張富寶（寧夏大學(xué)人文學(xué)院副教授）

“走咧走咧著,，越走嘛越遠(yuǎn)了,，眼淚的花兒飄滿了，哎的喲,，眼淚的花兒把心淹了……”伴隨著這首熟悉而傷感的花兒名曲《眼淚的花兒把心淹了》,，23集電視劇《山海情》在一片叫好聲中落下帷幕。

這是一部“土味”和“情味”十足的作品,，是一部能給人帶來(lái)豐富審美體驗(yàn)與情感共鳴的優(yōu)秀之作,。

首先，這是一部“土味”十足的作品,，是一部難得的有滋味,、有韻味、有意味的電視劇,?！巴廖丁睂?shí)際上就是生活味，就是吊莊移民的酸辣苦甜的生活本身,，就是那些熱火朝天的勞動(dòng)場(chǎng)景,，就是那些瑣碎日常的喜怒哀樂(lè)……《山海情》的“土”來(lái)自它的真，它不僅指滿屏襲來(lái)的黃土與泥沙,，生存環(huán)境的貧窮與落后,；不僅指演員“丑化”的服裝和造型，黝黑皴裂的皮膚和臉上的“紅二團(tuán)”,；它的“土”還指撲面而來(lái)的極具表現(xiàn)力的西北方言與“西北味”,。方言無(wú)疑是這部劇成功的重要藝術(shù)元素之一，它已不僅僅是一種語(yǔ)言存在形態(tài),，更是一種文化儀式與倫理傳承,，方言的生動(dòng)鮮活、精確傳神甚或幽默風(fēng)趣都具有特別的意味,，那些我們心心念念的道義,、真誠(chéng)、善良與情感等等,，就存續(xù)在這其中,。

其次，這是一部“情味”十足的作品,，是一部可以“共情”的情感大劇,，在一個(gè)都市文化背景下的景觀社會(huì)與消費(fèi)社會(huì)，“共情”是衡量一部影視劇是否成功的重要標(biāo)準(zhǔn),。雖然《山海情》是一部充滿時(shí)代感（年代感）的主題劇,，但它很好地引發(fā)了觀眾的共鳴,，不僅吸引了閩寧兩地的觀眾，還吸引了其他地區(qū)許多不同年齡段尤其是青少年的觀眾,。當(dāng)然,，這種情不是單一的、平面化的,，而是多維度的,、多層次的,，總能在某一點(diǎn)觸發(fā)觀眾的淚點(diǎn),。它不僅超越了私情與小我情，更是閩寧情（同胞情）與大我情（山海情）,。它不僅是苦情,、悲情，也是歡情,、樂(lè)情,；不僅是愛(ài)情、親情,、友情，還是故鄉(xiāng)情,、土地情與家國(guó)情,。比如以林主任、凌一農(nóng),、陳金山為代表的福建援寧工作者與馬得福,、馬得寶等涌泉村的村民之間的情誼，就是典型的同胞情與山海情,；比如得福與水花之間的愛(ài)情與友情,，格外讓人感動(dòng)與心痛；比如得寶與尕娃,、水旺等人之間的兄弟情,；比如馬喊水、大友叔與李太爺?shù)热说墓枢l(xiāng)情與土地情,。當(dāng)這些情感匯聚在一起的時(shí)候,，就不僅僅是一種私人情感，而是形成了一種更具感召力與提升力的家國(guó)情,，這個(gè)“有情的世界”,，更加彰顯出中國(guó)傳統(tǒng)文化的人倫秩序和中華民族的凝聚力。尤其是在新冠疫情依然嚴(yán)酷的境遇之下,，這種久違的,、飽含熱血的情味更具有撫慰人心的力量。