IP，是影視娛樂行業(yè)的熱門詞匯。簡(jiǎn)言之,，IP可理解為熱門現(xiàn)象，一本書,、一部電影,、一個(gè)人、一首歌甚至一句話,，只要有熱度,、有受眾，便可成為IP,。事實(shí)上,，在流行文化的范疇外，還有一些經(jīng)過時(shí)間篩選,、歲月考驗(yàn)的作品,，也可被稱作經(jīng)典老IP。

福建戲劇歷經(jīng)近七十年的歲月,，可謂群星璀璨,、名家輩出，許多經(jīng)典作品或在觀眾中口口相傳,，或被各劇種,、劇團(tuán)爭(zhēng)相搬演。在第七屆福建藝術(shù)節(jié)上,，將經(jīng)典老IP回爐打造不啻為一種返本開新,、向傳統(tǒng)致敬的實(shí)踐，最有代表性的兩出作品是梨園戲《陳仲子》和越劇《團(tuán)圓之后》,。

《陳仲子》由福建劇壇“三駕馬車”之一的王仁杰創(chuàng)作于上世紀(jì)90年代初,，1992年，梨園戲表演藝術(shù)家曾靜萍首奪上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng),，在頒獎(jiǎng)晚會(huì)上,，她曾演唱其中《半李三咽》一段，技驚四座,。

全劇以“冰糖葫蘆”的格式,，直敘齊國名士陳仲子的傳奇故事，通過《辟兄別母》《碎壇絕食》《半李三咽》《灌園拒相》《食鵝嘔鵝》和《蚯蚓比廉》六節(jié),，勾畫出了這名戰(zhàn)國思想家“道之所在,，雖千萬人，吾往矣”的貞廉形象,。然而,，這一部略顯高冷的作品，卻在1990年首演后便幾乎絕跡于舞臺(tái)，可見它對(duì)舞臺(tái)呈現(xiàn)的要求之高,、挑戰(zhàn)之大,，確非當(dāng)年的技術(shù)和理念可以完成。暌違舞臺(tái)二十多年,，當(dāng)我們?cè)谄咚嚬?jié)迎來《陳仲子》,，它帶給我們的是滿滿的驚喜。

將半生舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)投入《陳仲子》的導(dǎo)演曾靜萍和主演林蒼曉,，突破了梨園戲以往沉穩(wěn),、內(nèi)斂的表演模式，將一個(gè)充滿了理想主義色彩的狂狷文人形象完整呈現(xiàn)了出來,。七藝節(jié)版《陳仲子》的舞美可謂是簡(jiǎn)之又簡(jiǎn),，除了將傳統(tǒng)的臺(tái)上臺(tái)由固定改為活動(dòng)之外，甚至沒有一桌一椅,。這些舞臺(tái)留白,，為演員展示表演功力提供了巨大的空間。林蒼曉打破了自己以往的書生,、官生形象,，將陳仲子的孤獨(dú)、固執(zhí)甚至些許的神經(jīng)質(zhì),，都表現(xiàn)得惟妙惟肖,。

有人會(huì)說《陳仲子》不太像觀眾熟悉的梨園戲,，但它確實(shí)充滿了探索性,，無一處不體現(xiàn)出導(dǎo)演兼主演曾靜萍的個(gè)人風(fēng)格。在《食鵝嘔鵝》一出中,，曾靜萍巧妙地將“鵝”進(jìn)行了具象化的處理,，利用二人對(duì)手表演，將陳仲子激烈的內(nèi)心斗爭(zhēng)外化于觀眾眼前,，哪怕不熟悉戲曲的觀眾,，也能心領(lǐng)神會(huì)，又從容,、精準(zhǔn)地填滿了舞臺(tái)空間,。

與《陳仲子》相比，由已故著名編劇陳仁鑒創(chuàng)作于上世紀(jì)50年代的《團(tuán)圓之后》,，可算是更為“古早”的福建經(jīng)典老IP,。它自誕生至今收獲無數(shù)榮譽(yù)，被田漢稱為“是繼《十五貫》以后戲曲劇目改編整理的又一勝利,，黨的‘百花齊放,，推陳出新’的方針的又一勝利”。本屆藝術(shù)節(jié)，福建省芳華越劇團(tuán)將在17日和19日再次演出這部劇目,，挑梁的是該團(tuán)的尹派小生陳麗宇,。其實(shí)，芳華與《團(tuán)圓之后》淵源頗深,，早在上世紀(jì)該劇初成名之時(shí),，芳華越劇團(tuán)創(chuàng)始人尹桂芳就將其移植改編為越劇《父子恨》。因此,，芳華此次搬演《團(tuán)圓之后》,，亦是后輩對(duì)國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“越劇（尹派）”的傳承,。

《團(tuán)圓之后》是“反傳統(tǒng)”的先驅(qū),，它將中國戲曲慣用的大團(tuán)圓結(jié)局反做開篇，層層推進(jìn),，步步驚心,，最終形成了一場(chǎng)既有傳統(tǒng)戲曲之美，又兼具古希臘悲劇精神的典范之作,。導(dǎo)演韓劍英迎難而上,，以新手法捏合老傳統(tǒng)，打造了一個(gè)以現(xiàn)代“黑匣子”劇場(chǎng)為框架,，以傳統(tǒng)一桌二椅的為核心的舞臺(tái)結(jié)構(gòu),，將剩余的空間皆交予演員，讓她們發(fā)揮各自表演功力進(jìn)行填補(bǔ),。越劇尹派沉穩(wěn),、多樣的表演風(fēng)格和細(xì)膩委婉的唱腔，為陳麗宇的人物塑造提供了絕佳的基礎(chǔ),。導(dǎo),、演相互助力，有望令《團(tuán)圓之后》這個(gè)經(jīng)典IP煥發(fā)新的光彩,。

戲曲是中國文化的IP寶庫,，經(jīng)典劇目猶如其中最為璀璨的明珠。從文化傳承的角度看,，這些經(jīng)典老IP的影響力確實(shí)不小,，但如何將這影響力轉(zhuǎn)變?yōu)槿碌奈枧_(tái)呈現(xiàn)，既能讓老觀眾全心接受,，又能讓新觀眾沉浸其中,，是考驗(yàn)院團(tuán)和主創(chuàng)的關(guān)鍵問題?！蛾愔僮印泛汀秷F(tuán)圓之后》做出了大膽的探索和全新的嘗試,。福建戲曲正是循著這般孜孜不倦的探索,，才能堅(jiān)定前行。

舊瓶新酒是否如觀眾所愿,？還需親往劇場(chǎng)觀看才能得出結(jié)論,。七藝節(jié)上，我們期待著更多經(jīng)典老IP能夠全新綻放,。

題圖：《食鵝嘔鵝》啞劇橋段強(qiáng)化了戲劇效果,。蔣芃 攝