應(yīng)憐長信寂寂深宮人——梨園戲《太后賀壽》李太后人物淺談

文/謝子丑

兩漢時(shí),，太后多居長信宮,，數(shù)度臨朝執(zhí)政。明朝鑒于前代覆轍,，宮闈之制清肅,。終明一代,，受百官擁戴，以“垂簾撫孤”的名義,，參與朝政的后妃僅有兩位,。一位是明英宗的祖母張?zhí)螅硪晃槐闶敲魃褡诘纳?、這次劇本中的主人公——李太后,。張?zhí)蟪錾砭鸽y功臣，地位顯貴,，且處于明朝前期的太平盛世,，內(nèi)閣有“三楊”等名臣輔政，自是一派雍容平和的景象,。而李太后的傳奇色彩要顯得濃厚很多,，出身低微的宮婢，處于亟待改革的衰落期,，面對(duì)以張居正為首的強(qiáng)勢(shì)文官集團(tuán),。由于“女主參政”在明朝是非正統(tǒng)的政治現(xiàn)象，因此她的皇權(quán)地位需要士大夫的認(rèn)可與擁戴,，自己要處處履薄臨淵,，苦心經(jīng)營。既要維護(hù)皇權(quán)的威嚴(yán),，又要避免遭到文官集團(tuán)的責(zé)難,。面對(duì)強(qiáng)臣張居正，她更是滿腹的柔腸百轉(zhuǎn),。出于對(duì)他人物才華的仰慕,，出于深宮孤兒寡母在政治上的依靠，更是出于對(duì)大明江山中興的渴望,，她必須無條件支持他的政治改革,，有時(shí)甚至要采取忍讓態(tài)度。但是又要對(duì)他適當(dāng)施壓,，以維護(hù)皇權(quán)地位的不容侵犯,。碰到親情這一底線問題，她不惜運(yùn)用政治籌碼進(jìn)行斡旋爭取,。這一系列錯(cuò)綜復(fù)雜的歷史背景與政治關(guān)系,，賦予李太后這一人物很深很廣的藝術(shù)詮釋空間。

《太后賀壽》劇本的創(chuàng)作靈感,，來源于早年讀過的一部歷史小說,，李太后將砌刀作為禮物送給父親的故事情節(jié)。而這一故事情節(jié)的背后，則是明朝歷史上著名的“軍衣事件”,。萬歷四年,，李太后的娘家父弟,，奉旨督辦軍衣織造,，以劣充好，中飽私囊,，導(dǎo)致長城將士凍斃多人,。時(shí)任薊州總兵的著名將領(lǐng)戚繼光，向首輔張居正揭發(fā)此事,。張居正為了掃清改革阻礙,，強(qiáng)勢(shì)表態(tài)法辦此事。權(quán)衡利弊之下,，李太后默許了張居正的主張,，但是要求他務(wù)必保全娘家父弟的性命，該事件最終以雙方共贏的政治交易方式得以妥協(xié)解決,。歷史小說中,，是該事件妥協(xié)解決之后，恰逢過年,，李太后將砌刀作為新年賀禮送給父親,，警示他要安分守己。而我則是改為生辰賀壽,，以此作為矛盾點(diǎn),，用來聚結(jié)與體現(xiàn)人物。李太后深居宮中,，整年不見老父幼弟,，眼巴巴盼著回娘家賀壽省親。軍衣事件,，卻頃刻陷她于兩難境地,，回家賀壽成了燙手的山芋。

李太后人物的豐富生動(dòng),，在于她的多重復(fù)合性,。對(duì)于國家朝廷而言，她是皇權(quán)的代理人,，是大明江山的守護(hù)者,，更是受士大夫歧視的“女主”。一步走對(duì),，可能得到“賢德后妃”的贊譽(yù),。一步走錯(cuò)，也會(huì)得到“牝雞司晨”的無情指責(zé)。對(duì)于家庭而言,，她是寡婦與慈母,，是女兒與姐姐。作為寡婦慈母,，她必須苦心經(jīng)營丈夫留下來的江山,，確保兒子未來皇圖的中興穩(wěn)固。作為女兒姐姐,，得知父弟犯下欺天大罪,，擦干了羞愧的眼淚，哀求無果,，她只能咬緊牙關(guān)去逼迫他們認(rèn)罪,，最后再施展翠袖乾坤去保全性命。對(duì)于一代權(quán)臣張居正而言,，她又是一個(gè)柔媚多情的女人,。那種深深埋藏于心底的情感，是少女時(shí)代的仰慕,，是政治場(chǎng)上的默默支持,，更是人生抱負(fù)的知音。當(dāng)她卷起宮簾,，卸下太后的光環(huán),，裊裊娜娜地走到他跟前。斯時(shí)斯景,，如果張居正不那么的強(qiáng)勢(shì),，能有一絲絲的妥協(xié)，不拿國法社稷那一套來逼迫她,，或許她心中會(huì)很寬慰知足的,。

