大足石刻千手觀音造像修了8年,，修復(fù)師陳卉麗卻說時間太短

“我們面對的都是無價之寶”(關(guān)注文物保護(hù)與利用·修復(fù)師)

　　陳卉麗在介紹文物修復(fù)工作,。本報記者蔣云龍攝

當(dāng)你在博物館駐足流連，驚嘆于文物的精美,、古人的巧思時,，可否想過,，這份驚嘆的背后，路有多長？從考古發(fā)掘到保護(hù)修復(fù),、再到挖掘研究,，都是其中不可缺少的環(huán)節(jié)，更傾注了無數(shù)文物守護(hù)者的心血,。

近日,，中辦國辦印發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)文物保護(hù)利用改革的若干意見》，為推進(jìn)新時代文物工作提供了歷史性機(jī)遇,。文化版從今日起推出“關(guān)注文物保護(hù)與利用·修復(fù)師”系列報道,，關(guān)注文物界不同領(lǐng)域的“專科醫(yī)生”,，看他們?nèi)绾巫屢患滟F的文物“復(fù)活”,，揭秘修復(fù)過程中的苦樂滋味。

——編 者

1995年,，陳卉麗是大足石刻的講解員,，她帶許多人去看過千手觀音像，“不明白為什么叫它國寶中的國寶,，就覺得金光燦燦,，真漂亮?！?/p>

2008年,，作為文物修復(fù)師，她就近勘測千手觀音,?！疤ンw風(fēng)化嚴(yán)重，手指等多處細(xì)節(jié)殘缺,，必須搶救,。”她心疼,！

之后8年多,，她就只做了這一件事：大足石刻千手觀音造像搶救性保護(hù)。這也是全國石質(zhì)文物保護(hù)的一號工程,。

修復(fù)一座石像,，有多難

一座石像，很難修嗎,？

“很難,。”大足石刻研究院文物保護(hù)工程中心主任陳卉麗說：“一般人看千手觀音,，看到它表面的病害,，我們就要去找深層的原因,。比如風(fēng)化，為什么會風(fēng)化,？是石頭磨損,，還是環(huán)境因素導(dǎo)致？是因為高溫,、高濕,、光照，還是人的活動,？”

找到了病因,，還得對癥下藥。

團(tuán)隊嘗試過使用敦煌石窟修復(fù)中使用過的牛皮膠,。沒想到,，在敦煌大放異彩的牛皮膠在重慶“水土不服”?！爸貞c高溫高濕,，一到4月，牛皮膠就開始起毛,、滋生生物霉菌,，粘好的金箔迅速剝落?！标惢茺愓f,。

開鑿于唐宋時期的大足石刻，歷朝歷代有過多次修復(fù),，材料都不一樣,。對此，陳卉麗必須帶著團(tuán)隊一一分析,?！拔覀円溃@些材料起什么作用,。一些有缺陷的修復(fù)方式，比如水泥,，強(qiáng)度太大又含鹽,，具有腐蝕性。如果是承重結(jié)構(gòu),，只能想辦法把鹽吸附出來,，減少對文物的損傷，如果是非承重結(jié)構(gòu),，就要想辦法去掉,。”陳卉麗說。

“我們面對的都是無價之寶,，用出去的一刀一針,，都是不能撤回的?！标惢茺愓f：“必須慎之又慎,、思之又思。文物為什么是文物,？第一位就是它的歷史價值,。比如說觀音食指連接處的黃泥劣化，需要去掉,。但只要是沾有顏料的,，就有歷史信息，必須保留,，得想其他辦法,。”

千手觀音像,，占崖面積88平方米,，展開面積220平方米，高大壯觀,，與山體相連,，材質(zhì)多樣。環(huán)境的復(fù)雜程度,、修復(fù)所需的技藝難度,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于一般館藏文物。所有的修復(fù)技藝和方案,，都要先在實驗室里試驗,，再去文物局部試驗，全部成功以后,，方能正式使用,。每一輪試驗，都得經(jīng)受住四季干濕交替,，這是一個很漫長的過程,。

“為了適應(yīng)修復(fù)工作，我們有時站著,，有時半蹲,，一個姿勢往往就是一整天。由于文物保護(hù)環(huán)境的限制,，我們不能用空調(diào),，也不能用烤爐,。”凍瘡,、蚊蟲叮咬,，或者化學(xué)試劑過敏對陳卉麗與同事來說都是常事，但他們能聽到那些石頭在“喊疼”,，所以一刻也不舍得停下來,。

