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67歲的郭美瑜伏在案上,，一絲不茍地做著棉花畫，一廳兩居室的工作室里掛滿棉花畫作品,，客廳中一張大案臺占據(jù)了一半空間,，棉花、絨線,、剪刀,、膠水等擺在上面。只見一團不起眼的棉花,，在郭美瑜靈巧的手上,，經(jīng)過捻、揉,、抽,、粘……變成了一張張棉紙，一根根梁柱,，一片片羽翼……一撮棉花,、一團絨線，一把剪刀,、一杯桃膠,，成就了一幅幅含蓄雋永,、格調(diào)清新的立體畫作,，讓人嘖嘖稱奇。
郭美瑜近期正在趕制“一帶一路”大型棉花畫展,。東南網(wǎng)記者 陳惠華 攝 郭美瑜正帶領(lǐng)著自己的團隊做一個棉花畫大項目,，主題是漳州的故事、人物,、風景古跡等,，她暫時取名“一帶一路”，不久之后將在漳州美術(shù)館展覽,。 時間回到2004年某天,，中央電視臺《夕陽紅》節(jié)目組來到法國一戶普通人家拍攝節(jié)目，主人指著掛在墻上的一幅棉花畫說：“歡迎來自棉花畫故鄉(xiāng)的朋友”,。彼時,，棉花畫在它的故鄉(xiāng)漳州已消失十幾年了。 消息傳回國內(nèi),，傳回了漳州,，人們才想起快被忘卻的棉花畫。幾經(jīng)尋找,，人們終于找到當年棉花畫“五朵金花”之一的郭美瑜,，多番勸說后,，郭美瑜答應擔負起傳承漳州棉花畫的職責。 于是,，在郭美瑜的努力下,，曾經(jīng)輝煌一時的漳州棉畫起死回生，再次回到了人們的視野,。 轉(zhuǎn)型改良 棉花被“搬”上鏡框
郭美瑜棉花畫代表作《百鳥朝鳳》,。東南網(wǎng)記者 陳惠華 攝 在郭美瑜創(chuàng)作的棉花畫里，有幅《百鳥朝鳳》不得不提,，該幅畫長2.58米,，寬近2米，昂首于山崗的鳳凰,，五色的羽翼迎風而飄,，黃鸝、壽帶,、喜鵲,、燕子、白頭翁等上百只鳥兒在它周圍嬉鬧飛翔,，不同季節(jié)的鮮花爭相怒放,。這樣氣韻流動的畫面，全靠手工抽取棉花,，一根一根堆,、塑、貼而成,。 作為漳州首創(chuàng)的一種工藝美術(shù)形式,，棉花畫綜合運用彩扎、浮雕,、國畫藝術(shù)技法精心塑制而成,，構(gòu)圖新穎、技藝精湛,、造型生動,、立體感強。它分五大類,，共140多種規(guī)格,，具有鮮明的民間工藝美術(shù)特色。 傳統(tǒng)的漳州棉花畫藝術(shù)淵源最早可追溯至清代,，那時候,，彈棉匠為滿足顧客需要，時常在棉絮上鋪花和綴字,。 上世紀60年代,，物資匱乏,，棉被生產(chǎn)合作社再無法生產(chǎn)棉被了，那里的人何去何從,？當時漳州二輕聯(lián)社工藝美術(shù)組的主任林輝就提出,，何不將棉花“搬”到鏡框內(nèi)做成工藝品？ 1963年,，游秋源,、黃家聲等師傅，把原本附著在棉被上的平面吉祥圖畫,，分離出來,，首先制作了《貓》《鷹》《金魚》和《花卉》四塊棉畫，布置櫥窗,。后來,，經(jīng)過不斷改造，用彩塑,、彩扎的手法,，配以山水畫淡遠清雅的背景，鑲在玻璃框里,，當時命名為“棉堆畫”,，漳州棉花畫從此誕生。 棉花畫誕生不久,，便受到海內(nèi)外社會各階層的好評和喜愛,，作品先后被送往日本，加拿大蒙特利爾“人與世界”的主題展覽,，和美國等亞太地區(qū)的展覽,。1979年,，中央新聞電影制片廠《祖國新貌》紀錄片把棉花畫搬上銀屏,，它還被外交部定為外交饋贈禮品。 1983年,，黃家聲榮獲全國第五屆工藝美術(shù)創(chuàng)新二等獎,，被授予“福建省工藝美術(shù)家”的稱號；而游秋源主創(chuàng)的棉花畫作品,，也獲福建省工藝美術(shù)百花獎,。 