真正有廣度、有深度,、有溫度的主旋律作品，能夠與包括年輕人在內(nèi)的社會(huì)各個(gè)圈層,，形成良好的對(duì)話關(guān)系，成為時(shí)代最強(qiáng)音

電視劇《山海情》講述了上世紀(jì)90年代以來(lái)寧夏西海固移民搬遷的故事,。在國(guó)家東西部扶貧協(xié)作政策的引導(dǎo)下,，在福建的對(duì)口幫扶下,，當(dāng)?shù)乜朔鞣N困難，將飛沙走石的“干沙灘”建設(shè)成“金沙灘”,。

扶貧劇如何拍得好看、讓觀眾愛(ài)看,？該劇從個(gè)體的成長(zhǎng)和經(jīng)歷入手,，展現(xiàn)“閩寧模式”的發(fā)展，貼近“平民視角,、國(guó)家敘事,、國(guó)際表達(dá)”的創(chuàng)作要求。一年的時(shí)間,，要完成一部戲并不難，難的是不辜負(fù)這個(gè)題材,，拍出精品。從接到拍攝任務(wù)到2020年7月底開(kāi)機(jī),，我們花了9個(gè)月籌備，其中有5個(gè)月是在夯實(shí)劇本大綱,，探尋最恰當(dāng)?shù)那腥牒捅磉_(dá)方式,。

《山海情》是我們對(duì)扎根人民,、扎根生活的創(chuàng)作方法的一次深入實(shí)踐,。在創(chuàng)作過(guò)程中,，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)找到了內(nèi)心的堅(jiān)實(shí)依據(jù),，拍出了真情實(shí)感。我們花了大量時(shí)間進(jìn)行調(diào)研,、采訪,，親歷者的群體記憶和個(gè)人經(jīng)歷太鮮活了，我們不斷受到心靈的沖擊,，在創(chuàng)作中放大共情,。

我們找到了宏大命題和落地創(chuàng)作的交集點(diǎn)——是堅(jiān)韌不拔的人民，讓整個(gè)移民,、扶貧工程得以實(shí)現(xiàn),。要實(shí)現(xiàn)這種發(fā)展，西海固人民要有把根扎到更廣闊的地方的勇氣,，福建各行業(yè)的扶貧工作者要有足夠的奉獻(xiàn)精神,，基層干部要有奔波的干勁。每一分發(fā)展,，都得有人挽起袖子干出來(lái),。這正是我們所處這個(gè)時(shí)代的最響亮的旋律。

可以說(shuō),，讓大家了解扶貧的政策和成果只是創(chuàng)作目的之一,，我們更希望的，是讓所有看過(guò)的人有共鳴,，有命運(yùn)共同體的感知,。就像魯迅先生所說(shuō)：無(wú)窮的遠(yuǎn)方,，無(wú)數(shù)的人們，都和我有關(guān),。

堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義是我們一直以來(lái)的制作原則,。在制作上，無(wú)論是場(chǎng)景,，還是服裝、化妝,、道具,，包括為角色設(shè)計(jì)的小動(dòng)作等，都力求貼近年代,，貼近當(dāng)時(shí)人們的精神狀態(tài),?！渡胶Ｇ椤放臄z過(guò)程中，我們重建了扶貧工作的重點(diǎn)場(chǎng)景,，經(jīng)歷了當(dāng)年扶貧工作者面臨的風(fēng)沙、高溫等困難,，演員學(xué)習(xí)了寧夏方言，力求還原真實(shí),。

主旋律作為文藝作品的一種敘事基調(diào)和創(chuàng)作題材,，往往給人一種誤解，認(rèn)為這類作品的宣教性會(huì)大于審美性,，不容易討好市場(chǎng),。但以往的經(jīng)驗(yàn)表明，真正有廣度,、有深度,、有溫度的主旋律作品，能夠與包括年輕人在內(nèi)的社會(huì)各個(gè)圈層,，形成良好的對(duì)話關(guān)系,，成為時(shí)代最強(qiáng)音,。