若以流量劇標(biāo)準(zhǔn)看,，《山海情》算得上“土得掉渣”。千溝萬(wàn)壑、戈壁飛沙,，土坯房、地窩子,，以及人人臉上的“高原紅”,，全景呈現(xiàn)三十年前大西北“苦瘠之地”的貧困艱辛。它沒(méi)有為時(shí)代加“濾鏡”,，也沒(méi)有渲染人物“高大全”,，更沒(méi)有回避移民扶貧過(guò)程中的種種矛盾和普通個(gè)體的復(fù)雜心態(tài)。恰恰是這樣的“有生活,、沒(méi)口號(hào)”“有苦難,，更有苦干”,，將曾經(jīng)的親歷者，更將無(wú)數(shù)富足年代成長(zhǎng)起來(lái)的年輕人帶入到歷史現(xiàn)場(chǎng),，去見(jiàn)證了一段苦盡甘來(lái),、創(chuàng)造未來(lái)的奮斗史。

善良者對(duì)善良者的祝福,，奮斗者對(duì)奮斗者的珍重,。這樣的作品火了，折射的正是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的成功,。西海固那段真實(shí)的人間奇跡,，呈現(xiàn)的是時(shí)代的紋理，傳遞的是時(shí)代的聲音,，展現(xiàn)的是一代人幾代人艱苦奮斗,、犧牲奉獻(xiàn)的群像。而其中的很多人,、很多事,，都是過(guò)往大眾所不熟悉，過(guò)往影視劇更很少“原生態(tài)”呈現(xiàn)的,。

這些年,，影視文化產(chǎn)業(yè)高度繁榮、作品浩如煙海,，但脫離現(xiàn)實(shí)的浮躁之風(fēng)也相當(dāng)明顯,。穿越劇、玄幻劇扎堆,，販賣(mài)些架空的網(wǎng)文,、穿鑿的編造；一些打著現(xiàn)實(shí)旗號(hào)的作品,，很多也是頭重腳輕腹中空,、不見(jiàn)現(xiàn)實(shí)只見(jiàn)“現(xiàn)編”。

放著風(fēng)雷激蕩的歲月不記錄,，放著改天換地的奮斗長(zhǎng)歌不關(guān)注,，放著普通人的喜怒哀樂(lè)命運(yùn)變遷不描摹，只“空對(duì)空”地批量黏貼,，搞些“假得掉渣”的東西,，讓人如何不出戲，又讓觀眾如何不差評(píng),？對(duì)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的疏離,，不僅是一種懶惰，更辜負(fù)了這個(gè)時(shí)代的饋贈(zèng),。

隨著觀眾用腳投票加速,，現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作有所回歸,。從《人民的名義》《跨過(guò)鴨綠江》，到《大江大河》《山海情》,，都贏得了口碑和熱度雙豐收,，這是一個(gè)積極信號(hào)。有筋骨,、有溫度的作品,，不愁沒(méi)市場(chǎng)、沒(méi)觀眾,?！耙嵌枷襁@樣，我愿意通過(guò)電視劇來(lái)了解我們是如何走到這個(gè)時(shí)代的,。”觀眾的心聲,，也是時(shí)代的呼聲,。