歷史上的多次修復(fù)，并沒有留下只言片語的記載,。這一次,，一切都是從零開始，一路摸索和思考,。陳卉麗說,，這8年多，自己時時刻刻都在與古人對話,。為何要開鑿這些石刻,？當(dāng)時怎么完成這么大體量的工程？之前的一代代人是如何做好修復(fù)的,？而古人的答案,，自己必須要拂去一道道迷霧，在石像的一層層痕跡中仔細(xì)追尋,。

從講解員到修復(fù)師,，有多遠(yuǎn)

修文物，既需要歷史,、考古,、金石、化學(xué)等知識,，還得學(xué)石刻,、鑄造、油漆,、色彩等實用技術(shù),。對文物修復(fù)師而言，基本功得先練3年,。

“數(shù)不清的培訓(xùn),，數(shù)不清的知識要補(bǔ)?！睆闹v解員到修復(fù)師,，10多年的積累,、不斷的學(xué)習(xí),，讓陳卉麗在接到修復(fù)千手觀音的工作時,，有底氣。

通過高清攝影,，將觀音像分為99個區(qū)域探查,、標(biāo)記病害；穿著鉛衣,，對石像進(jìn)行X光探傷,；分體式腳手架的投用，開創(chuàng)了文物修復(fù)的先例,；在石像修復(fù)中,，形成多學(xué)科多部門協(xié)作的模式和案例……

2013年，陳卉麗前往意大利交流,，她說：“對方很認(rèn)可我們的工作,，最近對舒成巖摩崖造像的保護(hù)修復(fù)工程，意大利威尼托文化遺產(chǎn)集群就找過來,，希望能一起做,。”

今年,，陳卉麗登上央視《魅力中國城》節(jié)目,，介紹大足石刻8年的修復(fù)過程，新舊對比的千手觀音像震撼了場上的每個人,。節(jié)目播出后,，同事朋友紛紛打趣她上了央視，“紅了”,，陳卉麗搖頭：“我上電視不重要,，重要的是可以通過這個節(jié)目，讓更多人知道大足石刻,，看到千手觀音,。讓公眾了解到文物修復(fù)的過程、文物保護(hù)的意義,，從而自愿參與文物保護(hù),。”這些才是她“紅”的真正意義,。

在節(jié)目播出后的“十一”黃金周,，慕名而來的游客便達(dá)到8.59萬人。如她所愿,，大足石刻在大家心中“紅”起來了,。

8年的時間，有多長

人生有幾個8年,？這個8年,，給陳卉麗帶來了更嚴(yán)重的頸椎病和腰椎?。粺o數(shù)個白天,，可能只修復(fù)了石像的一根手指,；回家后，沒有精力和家人說話,。但陳卉麗還是遺憾,，時間太短了。

“對公眾來說,，千手觀音修了8年,，太長了。但我們很多研究還是意猶未盡,，不僅要修復(fù),，更要研究和發(fā)掘，把石刻所蘊(yùn)涵的文化寫出來,、傳承下去,。”陳卉麗說,。

她確實太忙了,。大足石刻的75處5萬余尊造像，從唐宋年間傳至如今,，已經(jīng)進(jìn)入高速風(fēng)化期,，能上陣修復(fù)的，只有陳卉麗和10多名同事,。重慶合川,、四川安岳等多地的石刻保護(hù)部門，也在不斷邀請他們前去協(xié)助保護(hù)?，F(xiàn)在的每一天,，他們依然處于超負(fù)荷的工作中。

也有遺憾,。觀音像的一處右手修復(fù),，就讓陳卉麗耿耿于懷。

“一般來說,，千手觀音左右對稱,，可以參考另一側(cè)未殘缺的部分修復(fù)。但我們發(fā)現(xiàn)有一處的右手,，手鐲開口和左手相比有30度的偏差,。這是當(dāng)時的疏漏，還是有特別的講究呢？”陳卉麗在佛教經(jīng)典中,，沒有找到支持,，在川渝地區(qū)文物形態(tài)里，也沒找到可參照的例子,。

“后來我們想，它會不會參照了前代作品,，就去各地找唐代以前的石刻造像,。沒找到依據(jù)，我們又想,，會不會有后世參照它的呢,？又去找宋代以后的造像，還是沒有線索,?！标惢茺惡軣o奈，只能參照現(xiàn)有左手,，打造一只可拆卸的手掌修補(bǔ)上去,，把這個難題暫時留給后人。

這些年里,，思念女兒的母親常埋怨陳卉麗不著家,。等到終于修復(fù)好了千手觀音像，陳卉麗拍了照片給老家的母親看,，“我修好的,。”

“真漂亮,！”母親說,。

蔣云龍

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