若以流量劇標準看,，《山海情》算得上“土得掉渣”,。千溝萬壑、戈壁飛沙,，土坯房、地窩子,，以及人人臉上的“高原紅”,，全景呈現(xiàn)三十年前大西北“苦瘠之地”的貧困艱辛。它沒有為時代加“濾鏡”,，也沒有渲染人物“高大全”,，更沒有回避移民扶貧過程中的種種矛盾和普通個體的復雜心態(tài)。恰恰是這樣的“有生活,、沒口號”“有苦難,，更有苦干”，將曾經(jīng)的親歷者,，更將無數(shù)富足年代成長起來的年輕人帶入到歷史現(xiàn)場,，去見證了一段苦盡甘來,、創(chuàng)造未來的奮斗史。

善良者對善良者的祝福,，奮斗者對奮斗者的珍重,。這樣的作品火了，折射的正是現(xiàn)實主義創(chuàng)作的成功,。西海固那段真實的人間奇跡,，呈現(xiàn)的是時代的紋理，傳遞的是時代的聲音,，展現(xiàn)的是一代人幾代人艱苦奮斗,、犧牲奉獻的群像。而其中的很多人,、很多事,，都是過往大眾所不熟悉，過往影視劇更很少“原生態(tài)”呈現(xiàn)的,。

這些年,，影視文化產(chǎn)業(yè)高度繁榮、作品浩如煙海,，但脫離現(xiàn)實的浮躁之風也相當明顯,。穿越劇、玄幻劇扎堆,，販賣些架空的網(wǎng)文,、穿鑿的編造；一些打著現(xiàn)實旗號的作品,，很多也是頭重腳輕腹中空,、不見現(xiàn)實只見“現(xiàn)編”。

放著風雷激蕩的歲月不記錄,，放著改天換地的奮斗長歌不關(guān)注,，放著普通人的喜怒哀樂命運變遷不描摹，只“空對空”地批量黏貼,，搞些“假得掉渣”的東西,，讓人如何不出戲，又讓觀眾如何不差評,？對現(xiàn)實主義創(chuàng)作的疏離,，不僅是一種懶惰，更辜負了這個時代的饋贈,。

隨著觀眾用腳投票加速,，現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作有所回歸。從《人民的名義》《跨過鴨綠江》,，到《大江大河》《山海情》,，都贏得了口碑和熱度雙豐收,，這是一個積極信號。有筋骨,、有溫度的作品,，不愁沒市場、沒觀眾,?！耙嵌枷襁@樣，我愿意通過電視劇來了解我們是如何走到這個時代的,?！庇^眾的心聲，也是時代的呼聲,。