戰(zhàn)爭中的人性與母性

——眾家評說閩劇現(xiàn)代戲《生命》

編者按：福建省文化廳深入貫徹落實(shí)黨的十九大關(guān)于社會主義文藝工作的重要部署,，把現(xiàn)實(shí)題材作品創(chuàng)作列入藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)劃的重點(diǎn)，精心組織策劃,、創(chuàng)作閩劇現(xiàn)代戲《生命》,。該劇由我省劇作家陳欣欣編劇，歌頌為新中國成立而奮斗的英雄母親,，是圍繞中華人民共和國建國70周年重要節(jié)點(diǎn)的重大題材作品,，為福建省實(shí)驗(yàn)閩劇院2018年的重頭戲。

為推進(jìn)閩劇現(xiàn)代戲《生命》創(chuàng)排,，福建省文化廳于2月4日召開2018年第一期“火花茶會”,，組織省內(nèi)外專家，對閩劇現(xiàn)代戲《生命》進(jìn)行深入探討,。福建省文化廳廳長石建平以及福建省文化廳原副廳長,、編審齊建華，福建省藝術(shù)研究院原院長,、研究員王評章,，天津歌舞劇院原副院長、一級導(dǎo)演張曼君,，福建京劇院一級編劇陳欣欣等領(lǐng)導(dǎo),、專家和藝術(shù)家參加會議。本期“火花茶會”由福建省文化廳藝術(shù)處處長吳新斌主持,。與會專家暢所欲言,，就劇本、劇目加工提升方向,，包括主題思想,、內(nèi)涵的深化以及閩劇特色的強(qiáng)化、人物形象塑造,、二度創(chuàng)作如何加強(qiáng)等問題展開討論?，F(xiàn)將2018年第一期“火花茶會”與會者發(fā)言予以刊載，以饗讀者,。

吳新斌（福建省文化廳藝術(shù)處處長）：

作為福建省文化廳推進(jìn)藝術(shù)精品創(chuàng)作的一個新機(jī)制——“火花茶會”,，目前共舉辦了17期。本次舉行的是2018年第一期火花茶會，重點(diǎn)圍繞閩劇《生命》劇本創(chuàng)作展開討論,，這個劇本根據(jù)小說《走出硝煙的女神》和薌劇劇本《生命》重新改編創(chuàng)作,，是一部反映解放戰(zhàn)爭前夕以生命呵護(hù)生命、以堅(jiān)定信念迎接共和國新生的現(xiàn)代戲,。希望大家就劇本,、劇目加工提升方向等，多多提出寶貴的建設(shè)性的意見,。

陳欣欣（一級編?。?/p>

小說《走出硝煙的女神》當(dāng)年引起的關(guān)注度非常大，拍攝成電影也獲“五個一工程獎”,，還有電視劇和評書,。看完小說和影視劇后,，我就思考怎么做這個戲,。第一，這個戲一定要有氣勢,，格局要大,。小說整體設(shè)計(jì)很漂亮，為了保護(hù)孕婦隊(duì),，整個警衛(wèi)連犧牲,。把這個世界上最美的東西——女性、母性,、生命,，放在世界上最殘酷的一個環(huán)境——戰(zhàn)爭中去閃耀光芒，是一種女性,、母性,、生命的禮贊。戲要保持這種氣勢和格局,。

第二,，攻克人物的問題。如陳大蔓,，要有非常大的跨度,，她被戰(zhàn)爭深度地傷害，把她身上所有女性的柔情全部摧毀掉,，把她變成了一個只有仇恨的人?，F(xiàn)在這個劇要把整個主題深刻的東西傳達(dá)出來，需要這個人物在戰(zhàn)爭生涯中跟孕婦隊(duì)有一次非常意外,、非常美好的邂逅,，這些女人,、這些母性融化了她心里的那座冰山，使她的女性化回歸,。為了寫好她,，肯定要寫一群女人，女性,、母性、生命的那種美使她又回歸到一個非常美好的女性,。我把長征過草地時董必武讓軍長抵御敵人讓孕婦專心生產(chǎn)的故事移接過來,，有一個動機(jī)、一個情節(jié)來支撐這個人物,，讓她從討厭這些孕婦到最后保護(hù)她們,。

寫李大腳，我把小說中五六個類似的人物融合成李大腳,，把愛抽煙的吳娘娘和另一個抹手指甲的女人等,，都聚集到李大腳身上去塑造。尤其是染指甲這個細(xì)節(jié),，她這樣愛美有動機(jī),，為了討好老公。

我認(rèn)為在中國的革命戰(zhàn)爭題材里,，有一類型的人是缺位的,，他們雖家世顯赫但特別有情懷，所以設(shè)計(jì)孫紅蓮這個人物時,，我沿用姚溪山老師的設(shè)計(jì),，她是貴族家庭走出來的，希望把她寫成像《十二月等郎》的妻子那樣,，很富有,，但是內(nèi)心很高潔的人。因?yàn)槲矣X得這個戲中女性的美非常重要,，像李大腳就是貧苦出身的,，她的美是那種堅(jiān)韌、吃苦耐勞,。這樣有一個反差,，女性的色彩會更豐富一點(diǎn)，把她們演繹得更美一點(diǎn),。小說有人評價(jià)它有史的渾厚,、詩的情懷，我努力追求一種史詩一樣的東西,。想聽聽大家的意見再打磨,，在二度創(chuàng)作上配合導(dǎo)演修改。

張曼君（天津歌舞劇院原副院長、一級導(dǎo)演）：

我覺得編劇給這個題材注入了比較準(zhǔn)確的注解,，整個戲的調(diào)性就是有史詩般的渾厚,，有詩歌般的情懷，對二度創(chuàng)作來講,，是一個非常大的啟示,。鑒于這樣的風(fēng)格調(diào)性，我想今后它的走向可能會緊緊地在閩劇的根基上,，去發(fā)酵,、去豐盈這個劇種的文化的能量和藝術(shù)的能量。它的走向會顯得更加宏大壯闊,，它的走向也不會失于我們南方的靈秀和唯美,。

