畫面“氣韻”處理的實(shí)踐研究

唐張彥遠(yuǎn)說(shuō)：“若氣韻不周,，空陳形似,，筆力未遒,，空善賦彩，謂非妙也”,?！皻忭崱痹谥袊?guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中是比較高端的要求，是對(duì)看待事物后的淬煉和提取,，是思想境界的升華,，是畫中之氣也是繪畫生命本質(zhì)之氣?！绊崱本褪瞧渖墓?jié)拍,。“氣韻”的內(nèi)涵和外延始終都在變化之中,，它不斷使得藝術(shù)形象更加洋溢著生命,。

我常常雖然面對(duì)自然寫生，卻想要沖破具象繪畫形態(tài)的束縛而注重形式感,、強(qiáng)調(diào)主觀色彩和心中的意象,，甚至是表現(xiàn)性的，以此來(lái)抒發(fā)對(duì)大自然的情感,。為了讓畫面語(yǔ)言更富有張力,，也參考西方有激情狀態(tài)的表現(xiàn)主義繪畫，但在藝術(shù)中的特質(zhì)卻要與西方表現(xiàn)性藝術(shù)拉開(kāi)距離,。雖然東西方的當(dāng)代藝術(shù)都強(qiáng)調(diào)主觀情感和自我感受,，但意象繪畫更加凸顯我們傳統(tǒng)的自然和諧的哲學(xué)觀。

“氣韻”,，也可以作為一種表現(xiàn)力,，成為繪畫的內(nèi)在生命力和藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)能，它讓繪畫者的藝術(shù)特質(zhì)在油畫布上得以充分地展示,。在俄羅斯寫生期間我的精力和情感都十分充沛,，在實(shí)踐于意象油畫寫生時(shí)對(duì)畫面中“氣韻”的研究比以往都更加在意。有生命的“氣”,，較好地呈現(xiàn)在我對(duì)作品形態(tài)的把控之中,。寫生作品《鐘聲》中厚實(shí)的建筑體塊復(fù)雜多變，但仍然要讓它形成整體感很強(qiáng)，又不失渾然天成和大氣磅礴的氣勢(shì),，從而形成畫面的藝術(shù)韻律,，寫生時(shí)腦海中遽然想起俄羅斯音樂(lè)家肖斯塔科維奇的第七交響曲《列寧格勒》,。

用“以意生形”的筆觸跟隨“寫”的筆意,，按律動(dòng)的節(jié)奏出現(xiàn)，筆意中似呈“怒猊抉石”,，甚至體驗(yàn)著忻東旺在繪畫起形時(shí)的力度與韻味,，體現(xiàn)著韻律的氣息不斷增強(qiáng)就能夠更主動(dòng)地控制畫面整體，實(shí)踐中有時(shí)感受到了雄厚沉著,，有時(shí)感受到了靈活變幻,，在寫生作品中多多少少呈現(xiàn)出渾然、酣暢淋漓的韻致了,。在寫生畫作《諾夫哥羅德之一?》里,，左邊下側(cè)的小路通過(guò)向上方樹枝的視覺(jué)引導(dǎo)，同樹冠的頂端和右方的高挑向上的塔回轉(zhuǎn)團(tuán)抱,，而最右上方遙遠(yuǎn)的山形和最近的水體圍繞著主體物象形成了開(kāi)合之氣,，輔之以筆觸的律動(dòng)，就產(chǎn)生了理想的意象畫面,。

意象繪畫用色的實(shí)踐研究

西畫的色彩早期是依附在形體和結(jié)構(gòu)上的,，到了印象派色彩從本質(zhì)上看還是對(duì)客觀有很大程度的搬移，而到了巴黎畫派和納比畫派的出現(xiàn)才更有主觀色的感覺(jué),。從野獸派繪畫作品里我們看出它是根據(jù)畫家們直覺(jué),，感性地來(lái)決定色彩的。

