深得戲曲之神髓——評(píng)梨園戲《太后賀壽》

文/牧?瓜

今年年初，福建省藝術(shù)研究院牽頭舉辦我省骨干編劇冬令營,，其中討論了七個(gè)劇本,。劇本剛發(fā)給有關(guān)專家沒幾天，著名編劇鄭懷興老師給我發(fā)微信問“《太后賀壽》的戲是誰寫的,？怎么沒有署名,？”我回答是梨園戲年輕編劇謝子丑。鄭懷興很吃驚也很激動(dòng),，“這是個(gè)好戲,！以為是某個(gè)老編劇寫的，比我以前看的小謝的劇本提高太多了,，士別三日，當(dāng)刮目相看,。我們省又出了個(gè)有潛力的好編劇,，后生可畏?！币幌蛞蕴籼蕹雒拇缶巹￡愋佬览蠋熞矊?duì)這個(gè)劇本贊賞有加,，尤其欣賞其第三場(chǎng)。能得到重要的劇作家的激賞，是年輕編劇莫大的幸福和鼓舞,。

《丁蘭刻木》之后,，子丑沉寂了兩三年，這些年,，常常忙于公事無暇寫戲,，如今，他閑下來了,，可以更專心地看書寫戲,，而所謂耽誤的這幾年，他也從未離開梨園戲的舞臺(tái),，一直在默默地積累,。這兩年，《倪氏教子》《太后賀壽》佳作不斷,，是他這幾年沉潛,、積淀后的一次小小的爆發(fā)。子丑對(duì)梨園戲曲牌如此的熟練,、靈活運(yùn)用,，對(duì)梨園戲音樂如此熟悉，令人驚嘆,。子丑不僅熟悉曲牌,、音樂，更熟悉戲曲精神,，熟悉舞臺(tái),，用純正的戲曲形式表達(dá)內(nèi)容與思想。戲曲身段,、動(dòng)作,，情節(jié)、場(chǎng)面的互動(dòng),。凝練,、準(zhǔn)確、雅致而富于詩意的唱詞,，整體的戲曲韻味撲面而來,，這是真正從舞臺(tái)走出來的劇作家。

《太后賀壽》第三場(chǎng),、第四場(chǎng)深得戲曲之精神,。第三場(chǎng)，李太后在送完生銹的砌刀之后,，頂風(fēng)冒雪到父親那里,，一則賀壽,，二則曉之以厲害。接下來就是太后的幾大段核心唱段,。風(fēng)雪天,，一群人抬著轎子，內(nèi)心充滿了矛盾,。人物的動(dòng)作和內(nèi)心的變化都極富舞臺(tái)感,。第一個(gè)唱段，表達(dá)賀壽的心情,，別人賀壽是高興,，她賀壽是糾結(jié)。然后是下轎子踏雪解悶,、思索,。這樣，表演就從轎子里變成了雪地上,，幾個(gè)轎夫的舞臺(tái)動(dòng)作可以暫停,，表演時(shí)多了一個(gè)踏雪的動(dòng)作。第二個(gè)唱段,，從雪地難行到回憶當(dāng)年全家的艱難和如今榮華富貴之不易,。想起了早逝的先帝，有些埋怨起了咄咄逼人的張居正,。正糾結(jié)之際,，在雪地里看到餓殍，這樣的風(fēng)雪天氣,，仍有不少人凍餓而死,。自己的父親、弟弟是人,，這些屈死者也是人,，家的情感開始淡化，國的重要性開始提升,。第四個(gè)唱段,，太后觸景生情，從開始的猶豫,，到中途的對(duì)自己親人的同情,，再到為了國家長治久安而大公無私。太后這一系列內(nèi)心復(fù)雜的變化,，在風(fēng)雪天的一場(chǎng)戲當(dāng)中酣暢淋漓地表達(dá),。這讓我看到了像《春草闖堂》抬轎子的動(dòng)感，也看到了像《長生殿·迎像哭像》內(nèi)心極有層次的表達(dá),。這是一個(gè)真正的戲曲編劇擁有的戲曲形式感和舞臺(tái)感,。

第四場(chǎng)，太后借著賀壽,，勸說李全,、李偉。這是一場(chǎng)吵架的戲,，一般的寫法就是一個(gè)女兒對(duì)父親百般勸說,，父親先是抵賴，最后不得不承認(rèn),。這樣的寫法太直,，也不好看。子丑的寫法是從外圍到內(nèi)核層層遞進(jìn),。首先,，從太后送給父親當(dāng)年做泥水匠人的生銹的砌刀，委婉地勸說父親不要忘本,，珍惜來之不易的榮華,。其次，太后與他們一起到家廟拜祭,。一來暗示他們不要忘本,，二來指出家廟過于奢華，家里的奢靡之風(fēng)要遏制,。再次,，從家廟拜祭想起母親的慘死，由母親的慘死最后提及軍衣之事,。一般編劇用一個(gè)層次可以解決的問題,，子丑來回折騰了三次，這三次恰恰是戲曲美學(xué)的精神,。女兒提示父親不能太直接,，要通過旁敲側(cè)擊讓其醒悟。戲曲的表達(dá)也要婉約,，這樣三個(gè)層次,，也讓李偉、李全的內(nèi)心受到了更多層的沖擊,，產(chǎn)生了很好的演出效果,。委婉、含蓄,，層層逼近主旨,，這正是戲曲需要的表達(dá)方式。