我是江西人，江西和福建接壤,，有一種親切感,，我好像比較容易能夠進(jìn)入我們需要的這種地域風(fēng)情、人文指向,。我對現(xiàn)實(shí)題材比較感興趣,，這個題材少見的好，硝煙,、戰(zhàn)爭與女人,，又要走出硝煙，又要還原女人,，而且借女人之軀體去還原母性和人性之光輝,，對于戲曲來講，是非常難得的一個現(xiàn)實(shí)題材的作品?，F(xiàn)在這個題材能夠自然地貼近生命,、貼近人性，寫人而且寫我感興趣的女人,，而且由女人講到母性,，從母性講到一種意象，我覺得這已經(jīng)是很具有我很感興趣的詩劇的方向了,。還有一些事件的素材,、一些小細(xì)節(jié)，比如說染指甲,，奇異地嫁接在李大腳這么一個女性身上,，跟孩子說胎語、摸胎動,，還有那22塊傷疤,，這些走出硝煙的女人們背景式的東西,，在二度創(chuàng)作上給我留予了很大的空間。我可以通過他們的表述,，在另外一個空間里面,，可能她們和男人的關(guān)系，她們和戰(zhàn)爭的關(guān)系,，就能夠有機(jī)地嫁接起來,，而且非常親切地能夠使你觸摸到大家都很熟悉的生活的樣態(tài)，這都是非?？少F的一些東西,。

總而言之，這個素材和現(xiàn)在的文本,，我是非常有感覺的，至于下一步我們還要做一些什么樣的努力,，空間還很大,，我覺得我應(yīng)該有信心。我今天來主要是聽聽大家的意見,，然后在我的理解過程中,，能夠綜合大家的意見，拿出一個比較可行的方案,，以便于下面工作的進(jìn)行,。

蔡福軍（福建省藝術(shù)研究院二級編劇）：

我在《生命》劇本中看到了人物,、看到了細(xì)節(jié),、看到了布局的嚴(yán)謹(jǐn)。這個題材真的非常好,，因?yàn)閷憫?zhàn)爭戲一般都是男人的戲,，但是《生命》是以女性為群體的一個戲，尤其是戲曲,，如果女性多的話,，在舞臺上會特別好看。

這個戲的內(nèi)涵也非常豐富,，而且很有價(jià)值,、很有份量。因?yàn)閼?zhàn)爭是摧毀生命的,，但這個戲在戰(zhàn)爭的環(huán)境下要誕生新的生命,，不斷地在死亡、生命,、愛情之間抉擇,。這個內(nèi)涵是全人類通用的題材,，在這個題材里面我看到了人性、女性,、母性,，還有戰(zhàn)爭的殘酷對人的摧殘，以及在戰(zhàn)爭殘酷的情況下,，女性,、母性的回歸。

欣欣老師的布局非常厲害,，有非常多很好的細(xì)節(jié),。像孫紅蓮這個貴族的女人，因?yàn)橛欣钣肋M(jìn)的存在,，她跟陳大蔓之間有很復(fù)雜的關(guān)系,，她從嘔吐、不吃羊肉,，到后面出走反而通風(fēng)報(bào)信救了整個團(tuán)隊(duì),，這一個轉(zhuǎn)折導(dǎo)致陳大蔓對她的看法有了新的變化，主動向?qū)O紅蓮傾訴她的悲慘遭遇,。最后陳大蔓肯為了這一群人犧牲,，尤其是她抵擋敵人的那個唱段可算整場戲的最核心的唱段，非常有舞臺感,。孫紅蓮寧可冒著生命危險(xiǎn)為了孩子帶著一大包東西,，但為了大家她又拋掉了這個包袱。李大腳這個人物也很有意思,，染指甲為了配上她的潘團(tuán)長,，為了迎合老公，生了三個女兒,，一定要生一個兒子,，最后生了一個兒子卻得知她的老公已經(jīng)去世了，潘團(tuán)長的死,，伏筆一直埋到了最后,，虎頭帽子的設(shè)置也很感人。劉雪鳴是師政委的太太,，前面一直寬容李大腳,，后面告訴她丈夫去世。包括軍醫(yī)徐松,，他作為國民黨逃跑過來的軍醫(yī),，隨時可以再逃跑、投靠國軍,，但是他沒有,，在跟孕婦們接觸過程當(dāng)中,，他被這群女人感動，堅(jiān)決留下來,，甚至冒著生命的危險(xiǎn)也要接生……這些人物有頭有尾,，都非常豐滿。尤其到后半部分,，很多場景都非常好,，如聽胎動，還有幻想孩子生下來,、觸摸到,。在這種很溫馨的時候，戰(zhàn)爭中生命隨時被摧毀的危機(jī)感,，又始終環(huán)繞著他們,；她們內(nèi)部的矛盾好像要解決的時候，新矛盾又來了,，這種緊迫感,、這種危機(jī)感、這種戲劇性,，不斷地在逼壓這個戲往前推,。

我有一些看法,、建議：這個戲一萬六千多字,，作為戲曲來說稍微長了一點(diǎn)，我感覺前半部分可以再壓縮,，尤其是前面有一段六,、七頁，一句唱段都沒有,。表現(xiàn)群體女性的場面非常好看,，但前面的鋪墊可以稍微精練一點(diǎn)，如第一場軍長跟陳大蔓的對話可作為序幕,，只出現(xiàn)軍長跟陳大蔓,，引出陳大蔓這個人物，寥寥幾筆詩意地帶過去,。第二場是孕婦們得到撤退消息后,，要離開自己的丈夫，為丈夫生下孩子,，又擔(dān)心孩子,、又擔(dān)心丈夫、又擔(dān)心自己等等這種復(fù)雜的情緒,。后面幾個女人之間的戲很重要,，場面也會非常好看,，但確實(shí)要稍微節(jié)制一點(diǎn)。重點(diǎn)可能要解決的是陳大蔓的問題,，前面寫她對所有的男人都懷有仇恨,，這種創(chuàng)傷如何在這場戰(zhàn)爭、這場護(hù)送中慢慢化解到用自己的生命去捍衛(wèi)別人的生命這樣一個高度,，中間可能還需要一些更準(zhǔn)確的引起她內(nèi)心變化的一些戲劇性的事件,，這個戲劇性事件是通過孫紅蓮還是通過誰？如用革命理想等來喚醒她內(nèi)心的一種良知,。如果能處理得好,，這個人物會更豐滿，也更有說服力,。