一時間，漳州棉花畫幾乎家喻戶曉,。 結(jié)緣棉畫 她從學徒做到師傅 1959年,，郭美瑜還在讀小學，學校邊上的一家棉被店掛著的一些棉花畫,，深深吸引著這位小女孩,。每天上課前,，她總要在這些棉花畫前駐足觀看一陣。 或許和棉花畫是注定的緣分,，1971年黃家聲等人組建了棉花畫制作車間,，郭美瑜和其他4名女孩成了車間女工，跟著師傅學藝,。 開始,，她們只是做些基礎(chǔ)活兒，染棉漂洗,、軋棉花,、裝訂鏡框，有時也一邊干活一邊看著師傅如何用棉花作畫,，邊看邊學,，慢慢地她們開始上手，從細小的活兒一步一步做起,。 為了做松鶴圖,，郭美瑜學習將扎成紙的棉花剪成翅膀，一練就是十多天,，然后她又做松鶴軀干,，松鶴腳、松鶴嘴等,，“每一步都要小心翼翼,。”一幅松鶴圖做下來,，要一兩個月,。
正在棉花畫在福州三坊七巷展出，引來外國游客圍觀,。（受訪者供圖） 1972年廣交會上,，他們接到了不少訂單，為了能準時完成訂單,，師傅徒弟們一起上手做畫,。那時候老虎圖的訂單最多，而老虎的毛發(fā)要一點一點的粘上前,，這樣做好一只老虎就要20多天,。 師傅想到以畫代粘，一位徒弟便把老虎身上的黃色斑紋描摹出來,，老虎神采煥然,。此后，師徒們分工協(xié)作，有的做樹枝,，有的做鳥,，有的做鏡框??????終于如期完成訂單。 到了1978年,，郭美瑜已學有所成,，成了一位“老師傅”，她和自己的另一位師傅游秋源分在同一分廠,，游秋源專門做質(zhì)量檢查,，她則開始帶徒弟。 臨危受命 漳州棉畫起死回生 80年代,，漳州棉花畫供不應求,，遠銷40多個國家。在漳州,，市民每逢喬遷,、新婚，都把新房中能夠掛有一幅棉花畫當作得意之事,。 聲名鵲起后,，幾十家工廠爭著生產(chǎn)棉花畫，為爭取客戶,，各廠壓低價格,，形成惡性競爭。到了90年代,，棉花畫廠紛紛倒閉,，郭美瑜所在的棉花廠也不例外，盛極一時的棉花畫幾乎到了人散藝絕的境地,。 郭美瑜黯然離開了棉花畫廠,，回到家中經(jīng)營父親的照相館。然而,，她對棉花畫的喜愛并沒有減少,，在父親的照相館里，她用棉花畫布置了一個又一個漂亮的場景,。 “原以為這輩子都要照顧這家老照相館了,！”她說。但這一切,，在2004年央視那期《夕陽紅》節(jié)目后發(fā)生了改變，有關(guān)單位開始尋找棉花畫傳人,，可是當年的那些人都已改行,，不愿再碰。 最終，時任漳州二輕聯(lián)社主任周建成找到了郭美瑜,，希望她能挽救這瀕臨失傳的棉花畫,。經(jīng)過多番勸說，郭美瑜下定決心嘗試再現(xiàn)棉花畫,，使這一沉寂多年的工藝重見天日,。 她一邊守著照相館，一邊做棉花畫,，作品先后蟬聯(lián)第五屆,、第六屆福建省工藝美術(shù)精品大賽銀獎，她也因此被福建省政府授予第四屆“工藝美術(shù)大師”榮譽稱號,。后來,，她忍痛關(guān)掉了照相館，潛心創(chuàng)作棉花畫,。 郭美瑜的棉花畫繼承傳統(tǒng)技法的同時,，又進行了創(chuàng)新。她在棉花中摻入絨線,，使棉花畫的亮度,、色彩更勝一籌；她還將中國畫,、雕塑,、現(xiàn)代光電技術(shù)，巧妙地融入棉花畫創(chuàng)作之中,，讓棉花畫從原來的平面堆塑改為具有立體感的浮雕,、圓雕造型，棉花畫更加活靈活現(xiàn),。
