【大型情景史詩《偉大征程》大家談③】

作者：曹林(中國戲曲學院教授、中國舞臺美術(shù)學會會長）

為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年而創(chuàng)排的大型情景史詩《偉大征程》,，以時間為軸線,，結(jié)合大氣磅礴的舞蹈、音樂,、朗誦等藝術(shù)語言，把重大黨史事件轉(zhuǎn)化為一幅幅動態(tài)立體畫面,，形象地將中國共產(chǎn)黨的百年發(fā)展史呈現(xiàn)在舞臺上,。那些由關(guān)鍵歷史節(jié)點所串聯(lián)而成的宏大敘事場景，深刻表達出人民的思想情感,、愿望和利益,，很好地貫徹了“以人民為中心的創(chuàng)作導向”。因此,，這臺大型文藝演出既是一場藝術(shù)盛宴,，也是一堂生動的黨史課。

《偉大征程》在舞美上比以往有更多突破,，其中最突出的一點,，就是以獨特的演出空間設(shè)計體現(xiàn)史詩的“情”與“景”，這種形式可以說是晚會舞美設(shè)計的新美學,。整場演出充分調(diào)動了當代舞臺科技手段,，動靜結(jié)合，虛實相生,，用有限的空間引發(fā)無限想象,，形成主題性藝術(shù)創(chuàng)作的新高峰。

首先,，從劇場（室內(nèi)）到體育場（室外）,，一方面為“大型情景史詩”展演提供了相應(yīng)的自由空間，能使更多觀眾參與現(xiàn)場觀摩,；另一方面,，由此營建的特殊表演場域，也在視覺,、聽覺等感官系統(tǒng)上,，給主創(chuàng)設(shè)計師們提出挑戰(zhàn)?！秱ゴ笳鞒獭返闹鲃?chuàng)團隊主要由改革開放以來培養(yǎng)的藝術(shù)人才所組成,，從他們身上我們不僅看到了世界領(lǐng)先的“大舞美”創(chuàng)作理念，也能從舞臺呈現(xiàn)環(huán)節(jié)的背后,，看到建立在雄厚物質(zhì)條件和先進科技手段基礎(chǔ)上的創(chuàng)作自信,。

21世紀以來，以舞臺為核心的劇場藝術(shù)呈現(xiàn)出多樣化局面,，舞美在其中所發(fā)揮的作用有目共睹,。面對新生代觀眾群體,，設(shè)計師們積極思考如何在繼承傳統(tǒng)美學體系基礎(chǔ)上，不斷求新圖變,，使舞臺的視聽效果更加豐富,。“大舞美”觀念的視野突破了鏡框式舞臺的空間藩籬,，在中國舞臺美術(shù)領(lǐng)域被廣泛認同并實施,。文旅融合背景下的舞臺美術(shù)專業(yè)，其廣義屬性不再受到劇場空間的相對局限,，它已經(jīng)開始邁向廣闊的社會,、走進變化萬千的大自然，并已深入到社會建設(shè)的多個層面,。由此,，當我們從“大舞美”的理論研究、設(shè)計創(chuàng)作等多個維度出發(fā)來看待《偉大征程》,，就能發(fā)現(xiàn),、分析出其中的美學規(guī)律。

情景史詩《偉大征程》主表演區(qū)由巨大的斜坡舞臺與兩側(cè)的旋轉(zhuǎn)舞臺組合而成,，為復雜的演員調(diào)度提供了多個支點,，滿足局部與整體遙相呼應(yīng)。相對固定的舞臺支點使波瀾壯闊的歷史畫面得以高度凝練,，突出表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨奮斗,、奮發(fā)、奮進的光輝形象以及過程中的曲折和艱辛,。

作為整體設(shè)計的一部分,，此次演出的舞臺背景采用高清LED大屏聚焦觀眾的視線。在多重大屏之間還留有演員通道,，同時增強了舞臺的深度和層次,。自20世紀60年代開始，舞美前輩們就開始采用背景翻板等手段,，把由數(shù)千人組成的點像素,，匯聚成視覺上的分辨率，可以瞬間變換畫面,，集中體現(xiàn)大型文體慶典活動的主題,。如今，人工翻板被LED顯示技術(shù)所替代,，設(shè)計師可以隨心所欲地把控畫面內(nèi)容和稀密度,。《偉大征程》中的歌舞《土地》,、戲劇與舞蹈《長征》,、情景大合唱《怒吼吧 黃河》等作品中那些波瀾壯闊的視頻畫面,，都是傳統(tǒng)繪景手段所不能企及的,。