周明（福建省藝術(shù)研究院副院長,、一級編劇）：

這個戲找到一個比較好的角度切入,，側(cè)面寫戰(zhàn)爭,，很多生命的內(nèi)涵、人性的光輝,、母性的偉大,，都可以在這個題材里迸發(fā)。幾點(diǎn)感受：第一,，具體的戰(zhàn)爭環(huán)境可以再明確一點(diǎn),，因?yàn)楝F(xiàn)在是新中國馬上就誕生的時候，解放軍沒有那么弱勢,，國民黨是兵敗如山倒,，在這樣的地方輾轉(zhuǎn)九個月，要感覺到真實(shí),，比如說被卷入到國民黨腹地出不來等等,。第二，這幾個人物個性都非常鮮明,，有的是一對一對的,，比如陳大蔓跟孫紅蓮，李大腳跟潘團(tuán)長,，可以從戲曲的角度,，做得既鮮明又簡練，比如說陳大蔓前史的設(shè)計(jì),，戰(zhàn)爭把一個女人所有的東西摧毀了,，這個肯定是會更加深刻，但對后面的化解也帶來沉重的負(fù)擔(dān),，現(xiàn)在沒有時間來解決這個復(fù)雜問題,。第三,，現(xiàn)在這個戲戲劇性非常強(qiáng)，但從文本看,，戲曲性方面弱一些,，我覺得文本上可能要注意做到一些虛與實(shí)的問題，有些東西不需要太實(shí),，比如說國民黨兵甚至可以不出現(xiàn),，不出現(xiàn)我們同樣可以感到戰(zhàn)爭的壓力，她們的危險(xiǎn)處境,，道白唱詞過渡下即可,。第四，孫紅蓮這個人物,，我覺得整體的性格定位都是準(zhǔn)確的,，就是還可以再豐富一點(diǎn)，她前面給人的感覺還是過于嬌滴滴的,，比如她身體會嬌弱一點(diǎn),，但她那種理想信仰、內(nèi)心高潔,，她有一種特殊的性格的堅(jiān)韌性是我們表面上看不出來的,，我覺得這個可以再豐富。

白勇華（福建省藝術(shù)研究院研究員,、《福建藝術(shù)》副主編）：

閩劇現(xiàn)代戲《生命》是大家大手筆,。欣欣老師一貫強(qiáng)調(diào)戲是結(jié)構(gòu)第一，戲一開始便以軍令進(jìn)入兩條主線：一,、走出硝煙走出戰(zhàn)爭,，一百條生命一個都不能少,；二,、希望陳大蔓的心中也會像孕婦們那樣裝著搖籃，裝著催眠曲,，裝著女人的柔情,。前者像高昂豪邁的戰(zhàn)斗宣言，由此奠定革命現(xiàn)代戲的基調(diào),，后者則似身心受重創(chuàng)的悲劇女性舔舐傷口的低沉嗚咽,，是實(shí)驗(yàn)戲劇的關(guān)注點(diǎn)。戲因二者疊加,，互相助力,，相互滲透，現(xiàn)代戲便具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識,，戲?qū)懙镁?、?xì)致,、緊致，也飽含溫情,、深情與激情,，很多細(xì)節(jié)極具形式感，甚至是儀式感,。

戲中的人物寫得好,，類型化又個性鮮明，行為邏輯,、情感邏輯,、故事邏輯很清晰。無論戰(zhàn)火紛飛,，大腳嬸的人生追求就是留住老公的心,，她涂紅指甲、求神拜佛生兒子,，夸張舉動反襯細(xì)膩心思,，到新生命降生的那一刻得知老潘的死，唱出那句老潘就是她的命,，生命對于她的意義便顯得格外厚實(shí),、深沉，在大腳嬸身上,，我們看到革命樂觀主義精神與民間婦女粗樸率真的完美結(jié)合,。孫紅蓮出身大戶人家，舍棄所有參加革命,，具有那個年代的大家閨秀,、知識女性鬧革命的群體特征，身軀可能是嬌弱的,，但信仰堅(jiān)定,，有修養(yǎng)有覺悟有境界，有犧牲精神,，寧愿自己離隊(duì),，也不愿拖累隊(duì)伍，而為了孕婦隊(duì)的安危,，鞋跑丟腳跑爛,，盡管也無比珍愛、無比擔(dān)憂自己腹中胎兒,，關(guān)鍵時刻仍是不顧一切,。而且孫紅蓮有愛心有同情心，能理解陳大蔓的心情性情，不愿去觸碰她的“傷口”,，也就能一再忍讓,，包容陳大蔓的刻薄。

