2月5日至10日,，《流浪地球》北美澳新票房達(dá)263萬美元,。它的成功給了國產(chǎn)硬核科幻電影市場(chǎng)強(qiáng)大的信心?！霸谖磥硎澜缋镉兄袊脑?，無疑對(duì)國家形象有很重要的提升。過去我們習(xí)慣了好萊塢式的西方英雄拯救世界模式,，一直懷疑中國導(dǎo)演拍出的科幻片能不能被中國電影觀眾所接受,。”姚海軍說,，“這個(gè)懷疑現(xiàn)在被打破了,。”

《流浪地球》出品方之一,、中影股份董事長喇培康對(duì)此表示贊同：“影片充分體現(xiàn)了人類命運(yùn)共同體的理念,，在科幻的大背景下充分展現(xiàn)了中國的文化內(nèi)核、中國式的家國情懷,。大銀幕上第一次表現(xiàn)以中國人為代表，帶領(lǐng)全人類共同征服地球和世界的故事,，而不再是外國人拯救全人類,。”

中國元素的情感內(nèi)核使得國產(chǎn)科幻影片擁有了獨(dú)樹一幟的可能性,，而科技水平的日益提高也提升了我們的科幻想象力和將想象轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)作品的能力,。拍攝科幻題材電影最能代表一個(gè)國家的電影工業(yè)制作水平，每一個(gè)專業(yè)環(huán)節(jié)的有效保障,，是科幻類型影片成功的前提,。因此，不少影視業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,，《流浪地球》的成功不僅僅是電影藝術(shù)的成功,，更是中國電影工業(yè)體系的一次飛躍。中國電影工業(yè)化起步較晚,，改革開放以來一直在迎頭追趕,，《流浪地球》作為中國電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的標(biāo)志之作，在制作上為中國電影界樹立起了標(biāo)桿,。

中國電影家協(xié)會(huì)電影藝術(shù)中心主任饒曙光說,，《流浪地球》的出現(xiàn)是我們從上世紀(jì)80年代的農(nóng)耕文明轉(zhuǎn)型實(shí)現(xiàn)科技文明、信息文明,，世界級(jí)的現(xiàn)代化中國科幻文學(xué)提供基礎(chǔ)和保障以及中國電影工業(yè)體系完善,、特效技術(shù)升級(jí)這三大元素都具備之后，水到渠成的結(jié)果?！啊读骼说厍颉肥侵袊娪吧?jí)換代,，從大國走向強(qiáng)國的一個(gè)標(biāo)志性的、具有里程碑意義的作品,，它也是一個(gè)國家文明復(fù)興的縮影,。”

正像影片中地球在抵達(dá)新家園的路上一樣,，國產(chǎn)硬核科幻片也在大步邁向新境界的路上,。國家電影局副巡視員陸亮說，《流浪地球》對(duì)中國科幻類型電影有重要的意義,，“某種意義上來說,，2019年是真正的國產(chǎn)科幻片元年?！读骼说厍颉吠瑫r(shí)具有豐富的思想性,，是我們對(duì)科幻類型的成功探索?！?/p>

“早在1968年,，美國導(dǎo)演庫布里克就為科幻電影領(lǐng)域貢獻(xiàn)了《2001：太空漫游》這樣的經(jīng)典之作，國產(chǎn)科幻電影要走的路還很漫長,?！辟Z立元說。在姚海軍看來,，“硬核科幻電影元年”的提法比較新鮮,，但是否合適還不太確定。除了要有科幻片在商業(yè)上取得巨大成功,，得到社會(huì)的廣泛認(rèn)同,，也需要這之后源源不斷地涌現(xiàn)這一類型的作品，使得科幻片類型持續(xù)繁榮,?！翱梢钥隙ǖ氖侵袊苹眠M(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代?！彼f,，“但這個(gè)類型會(huì)不會(huì)成為中國電影的一個(gè)重要組成部分，還需要觀察,?！?/p>

年輕人崛起是硬核科幻市場(chǎng)的希望？

科幻作品素有硬科幻和軟科幻之分,，高科技元素較濃厚的硬科幻是時(shí)下國內(nèi)較為流行的,，備受贊譽(yù)的《流浪地球》也是由硬核科幻文學(xué)作品改編而成,。科幻文學(xué)“四大天王”中,，劉慈欣,、王晉康、何夕三位都是以寫硬科幻為主的,。近年來,，科幻文學(xué)領(lǐng)域涌現(xiàn)出的江波、陳楸帆,、修新羽等知名青年作家,，也更熱衷于創(chuàng)作硬科幻作品。修新羽曾憑借科幻小說《告別亞當(dāng)》獲得中國科學(xué)技術(shù)協(xié)會(huì),、騰訊等單位頒發(fā)的“水滴獎(jiǎng)”短篇小說一等獎(jiǎng),，盡管是一名文科生，她的科幻視角并不集中于那些老生常談的“載人飛船”“智能AI”“星際移民”,，而是分散于那些具體而微的科研進(jìn)展,，展現(xiàn)出極強(qiáng)的哲學(xué)思辨和科學(xué)素養(yǎng)。

