打造新時(shí)代民族歌劇藝術(shù)精品

——眾家暢談紅色題材劇目《松毛嶺之戀》

編者按：福建省文化廳出品,、福建省歌舞劇院創(chuàng)作演出的原創(chuàng)民族歌劇《松毛嶺之戀》,，由王保衛(wèi)編劇、盧榮昱作曲,、靳苗苗執(zhí)導(dǎo),、中央歌劇院青年女高音歌唱家王慶爽等擔(dān)綱主演,。該劇呈現(xiàn)了紅軍長征前夕波瀾壯闊的歷史,，展現(xiàn)了閩西蘇區(qū)人民不屈不撓的奮斗歷程。該劇已被文化部列入2017“中國民族歌劇傳承發(fā)展工程”重點(diǎn)扶持劇目之一,。該劇在革命老區(qū)——福建龍巖長汀縣首演,，之后在南京舉辦的第三屆中國歌劇節(jié)上亮相，場場爆滿,，獲得專家學(xué)者和觀眾的普遍認(rèn)可和廣泛好評,。

2017年10月21日，福建省文化廳在北京召開第十四期“火花茶會”福建省藝術(shù)精品策劃論證會,，對《松毛嶺之戀》從人物,、歌詞、音樂,、美術(shù),、細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)等各個方面進(jìn)行專題探討，提出進(jìn)一步打磨提升的意見和建議,。文化部藝術(shù)司副司長,、巡視員明文軍，福建省文化廳廳長石建平,，文化部音樂舞蹈雜技處處長黃小駒,，原中國歌劇舞劇院副院長黃奇石，原解放軍藝術(shù)學(xué)院政委喬佩娟,，福建省文化廳藝術(shù)處處長,、福建省戲劇家協(xié)會主席吳新斌及福建省歌舞劇院相關(guān)人員出席會議。2017年12月31日,，又在南京召開“第三屆中國歌劇節(jié)參演劇目《松毛嶺之戀》座談會”,，眾多專家級特約評論員及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)出席會議，暢談觀感?，F(xiàn)將第十四期“火花茶會”與會者發(fā)言,，以及“第三屆中國歌劇節(jié)參演劇目《松毛嶺之戀》座談會”上的專家評議摘要一并刊載，以饗讀者,。

石建平（福建省文化廳廳長）：

民族歌劇《松毛嶺之戀》在文化部藝術(shù)司的直接指導(dǎo)和推動下,，各項(xiàng)工作不斷推進(jìn)，福建省對該劇寄予厚望,，將全力以赴做好人力物力財(cái)力等全方位的保障工作,，爭取將民族歌劇《松毛嶺之戀》打造成新時(shí)代的藝術(shù)精品，打造成福建擴(kuò)大文化影響,、藝術(shù)精品創(chuàng)作的品牌之作,、高峰之作。借此“火花茶會”的機(jī)會，策劃謀劃,、議本悟本,，廣泛聽取文化部藝術(shù)司及各位專家的意見，進(jìn)一步扎實(shí)做好該劇的文本,、音樂等基礎(chǔ)性工作,，使其進(jìn)一步得以完善與提升。

孫礫（福建省歌舞劇院院長）：

歌劇《松毛嶺之戀》入選2017“中國民族歌劇傳承發(fā)展工程”9部重點(diǎn)扶持劇目,，部分其他劇目已開排演出。9月專家研討會后,，在關(guān)峽,、黃奇石等專家的直接指導(dǎo)下，確定了本子整體脈絡(luò)框架,。10月14日開始下地排練,，并在具體排練過程中，根據(jù)實(shí)際情況對部分段落微調(diào),、刪減,，最后演出時(shí)間約為1小時(shí)50分鐘至55分鐘左右。根據(jù)文化部藝術(shù)司建議,，將演出地點(diǎn)定在松毛嶺,，首輪匯報(bào)演出時(shí)間暫定11月20日、21日,。10月底開始劇組就將赴松毛嶺體驗(yàn)生活,、舞臺合成及演出等等。音樂方面,，關(guān)峽老師細(xì)致指導(dǎo),，由盧榮昱、李文平具體實(shí)施創(chuàng)作,；指揮為中國歌劇舞劇院指揮家張崢,。在文化部、福建省文化廳的關(guān)心指導(dǎo)下,，福建省歌舞劇院將全力以赴將該劇打磨成立得住的經(jīng)典,。

明文軍（文化部藝術(shù)司副司長、巡視員）：

中國歌劇節(jié)定于2017年12月20日舉辦,，9部劇入選2017“中國民族歌劇傳承發(fā)展工程”,，在新創(chuàng)作的6部劇中，除湖南《英雄戀歌》之外,，《松毛嶺之戀》是最后演出的,，進(jìn)度不算快，但進(jìn)度不快，主要是要服從質(zhì)量,，希望在一個月時(shí)間內(nèi),，嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)，立起一臺好戲,。福建文化廳高度重視,，廳長親自抓，算是“一把手”工程,，這也給我們很大的信心,。民族歌劇工作機(jī)制分為三個部分，一是政府職能部門管保障,、意識形態(tài),，二是專家團(tuán)管質(zhì)量、藝術(shù)方向,，三是院團(tuán)作為主體管落實(shí),、實(shí)施。因此希望專家根據(jù)當(dāng)前文面上能夠感覺到的問題,，針對不足之處,，實(shí)事求是地提出意見。