陳大蔓是悲劇人物,、悲情人物,，在戰(zhàn)爭中失去貞節(jié)，被男人拋棄,，又被指名擔(dān)任孕婦隊(duì)隊(duì)長,，照顧、保護(hù)這些她本來不愿意面對的女人和生命,。對陳大蔓而言,，悲慘的遭遇不堪回首，不忍回首,，對敵人對情人有滿腔的仇恨怨恨,，或只希望通過激烈慘烈不容喘息的戰(zhàn)斗來占據(jù)生活的全部，在戰(zhàn)斗中犧牲或許就是她最大的心愿,、歸宿,。因此，當(dāng)試圖用母性的光輝,、生命的光輝去溫暖已經(jīng)冰封的心靈,，卻同時是在不斷殘忍地揭示她的傷疤，她已拒斥溫情,，越是同情憐憫,，或者她感到的越是無情。有這樣獨(dú)特遭遇的女性人物實(shí)現(xiàn)內(nèi)心轉(zhuǎn)變,，又是戲必須跨越的支點(diǎn),。戲現(xiàn)在外在的動力很豐富，孕婦的決心,、孫紅蓮的談心,、生命誕生的美好等等，層層遞進(jìn),，讓陳大蔓迅速重燃對母性對女性對生命的熱望,。但是,，在粗礪的戰(zhàn)爭環(huán)境中,，自我救贖與拯救生命一樣艱苦卓絕，都還需要更為極端極致的沖突,。戲的節(jié)奏緊湊氣息緊張,，但陳大蔓還是要有舒緩的空間來自我修復(fù)自我升華，才有抵達(dá)觀眾內(nèi)心深處的力量?；蛟S,，這是人物需求也是戲的需求。

馬建華（福建省藝術(shù)研究院原副院長,、研究員）：

一,、具有思想深度。這是演一群孕婦在戰(zhàn)火中突圍的故事,，獨(dú)特之處在于沒有離奇的情節(jié)和慘烈的場面,，女作家以細(xì)膩的女性筆觸通過一些女性婚姻生活和心理生理上的細(xì)節(jié)，自然而然地展示偉大的母愛,、對生命的尊重以及為之獻(xiàn)身的精神,。但現(xiàn)在存在兩個主題現(xiàn)象：表現(xiàn)一群孕婦的偉大母愛、對生命的尊重,，還是表現(xiàn)一群孕婦的母愛喚回一個被戰(zhàn)爭傷害的女人的母愛,，兩者沒有完全融合。

二,、人物個性鮮明,。劇本塑造了在母愛感動下克服了失戀心理，最終完成保護(hù)孕婦任務(wù),，性格剛?cè)嵯酀?jì)的陳大蔓,。陳大蔓對孕婦偏見的改變與孕婦們背包中所裝的嬰兒用品、孫紅蓮報(bào)訊救孕婦,、眾人掩護(hù)劉雪鳴雪地產(chǎn)兒,、李大腳臨產(chǎn)抗擊匪兵等情節(jié)互動，主要人物與其他人物形成整體互動,，故事整體感較好,。出身農(nóng)村的李大腳粗中有細(xì)，她的懷疑心,、染指甲,、燒香求神等細(xì)節(jié)出于真情，細(xì)得可愛,；最后揮動雙槍擊敵產(chǎn)下嬰兒的“粗”也與其身份性格相符合,。出身于富貴之家的孫紅蓮，也是陳大蔓的情敵,，嬌弱的身體還背了一大包嬰兒用品,，突圍中老是掉隊(duì)，但是為了救眾姐妹,，扔掉了心愛的嬰兒用品,，一頓飯工夫百米速度跑回來報(bào)信,，救了眾姐妹?？傊?，眾女性性格鮮明，就連細(xì)節(jié)也有差異,，同是掉隊(duì),，孫紅蓮是弱小背大包袱，李大腳是凡見廟就燒香求兒,，但都指向母愛,、愛情以及家庭。各女性的愛情婚姻也不同,，陳大蔓失戀,，孫紅蓮自由戀愛，李大腳是童養(yǎng)媳,，劉雪鳴是組織介紹,。產(chǎn)兒場景也不同，劉雪鳴雪地產(chǎn)子,，李大腳戰(zhàn)場產(chǎn)子,，孫紅蓮追兵中產(chǎn)子。能在有限的演出時間中塑造數(shù)個不同形象的女性,，創(chuàng)造了不同的情節(jié)和場景,，實(shí)屬不易。她們?nèi)顺霾实某潭瘸^陳大蔓,，這也是一個大問題,。

三、藝術(shù)手法多樣,。先抑后揚(yáng)手法,，如李大腳、孫紅蓮,、劉雪鳴,。最初李大腳給人印象是粗俗，孫紅蓮給人印象是弱小,，劉雪鳴給人的印象是袒護(hù)李大腳,，但最終都得到人性的升華。一箭雙雕手法,，如通過女人談老公這一女性特點(diǎn),，從孕婦口中塑造了老潘團(tuán)長、李永進(jìn),、師政委等形象,，其中最生動的是老潘,。李永進(jìn)的形象似乎不太到位,，師政委形象過于理性,。這些人要通過不同的身份，來渲染他們參加革命是為人民謀永福,，突出不忘初心,。

四、幾點(diǎn)建議：

1.關(guān)于陳大蔓形象,。作者同情大蔓,，不讓她犧牲。作為一號人物,，舞臺形象的生動性,、感人度不如孫紅蓮、李大腳,。按照情節(jié)的發(fā)展,，孫紅蓮、李大腳有出彩的行動,，而陳大蔓只有一個引兵突圍的情節(jié),，她對孕婦看法的轉(zhuǎn)變是被動的，是在孕婦行為感召下不斷改變的,。按照情節(jié)邏輯的發(fā)展,，陳大蔓最終是下定決心以死保孕婦嬰兒，而且在那種敵眾我寡的形勢下,，犧牲是完全有可能的,。是否結(jié)局改為最后她抱著嬰兒對李永進(jìn)說，這是我們孩子,，交給你了,。他們用雙手共同托舉了新中國的明天。這樣的結(jié)局悲喜交集,，現(xiàn)在的風(fēng)格有點(diǎn)像輕喜劇,，與沉重的突圍題材不太吻合。而且陳大蔓整體形象沒有亮點(diǎn),，內(nèi)心思想轉(zhuǎn)變不清晰,。這又關(guān)系到兩個主題：表現(xiàn)母愛喚起被戰(zhàn)爭傷害的女人？還是寫一群在戰(zhàn)爭中以母愛護(hù)佑新生命,？目前還是不夠清晰,。即使是寫陳大蔓，她的感人度不如孫紅蓮,、李大腳,，讓她獻(xiàn)身可引起人們的悲憐之情,，也許能達(dá)到寫一個人和一群人的統(tǒng)一。