我越發(fā)趨向于不僅靠自己的雙眼來(lái)察看世界,，更依賴于用腦子感悟自然,，逐步擺脫被動(dòng)描摹客觀，走向了自覺(jué)抒發(fā)主觀情感,，并在此中發(fā)掘繪畫新的精神,。感受不同的形、色在畫中產(chǎn)生的不同效果,，更是想讓錘煉的色彩成為自己繪畫語(yǔ)言體系中的合適選擇,。在我看來(lái)意象寫生油畫必須在用色上是主觀的，要對(duì)自然顏色領(lǐng)悟后再?gòu)男闹腥w納概括,。它是介于具象與抽象之間的繪畫形態(tài),，它解脫了形體對(duì)色彩的綁縛，主觀色彩可以有很大的空間來(lái)闡揚(yáng)光大,，可以很好地表達(dá)人的情緒,，是承載畫家詩(shī)意激情的載體。

在俄羅斯的十幾天風(fēng)景寫生活動(dòng)中，我的油畫寫生作品中用色有多種不同的樣貌,，早幾天寫生時(shí)的畫面中有意加入了裝飾趣味,。在《湖邊的家》中，五月份圣彼得堡的郊區(qū)也已經(jīng)到處是綠色可見(jiàn),，我很快就把樹的色調(diào)定為看到的褐綠色,，那天午后的天空也不是很明亮，如果都按照看到的畫很容易畫成一副冬日沒(méi)有蘇醒的深沉面孔,，然而吹來(lái)的風(fēng)中已經(jīng)讓人感覺(jué)春意盎然了,。要渲染出畫面的季候主調(diào)時(shí)，想起了剛到圣彼得堡機(jī)場(chǎng)時(shí),，已是晚上9點(diǎn)鐘,，然則夕陽(yáng)的余暉輝映著天空的云彩，無(wú)比光耀閃眼,，透過(guò)云層的天空還是湛藍(lán)湛藍(lán)的,。我就把眼前陰郁的天空改畫成了純度很高的藍(lán)綠色，這個(gè)脫離真實(shí)視覺(jué)所見(jiàn),，飽和度很高的彩度很好地表現(xiàn)出了富有裝飾感的春天的意象空間,，形態(tài)動(dòng)感較強(qiáng)的褐綠色樹叢的色彩又與之和諧對(duì)比，讓它們萌發(fā)出詩(shī)意,。

我曾驚奇于俄羅斯畫家作品中表現(xiàn)黃昏的能力,，他們居然能把我們習(xí)慣的短暫黃昏時(shí)分刻畫得這般精到，直到那天我來(lái)到了圣彼得堡經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)5,、6個(gè)小時(shí)的黃昏時(shí)光,，才明白列維坦他們是可以相當(dāng)從容地表現(xiàn)黃昏的。即便時(shí)間上允許我可以進(jìn)行精雕細(xì)琢式的寫生,，但我仍然選擇了“意象快寫”的表現(xiàn)方式,，后面幾天的寫生畫面中盡量讓畫筆和刮刀拖著筆痕，帶著灑脫的情緒,，去形成有沖擊力的筆觸,，并減少了厚堆的用筆，由于受到水彩畫技法的影響,，在油畫寫生的畫面中多了些許淋漓的“水”味,，也就多了點(diǎn)清麗華美的效果?！吨Z夫哥羅德之四》是我在俄羅斯寫生結(jié)束前的畫作,，追求用色透明溫潤(rùn)而有水墨畫的通透感覺(jué)，在俄羅斯用畫出中國(guó)畫水墨的感受來(lái)體驗(yàn)風(fēng)景寫生本身即是個(gè)興味盎然的事,，歸攏于全局,，把握“意”進(jìn)而去施展,，一氣呵成來(lái)“寫意”般地畫出“不似之似”的形態(tài)，頗有激情地抒發(fā)了一把酣暢淋漓的詩(shī)意,。

畫面虛實(shí)處理的實(shí)踐研究

為了更好地體現(xiàn)自然和藝術(shù)的節(jié)律,，傳統(tǒng)的中國(guó)畫歷來(lái)重視對(duì)“虛實(shí)”的研究，“虛實(shí)相生”更是必不可少的繪畫技巧,。