李太后的丈夫明穆宗，登基之前,，封為裕王,。在嚴(yán)嵩當(dāng)權(quán)的時(shí)代，裕王府是徐階,、高拱,、張居正等清流名臣薈萃之地。由宮婢而成長為王妃的李太后,，應(yīng)在那時(shí)得以耳濡目染,，養(yǎng)成日后從政的見識(shí)與手腕。她在請(qǐng)求張居正對(duì)父弟網(wǎng)開一面時(shí),，先感慨了一番君臣恩義,，其實(shí)就是在含蓄地警告張居正,，沒有她的皇權(quán)支持，新政改革不可能持續(xù)下去,，希望他能讓步,。但在那件象征內(nèi)憂外患的劣質(zhì)軍衣面前，她只能顧全政局,，隱忍妥協(xié),。轉(zhuǎn)而采取“以退為進(jìn)”的策略，親綁父弟上朝請(qǐng)罪,，爭取到了士大夫輿論的支持,，反倒把張居正逼入尷尬局勢(shì)，不得不饒恕了武清侯父子的性命,。深諳士大夫政治規(guī)則的她，制止兒子明神宗下旨赦免外戚,。君臣之上,，復(fù)有道統(tǒng)，她不想自己苦心栽培的兒子,，成為士大夫眼中的昏君,，責(zé)任只能由她自己來承擔(dān)。面對(duì)張居正的脫冠諍諫,，為了大局著想,，她只能尊重原判，狠心將遭受廷杖酷刑的弟弟流放塞北,。劇本最后,，當(dāng)她步履苦懨地登上午門，或許那時(shí)的她能深深地感受到,，作為一個(gè)王朝至高無上的皇權(quán)代理人,，她所必須承受的“高處不勝寒”的責(zé)任與痛苦。

出宮夜行的獨(dú)角戲,，是李太后人物形象與情感的集中體現(xiàn),。天街孤獨(dú)，霜寒雪凍,，將她多重的內(nèi)心,，一層一層地掰剝出來。那條漫長而寒冷的天街,，注定是一段苦難的人生道路,。從出身低微的一介宮婢，到北辰之高的皇太后,，可謂步步維艱,。千辛萬苦爬到皇權(quán)的頂峰,，卻因?yàn)槟锛腋傅艿呢澙罚雰呻y的窘境,。進(jìn)一步,，有骨肉親情之難忍。退一步,，有國法社稷之重壓,。如果丈夫不那么早逝，她只需在深宮做一個(gè)安享榮華的妃子,。沒必要挑起江山重?fù)?dān),，整日與那些氣焰洶洶的文官集團(tuán)斡旋。天家富貴,，反倒不如御街兩旁的民戶,，可以安逸地圍爐夜敘?；叵肫鹜醺哪嵌紊倥畷r(shí)光,，對(duì)張居正意氣風(fēng)發(fā)的無限仰慕，讓她稍稍溫馨片刻,。然而,，現(xiàn)實(shí)的政治卻是那么的冷酷無情，再厚的錦貂翠裘,，也暖烘不了凄涼的內(nèi)心,。沉重的心情，沉重的步伐,，讓她極不情愿再走下去,。但是寒風(fēng)掀起的那一堆街邊餓殍，讓她認(rèn)識(shí)到了大明國勢(shì)的危難,。作為一個(gè)寡母,，兒子明神宗是她人生的全部。為了兒子的江山未來,，她必須拋卻滿襟的斷腸幽怨,，勇敢承擔(dān)起身為皇權(quán)代理人的責(zé)任，堅(jiān)持將這條寒冷的天街走完下去,。

借著回門賀壽之名,，行規(guī)勸認(rèn)罪之實(shí)，是刻畫李太后情感糾葛的重要關(guān)目,。這一場(chǎng)我借鑒了梨園戲傳統(tǒng)折子戲《圍棋》的藝術(shù)手法,，運(yùn)用“移步換景”的機(jī)巧，去開展一個(gè)“必須說但又不好說”的戲劇矛盾,。李太后回到娘家,，看見壽燭照耀下,、滿頭白發(fā)的老父親，此時(shí)此景,，讓她去逼問罪愆,，真的有如胸口剜肉一般難受。但是看見一旁依舊醉生夢(mèng)死的弟弟,，她又覺得娘家人完全沒有意識(shí)到事態(tài)的嚴(yán)重性,，不說又萬萬不行。于是,，她通過廳堂拜壽,、府第游賞、家廟祭母三個(gè)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換,，一次更比一次深入地運(yùn)用“寓意于景,，言外敲打”的心理戰(zhàn)術(shù)，去表現(xiàn)她的“不得不說,，但又難說”的不忍,、憂慮、步步緊逼的人物形象與情感,。當(dāng)父親責(zé)備她，為什么不能運(yùn)用手中至高無上的皇權(quán),，去保全他們所犯的罪過,？李太后的一首“嗟我身處千古是非地”的悲歌，唱出了她身為太后的情非得已與辛酸苦楚,。同時(shí)感動(dòng)了老父幼弟,，甘愿冒著斧鉞之誅的風(fēng)險(xiǎn)，隨她上朝請(qǐng)罪,。在這一場(chǎng)中,，親情是李太后心中最大的不忍，亦是她離開了九重天闕,，唯一可以盡情傾訴的地方,，更是促使她最后解決這一件棘手的政治事件的有力殺手锏。

《明史》“后妃列傳”中,，史家評(píng)價(jià)李太后：“后性嚴(yán)明,。萬歷初政，委任張居正,，綜覈名實(shí),，幾于富強(qiáng)，后之力居多,?！彼贫娲竺骰蕶?quán)長達(dá)十年,，“軍衣事件”不過是她政治人生中的小片段。但是卻如一幀蘊(yùn)藉豐富的歷史小畫卷,，讓我們后人得以運(yùn)用戲劇的筆墨,，去探尋、想象,、描摹她豐富多姿的人物情貌,。劇本中，李太后出場(chǎng)的第一首曲子里,，我寫了兩句“身后史家秉直筆,，應(yīng)憐長信寂寂深宮人”，似乎是我與她隔著歷史時(shí)空的一種由衷相惜,。

謝子丑,，福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)編劇。