2.劇本一氣呵成,，自然成章,，結(jié)構(gòu)完整，整體性很強(qiáng),，這是從寫一群人的角度來說,。如果從突出一號人物來看，前半部一號人物性格進(jìn)展太慢,，而且沒戲,，甚至后半部也沒戲,?？赡芤?yàn)楝F(xiàn)代題材關(guān)系,，風(fēng)格有些話劇化傾向，缺少戲曲性的詩意,。也許是編劇正在摸索一條路,，有意寫成這種風(fēng)格，讓劇本既適應(yīng)題材,，又適應(yīng)戲曲演出,。

3.該劇可能比較適合閩劇演出,，閩劇是多聲腔劇種,，像昆劇莆仙戲梨園戲等曲牌體劇種要成功演出現(xiàn)代戲有難度,。閩劇演過文明戲,，近年來也演了不少近現(xiàn)代題材的戲,，有這方面的經(jīng)驗(yàn)。編劇在劇中塑造了幾個個性鮮明的女性形象,，而且表現(xiàn)手法很細(xì)膩,，這對音樂設(shè)計(jì)和表演是個考驗(yàn),。李大腳形象很適合閩劇喜劇特點(diǎn),，閩劇有豐富的民間小調(diào)和喜劇表演技藝支撐這個人物,。我相信閩劇可以成功將《生命》立在舞臺上,，開啟現(xiàn)代戲的新生命之路,。

林瑞武（福建省藝術(shù)研究院原副院長、一級編?。?/p>

第一,，這個題材確實(shí)是一個非常好的題材，寫戰(zhàn)爭當(dāng)中的女性和孕婦獨(dú)特的命運(yùn),，現(xiàn)在的戲提升了一個檔次,。第二，戲把作者內(nèi)心的激情和善良真誠都表現(xiàn)出來,。作者把激情化成詩情,，整個結(jié)構(gòu)、布局都很不錯,，也準(zhǔn)備充分,，吸收了其他藝術(shù)形式好的東西,。作者的善良體現(xiàn)在她對人物的理解，一個個人物都很鮮活,，有血有肉,，而且有非常好的細(xì)節(jié)來表現(xiàn)，給人留下很深刻的印象,。如孫紅蓮一直背著的包袱原來是她丈夫留給孩子的東西,，周圍的孕婦我留了一袋糯米,，你留了一點(diǎn)黑餅子，催人淚下,，非常動人,。

這個戲從頭貫穿到尾的人物——陳大蔓，需要研究她的前史,，出身決定她的心理狀態(tài),，甚至決定她的臺詞、唱詞。李永進(jìn)的心態(tài)也要弄清楚,，到底什么樣的人把她拋棄掉,，是不是在這樣的情況下形成她的心結(jié),？那么，這樣一個情感關(guān)系,，到了最后把她解開,，真的不容易。像孫紅蓮,、大腳嬸,、劉雪鳴對生活,、對生命、對愛情的感受會影響她,，但一些情節(jié)要捋清楚,，這個形象就很有價(jià)值。三段生孩子非常動人,，但是從戲的角度,，篇幅太多，可以簡約一點(diǎn),，跟主人公陳大蔓有什么內(nèi)在的必然聯(lián)系,？還有孫紅蓮回來跟陳大蔓講了那一段之后，她心里馬上就感化了,，過于簡單,，還可以再挖下去。最后，詩化還可以強(qiáng)化一點(diǎn),，提煉得更像詩的表述,，有的場可能要更簡潔，臺詞還需要提煉,，更加方言化,，尤其是陳大蔓，在比較靜態(tài)的情況下,，要給她有一段深深地挖掘自己內(nèi)心的一段唱,，如看到班長犧牲，唱詞太理性,，要深入挖掘她的內(nèi)心,，從她的性格、身份出發(fā),，寫一段比較感性的唱詞,。

王評章（福建省藝術(shù)研究院原院長、研究員）：

這個戲整體有所提高,，更加干凈,、更加簡潔、更加流暢,，也更加清新,、詩意、感性,，女性的特點(diǎn)都非常鮮明,，細(xì)節(jié)也更加講究，人物性格更加清晰鮮明,。在全國的革命戰(zhàn)爭題材的戲中也是一個相當(dāng)不錯,、上檔次的戲。編劇和導(dǎo)演也都找到了合適的人,，讓我們充滿期望,。其中，像劉雪鳴身份的設(shè)計(jì),、22塊傷疤,、抄背包、孫紅蓮報(bào)信,，都是非常好的新的設(shè)計(jì),。

