石一楓用小人物來折射大時代

■成長

近年來，“70后”作家群體逐漸崛起,，已經(jīng)成為當(dāng)代文壇的中堅力量,，他們以獨特的觀察視角和審美風(fēng)格，關(guān)照當(dāng)代現(xiàn)實生活,，直面新時代的文學(xué)和審美呼喚,。北京出版集團(tuán)持續(xù)支持青年作家原創(chuàng)作品的出版,，近年來先后推出徐則臣、李浩,、石一楓,、魯敏等一大批“70后”作家的作品，在出版界以及社會上引起廣泛的關(guān)注和反響,。近日,，作為“北京十月文學(xué)月”的活動之一，石一楓“城市新人物”創(chuàng)作研討會舉行,，與會的作家,、評論家就石一楓筆下的“城市新人物”這一主題，展開了深入的創(chuàng)作研討,。

石一楓近年來佳作迭出,，《世間已無陳金芳》《特別能戰(zhàn)斗》《心靈外史》《借命而生》等陸續(xù)出版，其中《世間已無陳金芳》榮獲第七屆魯迅文學(xué)獎,。北京出版集團(tuán)總經(jīng)理曲仲認(rèn)為,，作為從小在京城長大的作家，石一楓標(biāo)識出了北京當(dāng)代文學(xué)的深度,，“在一楓小說文體當(dāng)中京味小說不再僅僅包含民俗意味,，而演變成城市人心態(tài)的寫作，同時石一楓抱持古典的小說觀念,，以塑造人物為寫作的第一要義,，他尊崇魯迅、老舍一代人開啟的新文學(xué)傳統(tǒng),，篤信文學(xué)對社會的介入和影響,，在小說中他塑造了陳金芳、苗秀華,、大姨媽等一批具有鮮明性格的城市新人物,。”

評論家白樺認(rèn)為,，石一楓的作品在人物選取和描寫上有自己的特點,，給他留下了突出的印象，“他的作品里面沒有大人物,，全是小人物,。但是他在寫作的時候認(rèn)真對待每一個人物，他的作品里面每個人物看起來都是有自己的獨特形象,，有自己鮮明的個性,，甚至在家庭以及社會各種矛盾沖突中保持自己的追求和理想?！痹u論家張莉認(rèn)為,，石一楓作品體現(xiàn)出對社會問題的敏銳感知,，他寫下了這個時代的人們的精神境遇、精神危機(jī),，“為什么我們今天講起這一代代表作家的時候,，就會想到石一楓？因為他寫出了我們時代的某些共在的東西,。我們講到石一楓筆下的陳金芳,、大姨媽這些人，因為我們這個時代明的病和暗的病都在這些人物身上,?！?/p>

石一楓在研討會上坦言，寫作是一件寂寞的事情,，雖然寫作最終面對的是陌生的讀者,，但同行與同道往往都是最初的讀者，而作品在寫作時的建構(gòu),，以及作家能寫出怎樣的故事,，往往是身邊最常探討文學(xué)那幾個人決定的，“大家關(guān)注什么問題我才會關(guān)注什么問題,，大家對什么東西敏感我才會對什么東西敏感，所以能寫出一些作品,，也是特別感謝這些年和大家在一起,。”石一楓也表達(dá)了自己目前創(chuàng)作遇到的幾個問題,，一是第三人稱的全知敘事,，他認(rèn)為像托爾斯泰寫《安娜·卡列尼娜》的那種全知寫法，老作家們具備這樣的能力,，現(xiàn)在的年輕作家已經(jīng)很難把握,。其二，是怎樣讓筆下的人物永遠(yuǎn)動起來,，“我寫過的東西那些人物,，比如陳金芳、安小男,，有時候他們是自己動，有時候是我讓他動的,。我希望找到讓他自己動的狀態(tài),，但是又擔(dān)心他自己動的方向和走向不是我希望所表達(dá)的內(nèi)容，這是一個矛盾,，怎么解決這個矛盾挺難的,?！逼淙@個時代變化太快,，在新的社會情緒之下,，究竟怎樣找到適應(yīng)新的社會氣息的寫作方法，也是需要下功夫的事情,?！　　　　227