黃奇石（劇作家,、詞作家,，原中國歌劇舞劇院副院長）：

采取穩(wěn)扎穩(wěn)打的方式，文本,、作曲,、排練工作按部就班，工作流程上個人認(rèn)為還是值得肯定的,。劇目總的框架,、戲路順暢，人物設(shè)置也干凈,。黨的十九大報(bào)告提出要歌頌黨,、歌頌英雄、歌頌先烈,，這部劇在這個方面很強(qiáng)烈,，我對這部劇目寄予很大的希望。這部劇人物很少,，但可以排得很有標(biāo)志性,，英雄史詩的這種格調(diào)，包括人物造型,、唱隊(duì)的安排等等,，都要依靠導(dǎo)演的創(chuàng)作排練加以提升,。我主要談幾點(diǎn)意見：

一、從本子上來說,，仍然還是長,，歌劇的文本基本保持一萬字左右，否則就過長了,。

二,、一頭一尾老太太的出現(xiàn)，這是編劇設(shè)計(jì)的形式感,、意識流,、回?cái)ⅲ覀€人認(rèn)為這種方式現(xiàn)在已經(jīng)不流行了,，而且多余?，F(xiàn)在序幕很好，很強(qiáng)烈,，但是老太太突然出現(xiàn)回憶，把戲給攪了,；包括尾聲的老太太,，以及眾人的大合唱，與第七場的合唱重復(fù),。所謂“鳳頭豹尾豬肚子”,，戲要開得快、收得快,，又留下余地,。我建議可以先把劇目立起來，根據(jù)實(shí)際效果考慮是不是要刪改,。

三,、作為一部抒情歌劇，內(nèi)心思念等等東西比較多,，但如果從頭到尾僅僅停留在“思念”這個層次,，作為戲劇來說顯然是不夠的，應(yīng)該有所推進(jìn),、有所發(fā)展,，建議在排練過程中，掌握女主角賴阿妹的內(nèi)心情感,，離別的思念,、生死不明的思念、建衣冠冢的思念,，內(nèi)心抒發(fā)上的矛盾,、糾葛、哀怨是不同的，唱段與唱段之間要發(fā)展,。阿妹的艱苦勤儉持家還要適當(dāng)體現(xiàn),，不僅是思念，縫制三十套衣服,，她撫孤的艱辛等等,。大段的唱詞在音樂布局上可能不太合理。

四,、部分唱詞不符合人物個性,，比如瞎婆婆的“都說道共產(chǎn)黨像朝陽”“紅旗獵獵迎朝霞”等等，不像瞎婆婆的語言,，而且太長,。“軍號響,，紅旗揚(yáng),，好兒郎，上戰(zhàn)場,?！边@類的合唱句好，講節(jié)奏,、而且要短,，但還有些合唱曲太長，也不太像合唱,。第三場阿妹生子段落,，“這是相愛的結(jié)晶，這是信仰的回報(bào)……”詞風(fēng)完全變化了,，民歌風(fēng)沒有了,，變成了詩人的書生腔?！澳憧芍较碌睦葮蛞压诩t軍名,？”中的“冠”也不符合。

五,、另外,，紅軍的“養(yǎng)女”這個部分，我認(rèn)為是有情動人的地方,，不一定要濃墨重彩,，但前面這個戲沒有做出來，沒有做足,。還有比如第二場結(jié)尾,，阿根那段詞多余,，可以用舞劇的處理方式，隊(duì)伍走了,，不要說話,。第五場賴阿妹“耳邊虎狼叫，眼前刺刀寒……”唱段,，本來群眾性的場面應(yīng)有合唱或和唱,，因此排練中要考慮群眾性的場景，不能僅是女主角一個人在臺上演唱,。第五場眾人批評阿狗的段落,，反復(fù)的對話像話劇，實(shí)際上群眾一小段唱就可以解決了,。阿妹的“你怎么可以忘恩義,？你怎么可以去投敵？”唱段太長,，本來就是虛的事情,，觀眾都知道是怎么回事，劇中人還要唱,，這也是一個忌諱,，因此此處收得要快。第六場文學(xué)本中要明確不是“遐想”就是“夢境”,。阿妹對阿根的怨恨，比如第六場“阿根哥……你你你……你怎么可以這樣對捱呀,！”阿妹應(yīng)該是從來沒有怨過丈夫的,，這段可以緊縮?！八湍闼偷教焯瞄T,，玉帝見你讓三分。天庭若敢對你唔公平,，你就革命學(xué)那猢猻弼馬溫,。”等等這類神話化的語句,，沒有必要,。

六、阿狗的角色表演要賦予其非常美的“丑角”,，外在丑內(nèi)在美,，就像《巴黎圣母院》的“卡西莫多”。