談一些個人的看法。一,、在人性深度的刻畫方面,，還沒有讓人感到很強(qiáng)烈的震撼力,。二、題材的特殊性,、孕婦的特殊困難與戰(zhàn)爭的慘烈間的關(guān)系展示還有點(diǎn)弱,，如在河上抬著擔(dān)架生產(chǎn)這樣的東西少了一點(diǎn)。三,、一個都不能少這個預(yù)設(shè)好不好,？戰(zhàn)爭怎么能夠一個都不能少，這要犧牲更多人的東西,，而且一個都不能少說明這個戰(zhàn)爭有很多空子可以鉆,，不夠慘烈，為了這個預(yù)設(shè),，很多慘烈的東西就沒辦法寫了,，這是自己給自己一個套，可以不必要有這么多的一種預(yù)設(shè),。四,、陳大蔓跟孕婦之間的矛盾和困難寫得還不夠極端，沖突也不夠極致,，人性的展示,、轉(zhuǎn)化就沒那么好，戲驚心動魄的力量不夠,。五,、編劇和導(dǎo)演不要被“強(qiáng)調(diào)戲曲化、劇種化”這個框住了,。六,、還有一個問題我沒有把握，陳大蔓被強(qiáng)奸,，回來被拋棄,，這個點(diǎn)是非常好，有非常重大的戲劇效果,，這個前史如果用得非常好，后面就確定了整個戲的尖銳性和復(fù)雜性,，但是如果沒用起來的話,，還不如想辦法稍微回避一下。七,、男人的問題可能要稍微注意一下,，要把這個戲的女性化推到極致，也要刻畫好男人,，不能都是有問題的一群男人,，包括軍長,，軍長是個很不錯的人，但是不會疼惜下屬,，為什么在知道陳大蔓受到這種傷害后還要用她護(hù)送孕婦隊(duì),？如果設(shè)置成他只能用她，內(nèi)心非常難受的,，知道她心里面那種疼,，人性的東西還是要有一點(diǎn)。還有潘團(tuán)長,、李永進(jìn),，這兩個人寫不好的話，就變成部隊(duì)婚戀易變的風(fēng)氣了,，反而引起一些麻煩,。師長是個好人，但是筆墨很少,。李永進(jìn)人格上有問題,，盡管他軍事上、政治上的才華很高,，但沒辦法掩蓋他人性上的,、人格上的缺陷。潘團(tuán)長的犧牲讓我們很悲痛,，他是一個猛將,，但他讓自己老婆時時刻刻生活在被拋棄的焦慮和危機(jī)之中，大腳再怎么樣愛潘團(tuán)長,，再怎么無私,、愚昧，好像都不能作為洗白潘團(tuán)長的理由,。八,、陳大蔓是最主要的人物，因?yàn)檫@個人物才能夠把要寫的主題展示得淋漓盡致,，其他人是補(bǔ)充,、是輔助。陳大蔓現(xiàn)在的形象很完整,、很有特色,，問題是怎么挖掘她的內(nèi)心，她是在戰(zhàn)爭年代非常受傷害的,，所以她一直站在政治和道德的高點(diǎn)上,，這一點(diǎn)首先會割傷很多人，現(xiàn)在寫她的鋒芒還不夠鋒利,，她對戰(zhàn)爭,、政治,、道德的理解還可以站得到高一點(diǎn)，就可以更傷害人?，F(xiàn)在她轉(zhuǎn)換得太快一點(diǎn),，層次還不夠，像22塊傷疤可以感動大蔓嗎,？一方面大蔓可以感動,，一方面她又要提出來，誰身上沒有傷疤,，我受的傷害是比22塊傷疤要多得多的,，這些東西加強(qiáng)了大蔓跟這個群體的對立、矛盾,。另外,，大蔓對于戰(zhàn)爭、對于不斷犧牲戰(zhàn)士的感情,，我覺得還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過對孕婦的感情,，那是跟她一起出生入死的戰(zhàn)友，所以她要轉(zhuǎn)變,，要有一個比較困難的過程,。

陳大蔓對于孕婦的嫌棄，有時候是有意要放縱自己的不滿的,，就叫你來干這個活,，你們這個時候還在懷孕，要連累多少人的生命,；有時候又是無意的傷害,，因?yàn)樗褪沁@樣的人；有的是她內(nèi)心跟性格的不一致,，所以她把自己變成了孕婦隊(duì)的對立面,，而不是她天生就是對立面。這個矛盾我覺得可以寫得尖銳一點(diǎn),，她還會引起整個孕婦的集體反抗,，而這又使她感到很委屈，因?yàn)樗呛眯?，但是她沒有認(rèn)識到,，大家都是革命戰(zhàn)士，其實(shí)所有這些孕婦也都是戰(zhàn)士,，她們都是軍人，都是革命隊(duì)伍中的一員,，革命隊(duì)伍是絕對不可能放棄她們的,，這是戰(zhàn)士跟軍隊(duì)的一種精神或者生命上的信托關(guān)系,，也是一種人性方面的信托關(guān)系。革命并不僅僅是只講個人奉獻(xiàn)的一面,，而不講革命保護(hù)個人的一面,，我覺得因?yàn)榇舐恼J(rèn)識是一往無前的人，所以會是她認(rèn)識上的誤區(qū),。

這些孕婦其實(shí)每個人都是不簡單的,，每個人都是了不起的，她們只是說英勇善戰(zhàn)不如大蔓,，但是對革命,、對人性的理解方面，她們是有黨性,、有犧牲精神的,，但是也有歉疚，因?yàn)樗齻兺侠哿藙e人,，但有時候也是很理直氣壯的,，黨性跟母性在她們身上并不分裂。因?yàn)閼?zhàn)爭每天都照樣殘酷,，但是我們一樣需要后代,，革命力量的壯大有時候也要自己創(chuàng)造，而不止是發(fā)動別人,。對一個女人來講,，從1927年開始到現(xiàn)在，都是一場了不起的慘烈的冒險(xiǎn),，每一次懷孕生孩子都是一場慘烈的冒險(xiǎn),，都是一場戰(zhàn)斗，都是要付出重大代價(jià)的,，但是這些都很值得,，因?yàn)楦锩?duì)伍從來就不止是一個戰(zhàn)爭的機(jī)器，這是過去在寫戰(zhàn)爭題材時自我遮蔽的東西,，為了強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭的殘酷,，把革命隊(duì)伍極端化，這應(yīng)該是一個優(yōu)秀的,、完整的,、美好的人群，這個戲就是要把這個遮蔽的主題重新翻出來,、表達(dá)出來,。

