真正有廣度,、有深度、有溫度的主旋律作品,，能夠與包括年輕人在內的社會各個圈層,，形成良好的對話關系，成為時代最強音

電視劇《山海情》講述了上世紀90年代以來寧夏西海固移民搬遷的故事,。在國家東西部扶貧協(xié)作政策的引導下,，在福建的對口幫扶下，當地克服各種困難,，將飛沙走石的“干沙灘”建設成“金沙灘”,。

扶貧劇如何拍得好看、讓觀眾愛看,？該劇從個體的成長和經歷入手,，展現“閩寧模式”的發(fā)展，貼近“平民視角,、國家敘事,、國際表達”的創(chuàng)作要求。一年的時間,，要完成一部戲并不難,，難的是不辜負這個題材,，拍出精品。從接到拍攝任務到2020年7月底開機,，我們花了9個月籌備,，其中有5個月是在夯實劇本大綱，探尋最恰當的切入和表達方式,。

《山海情》是我們對扎根人民,、扎根生活的創(chuàng)作方法的一次深入實踐。在創(chuàng)作過程中,，主創(chuàng)團隊找到了內心的堅實依據,，拍出了真情實感。我們花了大量時間進行調研,、采訪,，親歷者的群體記憶和個人經歷太鮮活了，我們不斷受到心靈的沖擊,，在創(chuàng)作中放大共情,。

我們找到了宏大命題和落地創(chuàng)作的交集點——是堅韌不拔的人民，讓整個移民,、扶貧工程得以實現,。要實現這種發(fā)展，西海固人民要有把根扎到更廣闊的地方的勇氣,，福建各行業(yè)的扶貧工作者要有足夠的奉獻精神,，基層干部要有奔波的干勁。每一分發(fā)展,，都得有人挽起袖子干出來,。這正是我們所處這個時代的最響亮的旋律。

可以說,，讓大家了解扶貧的政策和成果只是創(chuàng)作目的之一,，我們更希望的，是讓所有看過的人有共鳴,，有命運共同體的感知,。就像魯迅先生所說：無窮的遠方，無數的人們,，都和我有關,。

堅持現實主義是我們一直以來的制作原則。在制作上,，無論是場景,，還是服裝、化妝,、道具,，包括為角色設計的小動作等,，都力求貼近年代，貼近當時人們的精神狀態(tài),?！渡胶Ｇ椤放臄z過程中，我們重建了扶貧工作的重點場景,，經歷了當年扶貧工作者面臨的風沙、高溫等困難,，演員學習了寧夏方言,，力求還原真實。

主旋律作為文藝作品的一種敘事基調和創(chuàng)作題材,，往往給人一種誤解,，認為這類作品的宣教性會大于審美性，不容易討好市場,。但以往的經驗表明,，真正有廣度、有深度,、有溫度的主旋律作品,，能夠與包括年輕人在內的社會各個圈層，形成良好的對話關系,，成為時代最強音,。