宗白華說(shuō)：“化景物為情思,，這是對(duì)藝術(shù)中虛實(shí)結(jié)合的正確定義?！盵1]如果真實(shí)的鏡頭所見(jiàn)是景物,，那么感覺(jué)和情思便存在于虛境里，唯虛實(shí)相互映襯才有意象之景讓人浮想聯(lián)翩,。

我們關(guān)注一下“虛境”部分。在傳統(tǒng)的中國(guó)畫中最典型的形式美感就是留白,，“馬一角”的大片空白是江海,、是天空，無(wú)限的遐想都由這個(gè)“虛境”而生,?？芍^“虛實(shí)相生，無(wú)畫處皆成妙境,?！痹趯懮校瑢?duì)于畫面的處理通常會(huì)留有面積較大的空白作為“虛”的部分,，但無(wú)法拋棄對(duì)光與色和形體的“實(shí)”的考慮,。我的寫生作品《伸向遠(yuǎn)方的路之三》，是從構(gòu)思好的畫面出發(fā),，畫面中道路延伸去的遠(yuǎn)處背景處理得似乎空白無(wú)物,，只用淡淡的顏色平平整整地簡(jiǎn)單抹勻，并且已經(jīng)把遠(yuǎn)景的光色和影調(diào)大大地削弱,，白閃閃的光從畫中遠(yuǎn)方穿過(guò)來(lái),，整個(gè)畫面都會(huì)浸染在渾沌當(dāng)中。雖然靠近前方的形體依舊處理結(jié)實(shí),，但多了柔潤(rùn),、虛幻從而有了詩(shī)意。

為了更好地表現(xiàn)一直印刻在我腦海中浪漫,、渾厚,、典雅的俄羅斯風(fēng)景，又要捕捉腦中快速閃過(guò)的意象,，行筆就要率真速度快,，肯定會(huì)產(chǎn)生虛的“飛白”用筆趣味。在寫生作品《伸向遠(yuǎn)方的路之四》中，有樹林掩映著古堡建筑,，枯樹,、天空和建筑都有留有斑斑駁駁的“飛白”，并配合以“渴驥奔泉”般的書法筆觸來(lái)繪制枯樹,，既抽象也微妙,。寫生時(shí)讓畫面中有的地方上色稀薄，并刻意用大板平刷讓飛白直接留出布底,，而有的地方采取凝重的顏料來(lái)刻畫物體富厚的造型,，講究凝練，用筆,、用刮刀產(chǎn)生有差異的虛實(shí)對(duì)比的筆觸表情,。在這幅畫中我似乎找到了能表現(xiàn)俄羅斯風(fēng)景厚重而不失雅致韻味的詩(shī)意語(yǔ)言了。

結(jié)語(yǔ)

意象油畫寫生作品中寄存著我美好的幻想,，畫面中有具象也有抽象,；有的揮灑自如有的含蓄內(nèi)斂，時(shí)而層層厚堆時(shí)而淡淡薄涂,，找尋著符合自己情感的藝術(shù)繪畫邏輯?！耙庀箫L(fēng)景”完全可以展現(xiàn)詩(shī)性一面的文化內(nèi)涵,，具有人文精神高度。我通過(guò)持久的寫生實(shí)踐來(lái)感受“意象”中的“詩(shī)意”,，不停地改變察看和表現(xiàn)的方式,，掌握盡情抒發(fā)內(nèi)心情感的要領(lǐng)，體會(huì)藝術(shù)精神中詩(shī)性的一面,，將客觀和藝術(shù)的形象成為融合體,，讓中國(guó)氣質(zhì)和詩(shī)性特質(zhì)在未來(lái)的作品中更好地呈現(xiàn)，這要依賴于自己的堅(jiān)持和不斷耕耘,。在俄羅斯畫風(fēng)景寫生時(shí)也是這么想的,。

楊新武，福建省藝術(shù)研究院二級(jí)美術(shù)師,，福建省畫院特聘畫師,。

注釋:

【1】宗白華《美學(xué)散步》，上海人民出版社1981年版,，第11頁(yè),。