革命隊(duì)伍里面?zhèn)€人的人性要求和力量，也是革命的要求和力量,，這是基本的組成部分,，是基本動力的一部分,。這些女性們經(jīng)歷了兩重的戰(zhàn)爭：一重是革命的戰(zhàn)爭，一重是個人分娩的一種戰(zhàn)爭,。大蔓對革命,、對戰(zhàn)爭的理解，比她們更堅(jiān)決,，但是比她們更簡單,，所以她還得走出硝煙，才能使自己完整,。大蔓這個轉(zhuǎn)變是非常不容易的,，大蔓的轉(zhuǎn)變才能彰顯出被遮蔽的人性的意義，只要完成大蔓的轉(zhuǎn)變,，我覺得主題就立起來了,，人物就出來了，這個是非常重要的,。所以戲主要是寫陳大蔓通過帶孕婦隊(duì),，獲得了另外一種生命：女性完整的生命，包括母愛,，包括女性化,，她成為更完整、更深刻,、更高一層的了不起的人,。而通過她，也寫出革命隊(duì)伍的變化,，革命隊(duì)伍也在不斷地人性化,，人性化的氣氛、程度也不斷地在彌漫,、在提高,，所以大蔓的轉(zhuǎn)化是個人的，也是整體的,。

大蔓的麻煩還在于她是需要幫助的,，她一直以為她占據(jù)了革命人性的高度，以及性格上的不肯示弱,，這造成了她們的麻煩,。這個怎么展示？現(xiàn)在的戲后半部可能太大了,，前半部可能不太夠,，在跑路的過程當(dāng)中展示這些是非常有用的。寫到后面三個生孩子的時候，大蔓基本上沒戲了,，這個人物被一個一個情節(jié)所淹沒,，需要在篇幅上調(diào)整。只有在跑路的過程當(dāng)中,，所有人性的復(fù)雜、女性的特點(diǎn),，才能展示出來?，F(xiàn)在我覺得這個矛盾激化還不夠，大蔓這種人的執(zhí)念非常強(qiáng),，可能要引起一些犧牲,、引起一些血的教訓(xùn)，雙方才能冷靜下來,，來共同面對各自的不足,。從大家對她的崇拜，到集體的反抗,，到后來感動了大家,，我覺得這個過程，一個要清晰一點(diǎn),，一個要尖銳一點(diǎn),。

包括徐松的這條線，我覺得也可以處理一下,。徐松一定要突出他的醫(yī)職,，醫(yī)生的人道主義、醫(yī)道主義,，生命不可侵犯的信仰,，我覺得在他身上體現(xiàn)得不會比一個革命戰(zhàn)士差。他是另外一種戰(zhàn)士,，他對孕婦生命激情的了解,，跟他對革命軍人的孕婦所迸發(fā)出來的生命激情，這里產(chǎn)生了差異,，是他以醫(yī)生作為常人的對孕婦的理解,，他沒想到革命隊(duì)伍里的孕婦是另外一種面貌。所以他有時候?qū)?，有時候錯,，有時候別人沒辦法完全理解他，有時候他沒辦法理解別人,。我覺得寫他要敢于沖突,，要敢于引起孕婦們跟大蔓之間的沖突，要加劇這些沖突。他有時候很驕傲,、很不屑,，因?yàn)樗轻t(yī)生，你們不懂他懂,，但是他也經(jīng)歷了另外一場新生,，我覺得是醫(yī)學(xué)上的新生，而不止是人生的新生,。他的新生就在于最后他會知道,，醫(yī)療技術(shù)的精湛可以起死回生，但是對醫(yī)療對象的深刻理解,，對這些孕婦們的深刻理解,，同樣是決定患者生死存亡的，我覺得他通過這個會產(chǎn)生新的變化,。當(dāng)然,，像最后有一筆非常好，他說留誰的問題,，大蔓拿著槍指著他的腦袋,，當(dāng)然他還接受下來了，我覺得這一筆是理性的東西,。但是從這個人物來講,，像這種醫(yī)療風(fēng)險(xiǎn)，他已經(jīng)不怕了,，你槍指著我也沒用,，你當(dāng)場打死我也沒用，醫(yī)生有醫(yī)生的高貴,，這一個環(huán)節(jié)雖然寫得不錯,，但是像他這種人物，不一定是這樣子的,，我跟你講了這些醫(yī)療風(fēng)險(xiǎn),，只是告訴你一下，我并不希望你來給我決斷,。我覺得徐松跟大蔓之間的沖突是很可愛的,，如果說能夠解開心結(jié)的話，也許只有徐松才能解開大蔓的心結(jié),。

孫紅蓮這個形象我覺得設(shè)計(jì)得很好,，她很女性化，大家對她的攻擊,，對她的不滿意,，我覺得其實(shí)是她的那種女性潛在的東西,，喚醒了大家不愿意正視的自己的女性化。雖然我是女性,，但在戰(zhàn)爭中我也是很男性化,、很強(qiáng)勢的，每個女人,、每個孕婦都是這個樣子,。但是她喚醒了大家不敢正視的這些東西，讓大家看到自己人性方面的一些簡樸甚至粗糙不堪的東西,，因?yàn)檫@樣的東西,，所以才引起群體的女性方面的反抗，不止是說孫紅蓮軟弱,、嬌氣。我覺得孫紅蓮以女性的存在,，來照進(jìn)她們內(nèi)心的缺失,，觸動了大家的隱痛，或者說她的存在觸犯了一種集體的禁忌,，就是戰(zhàn)爭當(dāng)中革命女性的一種禁忌,。另外，她這個人被別人拖著跑,，她是受不了的,，因?yàn)樗伦约簳鳟a(chǎn),，所以，與其這樣,，寧可選擇退出來，可能還保住孩子,，只要孩子能夠留存,，就是被人家抓住，死了都不怕,。她愛孩子是不輸任何一個女人的,。她跑回來報(bào)信的路上，她好像還不是想這些,，她是很緊張,，怕把孩子跑掉了，但是又要跟孩子講,，我們肯定是走不了了,，我也沒辦法了，我反正會陪你,，不管你怎么,，母親一定會陪你走，即使走到奈河橋，我也一定會跟著一起過橋等等,，她應(yīng)該是這樣一種心情,，就是把她母親的這種東西寫出來。另外,，能不能補(bǔ)一下她回來了以后,，大家都非常感謝她，非常理解她,，但是也要批評她,，你不在的時候，我們這個隊(duì)伍一定會找你,，找到你為止,，我們不會落下一個人，為此我們可能會帶來很大的犧牲,，或者是已經(jīng)產(chǎn)生了很大的犧牲,。隊(duì)伍本身是一個整體，絕對不會丟下誰的,，你越離隊(duì),，造成的麻煩越大，隊(duì)伍的一致性可能要寫一下,。