子丑塑造了一個(gè)真實(shí)可信又豐滿動(dòng)人的李太后,。太后身邊有兩股力量在博弈,，一邊是自己的父親和弟弟,，一邊是大明首輔張居正。一邊是情理的力量,，一邊是法理的力量,，一邊是小家的保全，一邊是國家大業(yè),。父親李偉因?yàn)橹谱鬈娨峦倒p料,，公飽私囊以至于邊關(guān)凍死戰(zhàn)士。張居正把戰(zhàn)士的棉衣當(dāng)做壽禮相贈(zèng),，讓太后陷入了兩難的境地,。最后，太后與張居正各自退了半步,，從輕發(fā)落,。父親李偉失去官爵，弟弟李全廷杖八十,，充軍長城,。

《太后賀壽》是子丑對(duì)自己的一個(gè)重要突破。從《丁蘭刻木》中丁蘭的孝道,，到《倪氏教子》中倪氏的家庭教育與家庭命運(yùn),，子丑的戲給人感覺似乎是板著臉，一本正經(jīng)地在教育人,?！短筚R壽》的氣勢(shì)和格局卻完全不一樣了。他對(duì)行當(dāng)?shù)氖炀氝\(yùn)用,，以梨園戲擅長的旦角為主角,，搭配有生、凈和丑,，行當(dāng)豐富而全面,，具有梨園團(tuán)特色。梨園戲?qū)憵v史劇的并不多,，以王仁杰為代表的梨園戲更擅長像《董生與李氏》《節(jié)婦吟》這樣回到家庭內(nèi)部,，思考女性命運(yùn)的戲。梨園戲?qū)儆趹蚯械耐窦s派,，像京劇這樣豪放派的劇種更適合歷史劇的表達(dá),。子丑從寫傳奇劇到寫帶著傳奇色彩的歷史劇?！短筚R壽》在傳統(tǒng)梨園戲表現(xiàn)家庭,、情感的一面，也有歷史恢弘,、大氣的一面,。借著宏大的歷史外殼,，細(xì)膩地講述他的情感故事。

子丑寫了這么多年的戲,，梨園戲目前為止沒有給他帶來所謂的財(cái)富,，他反而一直感激梨園戲給他帶來的許多收獲。他裝修房子缺錢的時(shí)候,，剛好他的《丁蘭刻木》獲得省里會(huì)演劇本一等獎(jiǎng)，這些獎(jiǎng)金正好補(bǔ)齊了,。一講到寫戲,，他立刻激動(dòng)起來，眼睛里閃著光,。讓我想起了孔圣人身邊的顏回：“一簞食一瓢飲,，在陋巷，人不堪其憂,，回不改其樂,。”子丑就像梨園戲劇團(tuán)的顏回,，與圣人為伴,，虔誠信仰，樂在其中,。

王仁杰老師,、王評(píng)章老師總是挑剔他寫戲太老實(shí)，思想不夠開放,，至今為止沒有寫過一個(gè)以愛情為主線的戲,。倒不是說子丑對(duì)女人、對(duì)感情沒有興趣,，這與他的為人一樣,，樸實(shí)、厚道,、專注,，又不乏精致和細(xì)膩。其實(shí)這未嘗不是一種風(fēng)格,，一種氣象,。這個(gè)戲的思想，并沒有太出格的地方,。子丑并不太擅長刻畫十分復(fù)雜的人物,，展示復(fù)雜的歷史背景，但是擅長于將歷史提純,，將人物集中,，用高度戲曲化的方式展現(xiàn)出來,。尖銳、批判,、揭露,、特立獨(dú)行的性格與人物都與他無關(guān)，他老老實(shí)實(shí),、本本分分,，把梨園戲的味道做的濃濃的，把戲曲的精神發(fā)揮得濃濃的,。梨園戲,、莆仙戲這樣獨(dú)特、傳統(tǒng),、精致的劇種,，表演的獨(dú)特細(xì)膩，代表了中國傳統(tǒng)戲曲的正脈,。這樣的劇種容易孕育大劇作家,，如梨園戲的王仁杰，莆仙戲的鄭懷興,、周長賦,。這個(gè)劇種本身具有戲曲傳統(tǒng)的神髓，真心喜愛劇種的編劇耳濡目染,，日夜浸潤其中,，得到了劇種的滋養(yǎng)和支撐。梨園戲劇團(tuán)的編劇,，一出手就可以看出功力不凡,，站在傳統(tǒng)戲曲巨人的肩上，這是梨園之幸,，子丑之幸,。

牧瓜，福建省藝術(shù)研究院編劇,。