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由于有些人將貧困群體當(dāng)成“他者”,,長(zhǎng)時(shí)間處于對(duì)貧困的想象和建構(gòu)中,導(dǎo)致有的影視作品也帶上了一種創(chuàng)作者的精英凝視,。加之當(dāng)下確實(shí)有一部分扶貧劇創(chuàng)作帶有任務(wù)性質(zhì),,在完成任務(wù)的心態(tài)下,創(chuàng)作者用敷衍或居高臨下的態(tài)度制作作品,,并沒(méi)法到達(dá)觀眾的內(nèi)心,,更不能讓觀眾通過(guò)扶貧劇真實(shí)地觀察到貧困地區(qū)的問(wèn)題。 但實(shí)際上,,貧困地區(qū)想要得到的,并不僅僅是資金,、項(xiàng)目和噓寒問(wèn)暖,,而是發(fā)自?xún)?nèi)心的尊重。貧困地區(qū)就像一面鏡子,,你想要讓它呈現(xiàn)出一種什么樣的狀況,,它便會(huì)給你一幅你想看到的畫(huà)面。電視劇創(chuàng)作,,恰恰需要打破并越過(guò)這幅“畫(huà)面”,,進(jìn)入貧困地區(qū)的內(nèi)部與深處,發(fā)現(xiàn)真實(shí)的鄉(xiāng)村圖景,。 |
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