修新羽表示,，相對(duì)于“硬核”科幻,，現(xiàn)在更提倡的是“核心”科幻的概念，即全部內(nèi)容應(yīng)當(dāng)尊重科幻的某個(gè)核心設(shè)定并圍繞此展開,，而不是僅靠一些名詞和數(shù)據(jù)堆積,。理科生出身的李忠澤也認(rèn)為“科學(xué)理論是科幻想象的基礎(chǔ)，而科幻想象也為理論的發(fā)展提供了很多展望,，二者是相互成就的”,。

硬核科幻文學(xué)的蓬勃發(fā)展給予了人們豐富的想象空間,，但也給影視化呈現(xiàn)增加了難度,。“硬科幻普遍場(chǎng)面非常宏大,，對(duì)特技的要求非常高,，里面涉及一個(gè)科學(xué)的設(shè)定以及對(duì)未來的想象，是比較難以轉(zhuǎn)化成畫面的,?！币＼娬J(rèn)為，想要實(shí)現(xiàn)科幻作品的影視轉(zhuǎn)化,，不僅需要技術(shù)的支撐,，還需要國內(nèi)一些有勇氣、敢于“吃螃蟹”的藝術(shù)家們?nèi)ヌ剿?。他呼吁,，?yīng)允許年輕人做更多的嘗試，更自由地去想象和創(chuàng)作。

電影頻道節(jié)目中心副主任陸紅實(shí)對(duì)此深有體會(huì)：“我們看到了新生代導(dǎo)演的崛起和觀念的演進(jìn),，他們有令人耳目一新的創(chuàng)作特質(zhì),，一是更接地氣，對(duì)時(shí)代和生活的新變化更加敏感,，二是在美學(xué)上有站在前沿面向未來的氣質(zhì),。”郭帆,、劉慈欣等人才的出現(xiàn),，也是中國制造業(yè)、科技事業(yè)多年發(fā)展和積累,，靠工業(yè)文明堆積起來的結(jié)果,，他們?cè)谥袊髧绕鸬倪^程中成長，也有了更宏偉的世界觀和宇宙觀,。

國產(chǎn)硬核科幻電影的蓬勃發(fā)展,，離不開年輕創(chuàng)作者源源不斷的供給，更植根于新一代觀眾日益增長的觀影需求,?！皣竦目茖W(xué)素養(yǎng)發(fā)展到什么程度，能不能接受科幻作品,，這很重要,。”姚海軍表示,，“這跟我們的教育息息相關(guān),，高素質(zhì)人群才能接受科幻這種文學(xué)藝術(shù)的形式?！?/p>

在李忠澤,、修新羽等看來，并不一定要將科幻迷單獨(dú)列為一個(gè)目標(biāo)觀眾群體,，科幻的門檻也并不如想象中那樣高不可攀,，“任何享受思考樂趣、能被人性打動(dòng)的人都可以喜歡科幻”,。作為觀影主力軍的“80后”“90后”“00后”,，由于受到更具科技感的生活方式的影響，對(duì)虛擬世界有了更全方面的體認(rèn),，對(duì)宇宙萬物有了更強(qiáng)烈的好奇心和想象力,，因而對(duì)科幻影視作品的接受程度也普遍提高。

據(jù)喇培康介紹,，中影股份計(jì)劃今年還將有兩部量級(jí)跟《流浪地球》差不多的科幻電影公映,，一部是寫中國人破解來自月球的神秘信息,，拯救地球的《希望島》，另一部是寫在上海即將沉沒之際,，一群熱血青年反抗外星侵略者的《上海堡壘》,。

姚海軍介紹，雖然硬科幻作品實(shí)現(xiàn)影視轉(zhuǎn)化很不容易,，也許因?yàn)閯⒋刃兰捌渥髌返膸?dòng)效應(yīng),，目前國內(nèi)影視公司對(duì)硬科幻作品非常感興趣，江波,、陳梓君等的作品版權(quán)都已經(jīng)轉(zhuǎn)讓給影視公司進(jìn)行開發(fā),。“影視公司感興趣的都是想象力比較豐富,、技術(shù)功底比較扎實(shí)的作品,。”他表示,，科幻書籍和電影是相互作用的,，科幻要靠暢銷書或者影視作品來提升類型的社會(huì)影響，吸納更多優(yōu)秀的人才進(jìn)來,；雜志要不斷培養(yǎng)新人,，為這個(gè)領(lǐng)域提供源源不斷的新鮮血液。每個(gè)環(huán)節(jié)都是不可缺少的,，只有這些環(huán)節(jié)都齊全了,，才能說中國科幻很健康，也就意味著有更多的機(jī)會(huì)和可能,?！币＼娬f。

苗 春 劉書田