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中新網(wǎng)廣州2月19日電 題：潮劇名家張怡凰：潮劇是我的終身事業(yè)

作者 李凌

從藝30多年，張怡凰從潮汕唱到廣東,、從廣東唱向全國,、從全國唱出海外,。今晚，她將唱著潮劇《觀燈》,，登上央視2019年元宵聯(lián)歡晚會,。

源初：喜愛與堅持

小時候的張怡凰在母親的熏陶下，有著與同齡人不同的喜愛,。南澳島上潮劇演出,，場場必看，家中亦不時搭起簡易的潮劇小舞臺,。張怡凰15歲那年,，陪著姐姐去考戲校，自己順道“練膽”,，卻不曾想到天資得到賞識,，在500多人中脫穎而出，成功被選進戲校,，由此踏入潮劇的演藝之路,。

用“臺上一分鐘，臺下十年功”來概括戲校四年的生活,，再合適不過,。張怡凰深知，戲曲演員必須是全面的,，不單單是站在臺上會唱、會抖幾個水袖，而是要能文能武,。憶起四年中的艱辛,，張怡凰稱，那時候的自己,，腿并不是很軟,，她便用腰帶綁上十幾塊磚頭，吊在腿部中間,，然后再壓腿,，從早到晚長久地練下來，腿變軟了,，但是不科學的練習方法,，也讓筋骨的傷永久地留了下來。也正是這份執(zhí)念,，讓她在19歲時,，用一曲靈動的《白狐仙》博得廣東潮劇院一團團長青睞，走上了潮劇演藝人生的康莊大道,。

創(chuàng)新：阻力與堅守

張怡凰第一次接觸“咽音”，是在進入廣東潮劇院一團,，聽一位北京教授的講解,。張怡凰覺得，這種科學的發(fā)音方法,，正是她想要的,。后來張怡凰北上中國戲曲學院求學，始終沒有忘記教授所講的發(fā)音方法,，除了校內課程外還專門請了一位聲樂老師,，帶她學習“咽音”，不斷拓寬自己的演唱道路,。

　　張怡凰與從新加坡遠道而來的潮劇戲迷交流,。　李凌 攝

但當時,，身邊出現(xiàn)很多不同的意見,，不少人認為張怡凰的發(fā)音是高腔花腔、是美聲唱歌,，不是正統(tǒng)的潮劇發(fā)音,，缺少了潮味。然而,，張怡凰始終堅持自己,，將獨特的“咽音”與潮劇唱腔結合起來,，摸索出一種既不失潮劇韻味且又字正腔圓的發(fā)音方法。

最終實踐證明,，“咽音”確實是一種比較科學的發(fā)音方法。在戲臺上,，一本戲唱下來兩小時左右,，一般一個晚上唱兩本，不少演員唱到后面便沒有足夠的氣力,，但是越到后面,，越是重頭戲，越是需要高亮的嗓音,。這時候,，“咽音”的優(yōu)點凸顯，張怡凰憑著獨特的唱腔,，越到戲曲結尾處,，嗓音越發(fā)高亮有力，越發(fā)酣暢淋漓,。這聲獨特的嗓音,，雖然歷經(jīng)他人的不解與反對，但是在張怡凰的堅守之下,，成功破除障礙,。在此后的表演中，改良的唱腔讓張怡凰收獲了諸多榮耀,，可以說,，堅持創(chuàng)新唱法,，唱開了她的潮劇發(fā)展道路,。

2007年，張怡凰獲得了第23屆梅花獎,，填補了潮劇女演員“梅花獎”的空白。張怡凰的那場《東吳郡主》給觀眾帶來了極大震撼,，從人物形象,、服裝,、道具,、舞美到燈光設計，所有的一切都讓人耳目一新,。也正是這部劇,，以創(chuàng)新的制作手法和張怡凰獨特的演繹，吸引了很多青年觀眾,，讓很多人開始喜歡看潮劇,，帶來了潮劇發(fā)展的黃金時期，社會效益和經(jīng)濟效益雙豐收,。

發(fā)揚：魅力與傳播

30多年的演藝生涯，2008年,，張怡凰接任廣東潮劇院副院長和團長,；張怡凰先后隨團赴美國、澳大利亞,、新加坡等國家和地區(qū)演出,。1999年，出版了《張怡凰個人唱腔專輯》,，2001年在日本舉辦了個人的演唱會，成為廣東第一個到日本去開演唱會的潮劇演員,。

談及潮劇的魅力,，張怡凰憶起2009年去泰國演出，一位90多歲的觀眾在見到她后十分激動,，直說“幸好有你陪我”,。原來，那張1999年發(fā)布的專輯,，十年來每天都在陪伴著老人,，朝夕不止。

讓張怡凰印象深刻的,，還有一位香港的戲迷,。“他見到我,，邊說邊哭,，終于見到真人了！”張怡凰未曾想到,，原來一個大男人,，可以喜歡潮劇到如此地步。

　　張怡凰在《東吳郡主》中的演出劇照,?！∈茉L者提供 攝

張怡凰說：“有潮水的地方有潮人，有潮人的地方就有潮劇,，聽潮劇,，是刻在骨子里的習慣與熱愛,。”

2015年,，張怡凰退下團長一職,，但是她并未離開舞臺和觀眾，而是開啟了轉型演出,，并致力于潮劇的傳承發(fā)展。近兩年,，張怡凰發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象,，戲迷們從喜歡聽戲、看戲,，到喜歡唱戲,、演戲，登臺演唱水平不亞于專業(yè)演員,。張怡凰覺得,，這是戲迷們給她的一種刺激、壓力,，也是動力,，讓自己更進一步去提高自己的唱腔，如同打擂臺那樣,，若專業(yè)比不上非專業(yè),，則是失態(tài)。于是,，張怡凰也參與到這類互動中,，通過這個平臺，在推廣普及潮劇的同時提高演繹水平,，并且讓更多人喜歡潮劇,。(完)