郭美瑜的女兒呂嘉慧從小也跟著母親學習制作棉花畫,。（受訪者供圖） 郭美瑜的女兒呂嘉慧，也跟著郭美瑜系統(tǒng)學習了棉花畫的制作技藝,。呂嘉慧喜歡在棉花畫中融入一些年輕人的想法,，常結(jié)合時代特點做一些創(chuàng)新，使棉花畫活潑俏皮,，更能吸引年輕消費者,。 近幾年，呂嘉慧每年都要創(chuàng)作一幅應景的生肖作品,，狗年做了一幅棉花狗,，豬年創(chuàng)作了《豬事吉祥》，猴年完成了以猴為主題的《攜桃獻瑞》,。為了完成“棉花豬”,，呂嘉慧翻閱了許多資料,，看了很多與豬相關(guān)的藝術(shù)作品，加入動漫的元素,，創(chuàng)作出了可愛型的豬年棉花畫,。 艱難守藝 盼棉花畫發(fā)揚光大 目前，棉花畫入選了漳州市級非遺項目,，郭美瑜也被被評為棉花畫市級非遺代表性傳承人,。雖然如此，她卻時常眉頭緊鎖,，擔心這門技藝后繼無人,。 “完成一幅作品，往往需要幾個月時間,?！惫黎ふf，由于棉花畫耗時較長,，加上會做棉花畫的人又少,，所以棉花畫很難真正產(chǎn)業(yè)化。她這幾年所做的棉花畫,，除了被政府單位訂購收藏或贈送朋友,，真正進入市場的只有寥寥數(shù)幅。 產(chǎn)業(yè)化未成型,，學習門檻又高,，愿意學這門手藝的人少之又少。
棉花畫做鳥的翅膀,，不能用筆在棉紙上先畫,，只能用剪刀直接剪出形狀，光是這個技術(shù)就要練上好幾個月,。東南網(wǎng)記者 陳惠華 攝 郭美瑜常說,，學習棉花畫需要喜愛以及真正用心?！皩W做棉花畫,，光是基本功就要練上好幾年！”她說,，棉花畫基本技法,，大概包括抽絲、按壓,、捏,、搓、扎,、剪,、疊貼,、刷膠固化等幾樣,，但每一樣技法又包含很多小技巧,。“這就非常需要耐性,，不喜歡棉花畫的會坐不住,，也就沒法用心學了?！?/p> 此外,，光是用做好的棉紙剪出小鳥的翅膀，就得練習半個多月,；另外,，松鶴鳥用濕法、虎獅熊貓用干法,，棉花纖維拉直只能用很少的膠水一點一點慢慢粘貼,，“所有這些，沒有耐心哪能學成,?！?/p> 這些年，她倒不是沒收過徒弟,，但都是剛開始感興趣,，后來就放棄了。郭美瑜說,，她希望多收一些真正喜歡棉花畫,，又愿意坐下來做棉花畫的徒弟，能夠把這個具有漳州特色的棉花畫繼續(xù)傳承下去,，發(fā)揚光大,。 好在，近些年來,，漳州相關(guān)部門也開始重視棉花畫的傳承,。上周末，郭美瑜剛到漳州的一所小學開設(shè)培訓課,。每個月,，漳州藝術(shù)館都會組織郭美瑜到漳州各學校、社區(qū)還有軍營開課,，每月的漳州非遺圩日,，她也總是受邀前往。2013年,，她受邀參加了在國家大劇院舉辦的非遺技藝展演,；去年,，漳州市文旅局還讓她到臺灣進行棉花畫的交流學習。 （東南網(wǎng)記者 林永清 陳惠華）
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郭美瑜的棉花畫繼承了傳統(tǒng)技法,，又進行了創(chuàng)新,。她在棉花中摻入絨線，使棉花畫的亮度,、色彩更勝一籌,；她還將中國畫、雕塑,、現(xiàn)代光電技術(shù),，巧妙地融入棉花畫創(chuàng)作之中，讓棉花畫從原來的平面堆塑改為具有立體感的浮雕,、圓雕造型,，棉花畫更加活靈活現(xiàn)。
她的女兒呂嘉慧,，也跟著她系統(tǒng)學習了棉花畫的制作技藝,。呂嘉慧喜歡在棉花畫中融入年輕人的想法，常結(jié)合時代特點做創(chuàng)新,，使棉花畫活潑俏皮,，更能吸引年輕消費者。
“學習棉花畫需要真正用心,。我希望能多收一些真正喜歡棉花畫,，又愿意坐下來做棉花畫的徒弟，能夠把這個具有漳州特色的手藝繼續(xù)傳承下去,，發(fā)揚光大,。”——郭美瑜