其次,，建立在數(shù)字化互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)基礎(chǔ)上的演藝裝備為情景表演的創(chuàng)造性運用提供了更多可能。數(shù)控升降裝置確保了垂直式,、懸臂式,、翻轉(zhuǎn)式舞臺的運行速度、行程平穩(wěn)和安全,。比如,，在《十送紅軍》的歌聲中，細膩的舞臺燈光將舞臺空間劃分為不同區(qū)域,，表達出深情動人的戲劇感和舞臺感,；在《遵義會議放光輝》一場中，背景大屏上出現(xiàn)的是遵義會議舊址,，前臺表演區(qū)則瞬間豎起寬銀幕式的顯示屏,，向觀眾演示會場內(nèi)部的情景，層次分明,。再比如,，隨著《黃河大合唱》音樂的響起，升降舞臺托起抗日戰(zhàn)士,，形成表演空間高低錯落的節(jié)奏感,，使戲劇元素充分體現(xiàn)。

再次,，《偉大征程》的情景之美還體現(xiàn)在“整體設(shè)計”和“特效外延”上,。所謂“整體設(shè)計”，就是要求舞臺美術(shù)的各個部門在設(shè)計理念上高度一致,。就拿整臺晚會的人物造型設(shè)計來說,，除了要表現(xiàn)人物的角色身份和時代背景，還要與燈光,、場景的藝術(shù)風格相統(tǒng)一,。服裝樣式、面料工藝和化裝造型既具有時代感,，還要在歷史考據(jù)的基礎(chǔ)上高度提煉,。如舞蹈《春潮澎湃》，把春天的故事鋪陳在希望的田野上,；器樂,、童聲合唱與舞蹈《命運與共》中，翩翩起舞的演員組合成飛翔的和平鴿,；情景歌舞《強軍戰(zhàn)歌》中,，整齊劃一的戎裝,，使前區(qū)的演員表演與大屏幕上的影像達到高度一致。整體設(shè)計所帶來的藝術(shù)效果,，更加完整地展現(xiàn)出黨的十八大以來,，黨和國家各項事業(yè)取得的歷史性成就、發(fā)生的歷史性變化,。

所謂“特效外延”,，是指舞美設(shè)計在視聽效果上不斷開拓的新疆界。近年來,，在舞美設(shè)計師新創(chuàng)意持續(xù)更迭和觀眾整體審美需求大幅提升的雙重力量推動下,，舞臺特效比以往有重大突破，一些交叉性較強的藝術(shù)與技術(shù)效果——如煙花,、焰火,、水藝、火秀等,，被納入“大舞美”觀念下的設(shè)計范疇,，廣泛運用到戲劇舞臺和文旅演出當中。在《偉大征程》演出中,，不僅包括綜合舞臺科技在演出中的應(yīng)用,，如情景合唱與舞蹈《戰(zhàn)旗美如畫》使用了空中飛行的冷煙火，鼓樂歌舞《新的天地》用威亞吊起的百面大鼓陣列,；還包括與舞臺表演以及多媒體影像同步的立體音響系統(tǒng),，讓觀眾在現(xiàn)場會感受到來自聲源的方向感和圍繞感，如情景舞蹈《起義 起義》中的槍炮聲,，舞蹈《開國大典》中的腰鼓聲等,，這些聲場效果都是以往技術(shù)條件下所難以達到的。

值得關(guān)注的是,，從2008年北京奧運會開幕式上的“大腳印”造型,，到慶祝新中國成立70周年天安門廣場盛大聯(lián)歡活動上的“70”和“人民萬歲”字樣，再到本場演出焰火在“鳥巢”上空拼出的“100”字樣,，都說明新型數(shù)控焰火表演在技術(shù)上達到了相當高的穩(wěn)定性,。室外表演設(shè)計中的煙花施放，連接天地之空間,，其功能已經(jīng)遠遠超過以特效烘托氣氛的作用,，同時也給未來的舞美空間表達帶來了無窮的可能性。燦爛綻放的煙花為特殊場域表演設(shè)計帶來新的情景,，不僅參與表演,，甚至可以說，其自身就以天空為舞臺進行表演。在更廣大的空間中,，焰火表演使“鳥巢”這個地標性建筑形成首都夜色下的奇特景觀,，感召并凝聚起全國各族人民開啟全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家新征程、向著第二個百年目標奮進的精神力量,。

《光明日報》（ 2021年07月08日 09版）