寫出吊莊移民的心靈史

編劇團(tuán)隊中，王三毛是地地道道的西北人,，他所在的村子雖說離閩寧鎮(zhèn)還有幾百公里,，但生活習(xí)慣、性格特點和早期的貧困落后都差不多,，這為他前期的創(chuàng)作提供了便利,。

但他很快發(fā)現(xiàn)，后期的創(chuàng)作難度陡增,，很難駕馭,。僅大綱階段，他就數(shù)易其稿,，可一直得不到出品方和主創(chuàng)核心成員的認(rèn)可,。

“我們打了敗仗，一度認(rèn)輸,，就像劇中開始寫的那樣,，當(dāng)了逃兵,。但制片人侯鴻亮沒放棄，導(dǎo)演孔笙也沒放棄,，他倆給我們打氣,，幫助我們找原因，讓我們重拾信心,，重找創(chuàng)作狀態(tài),。”王三毛不斷反思為啥寫不好,，慢慢明白了兩點,，一是壓力大，太想寫好,，反而找不到方向,；二是調(diào)子定高了，想寫出吊莊移民的變遷史,，卻顯得空洞乏力,，人物扁平，不接地氣,。

“在和導(dǎo)演第一次溝通劇本時,，我們大膽提出，這回不寫變遷史,，寫一百多萬吊莊移民的心靈史,。這和他的想法不謀而合，他也想拍一部立得住,、經(jīng)得起時間考驗的作品,。”王三毛最終選擇了平實文學(xué)的力量,。

在講述故事的同時,，主創(chuàng)人員秉持客觀性，既不回避人性的弱點,，也不回避扶貧工作中會遇到的局限和困難,。“《山海情》得到觀眾認(rèn)可,，是我們創(chuàng)作者敢于誠實地面對這段歷史,，不回避人性，不辜負(fù)人心,，不粉飾生活,，用一顆赤誠的心和對這片土地的愛完成了這部作品。”王三毛說,。