IP，是影視娛樂行業(yè)的熱門詞匯,。簡言之,，IP可理解為熱門現(xiàn)象，一本書,、一部電影,、一個人、一首歌甚至一句話,，只要有熱度,、有受眾，便可成為IP,。事實上,，在流行文化的范疇外,，還有一些經(jīng)過時間篩選、歲月考驗的作品,，也可被稱作經(jīng)典老IP,。

福建戲劇歷經(jīng)近七十年的歲月，可謂群星璀璨,、名家輩出,，許多經(jīng)典作品或在觀眾中口口相傳，或被各劇種,、劇團(tuán)爭相搬演,。在第七屆福建藝術(shù)節(jié)上，將經(jīng)典老IP回爐打造不啻為一種返本開新,、向傳統(tǒng)致敬的實踐,，最有代表性的兩出作品是梨園戲《陳仲子》和越劇《團(tuán)圓之后》。

《陳仲子》由福建劇壇“三駕馬車”之一的王仁杰創(chuàng)作于上世紀(jì)90年代初,，1992年,，梨園戲表演藝術(shù)家曾靜萍首奪上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎，在頒獎晚會上,，她曾演唱其中《半李三咽》一段,，技驚四座。

全劇以“冰糖葫蘆”的格式,，直敘齊國名士陳仲子的傳奇故事,，通過《辟兄別母》《碎壇絕食》《半李三咽》《灌園拒相》《食鵝嘔鵝》和《蚯蚓比廉》六節(jié)，勾畫出了這名戰(zhàn)國思想家“道之所在,，雖千萬人,，吾往矣”的貞廉形象。然而,，這一部略顯高冷的作品,，卻在1990年首演后便幾乎絕跡于舞臺，可見它對舞臺呈現(xiàn)的要求之高,、挑戰(zhàn)之大,，確非當(dāng)年的技術(shù)和理念可以完成。暌違舞臺二十多年,，當(dāng)我們在七藝節(jié)迎來《陳仲子》,，它帶給我們的是滿滿的驚喜。

將半生舞臺經(jīng)驗投入《陳仲子》的導(dǎo)演曾靜萍和主演林蒼曉,，突破了梨園戲以往沉穩(wěn),、內(nèi)斂的表演模式，將一個充滿了理想主義色彩的狂狷文人形象完整呈現(xiàn)了出來,。七藝節(jié)版《陳仲子》的舞美可謂是簡之又簡,，除了將傳統(tǒng)的臺上臺由固定改為活動之外,，甚至沒有一桌一椅。這些舞臺留白,，為演員展示表演功力提供了巨大的空間,。林蒼曉打破了自己以往的書生、官生形象,，將陳仲子的孤獨,、固執(zhí)甚至些許的神經(jīng)質(zhì)，都表現(xiàn)得惟妙惟肖,。

有人會說《陳仲子》不太像觀眾熟悉的梨園戲,，但它確實充滿了探索性，無一處不體現(xiàn)出導(dǎo)演兼主演曾靜萍的個人風(fēng)格,。在《食鵝嘔鵝》一出中,，曾靜萍巧妙地將“鵝”進(jìn)行了具象化的處理，利用二人對手表演,，將陳仲子激烈的內(nèi)心斗爭外化于觀眾眼前,，哪怕不熟悉戲曲的觀眾，也能心領(lǐng)神會,，又從容,、精準(zhǔn)地填滿了舞臺空間。

與《陳仲子》相比,，由已故著名編劇陳仁鑒創(chuàng)作于上世紀(jì)50年代的《團(tuán)圓之后》,，可算是更為“古早”的福建經(jīng)典老IP,。它自誕生至今收獲無數(shù)榮譽,，被田漢稱為“是繼《十五貫》以后戲曲劇目改編整理的又一勝利，黨的‘百花齊放,，推陳出新’的方針的又一勝利”,。本屆藝術(shù)節(jié)，福建省芳華越劇團(tuán)將在17日和19日再次演出這部劇目,，挑梁的是該團(tuán)的尹派小生陳麗宇,。其實，芳華與《團(tuán)圓之后》淵源頗深,，早在上世紀(jì)該劇初成名之時,，芳華越劇團(tuán)創(chuàng)始人尹桂芳就將其移植改編為越劇《父子恨》。因此,，芳華此次搬演《團(tuán)圓之后》,，亦是后輩對國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“越劇（尹派）”的傳承,。

《團(tuán)圓之后》是“反傳統(tǒng)”的先驅(qū),，它將中國戲曲慣用的大團(tuán)圓結(jié)局反做開篇,，層層推進(jìn)，步步驚心,，最終形成了一場既有傳統(tǒng)戲曲之美,，又兼具古希臘悲劇精神的典范之作。導(dǎo)演韓劍英迎難而上,，以新手法捏合老傳統(tǒng),，打造了一個以現(xiàn)代“黑匣子”劇場為框架，以傳統(tǒng)一桌二椅的為核心的舞臺結(jié)構(gòu),，將剩余的空間皆交予演員,，讓她們發(fā)揮各自表演功力進(jìn)行填補。越劇尹派沉穩(wěn),、多樣的表演風(fēng)格和細(xì)膩委婉的唱腔,，為陳麗宇的人物塑造提供了絕佳的基礎(chǔ)。導(dǎo),、演相互助力,，有望令《團(tuán)圓之后》這個經(jīng)典IP煥發(fā)新的光彩。

戲曲是中國文化的IP寶庫,，經(jīng)典劇目猶如其中最為璀璨的明珠,。從文化傳承的角度看，這些經(jīng)典老IP的影響力確實不小,，但如何將這影響力轉(zhuǎn)變?yōu)槿碌奈枧_呈現(xiàn),，既能讓老觀眾全心接受，又能讓新觀眾沉浸其中,，是考驗院團(tuán)和主創(chuàng)的關(guān)鍵問題,。《陳仲子》和《團(tuán)圓之后》做出了大膽的探索和全新的嘗試,。福建戲曲正是循著這般孜孜不倦的探索,，才能堅定前行。

舊瓶新酒是否如觀眾所愿,？還需親往劇場觀看才能得出結(jié)論,。七藝節(jié)上，我們期待著更多經(jīng)典老IP能夠全新綻放,。

題圖：《食鵝嘔鵝》啞劇橋段強化了戲劇效果,。蔣芃 攝