劉雪鳴這個人物我覺得可以寫得頭腦更清醒一點(diǎn),，這個形象也是新的，很溫暖,，也是一個比較完整的人物,，她是大家的主心骨。她跟大蔓也有矛盾,，關(guān)鍵時候她甚至成為整個群體的代言人,。她不止是理解大家，她更加理解大蔓,，但是保護(hù)孕婦,、保護(hù)孩子，這個也是部隊(duì)的政治任務(wù),，只能不計(jì)代價(jià)去完成革命的人道主義,，這使得她對大蔓有時候的過分，大蔓對這些孕婦態(tài)度過分生硬,，她會去反抗,，不會跟你妥協(xié)的。

大腳形象也很好,，她愛潘團(tuán)長,，有點(diǎn)夠不著,。按理說，她其實(shí)不是很理解潘團(tuán)長,，她按農(nóng)民女性來理解潘團(tuán)長,，她過于自卑，她想要個男孩子,，其實(shí)她比潘團(tuán)長還想要男孩子,，但是她把這個心理壓力全部推到潘團(tuán)長頭上去了，她怕自己生不出來,，然后把壓力都推給潘團(tuán)長,。所以戰(zhàn)爭年代，像她這種人是很正常的,，她有一些男性崇拜,。這樣寫可能又把潘團(tuán)長的形象稍微緩和一下，不然潘團(tuán)長比李永進(jìn)還可惡,。

齊建華（福建省文化廳原副廳長,、編審）：

這個劇本從情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物刻畫上,，針線更細(xì)密，故事寫得更圓潤,、流暢,，細(xì)節(jié)非常多，也非常豐富,。幾點(diǎn)建議：第一,，敘述的成分多了一點(diǎn)，有些太冗長,，或者說她這個敘事特征,，跟影視、話劇可能更靠,，戲曲的敘事特征可能要更強(qiáng)化一點(diǎn),，更加戲曲化、更簡潔,。第二,，陳大蔓這么一個沉重的前史后面能不能解得開，如何真正感動人,，真正華麗轉(zhuǎn)身,，怎么轉(zhuǎn)變，因?yàn)榍懊嫠林亓?，后面依?jù)不夠,。第三,，確實(shí)寫了一群人物，劇本在歷史的宏大敘事中,，把新中國誕生跟戰(zhàn)爭的摧殘和生命的誕生,，這個主題結(jié)合得非常好。但是人物還是要好好地梳理一下,，包括對孫紅蓮這個人物,，其實(shí)也沒那么嬌滴滴，她十年前就參加紅軍了,，這個東西該怎么寫,，不要把她過于類型化，其實(shí)也不是很準(zhǔn)確的,。包括對男性的,，也是有一些問題的。第四,，地域特色不是很鮮明,，再構(gòu)思一些文化習(xí)俗、生活習(xí)俗,，可能會更好一點(diǎn),；時代背景到底是大反攻的前夜，還是解放軍剛開始困難的時候,，勾勒得要更清楚一點(diǎn),。第五，臺詞還不是很準(zhǔn)確,，因?yàn)楸容^匆忙,，詩化的特點(diǎn)還不夠。如陳大蔓有一些高大上的語言,，實(shí)際上不是這個人物的,。到底人物是什么身份？臺詞可能更平實(shí)一點(diǎn),、更準(zhǔn)確一點(diǎn),。國民黨軍不要上來，一上來就臉譜化了,，覺得很不順,，做到暗場去，盡可能真實(shí)地還原,。

吳新斌（福建省文化廳藝術(shù)處處長）：

這部閩劇版劇本《生命》在主題意蘊(yùn)的開掘上,，特別是對戰(zhàn)爭當(dāng)中的人性有新的發(fā)現(xiàn)和解讀，思想深度也開掘得比較深入,。陳欣欣老師重視人物塑造,，作品有意識地將戰(zhàn)爭中生命的新生與共和國的新生有機(jī)關(guān)聯(lián),，對閩劇劇種特色也有所觀照。劇作者以女性的視角解讀人物,，洞察故事背后的戲劇力量和精神價(jià)值,，精心塑造殘酷戰(zhàn)爭背景下的女性，戲劇特定情境下的心理層次由此變得較為清晰,。全劇既有大歷史節(jié)點(diǎn)的史詩感,，又努力地在人物性格特點(diǎn)上加強(qiáng)了戲劇色彩，平添了人物的鮮活感,，顯示了女劇作家的獨(dú)特優(yōu)勢,，比如，“染指甲”“22塊傷疤”“說胎語”等細(xì)節(jié)的展示頗見功力,，充滿藝術(shù)魅力,。總的感覺,，劇本上了新的一個臺階,，提高到了一個新的檔次。特別可貴的是,，作品有“劇詩”的品質(zhì),，給二度創(chuàng)作留了比較大的表現(xiàn)空間。小說作者是女作家,，編劇是女編劇,，導(dǎo)演是女導(dǎo)演，戲里面的主人公是女的,，主演肯定也是女的，我覺得這樣的合作這將會在劇壇形成一道靚麗的風(fēng)景線,。

劇本目前感覺略微有點(diǎn)影視和話劇的傾向,，有的地方顯得過于實(shí)了一點(diǎn)，時空流轉(zhuǎn)和心理表達(dá)顯得不夠靈動,，唱詞明顯偏少,，道白偏多了一些，一些情節(jié)的設(shè)置,，包括陳大蔓等人物的轉(zhuǎn)變,、心理層次的真實(shí)展現(xiàn)、性格成長的節(jié)點(diǎn),，還可以再考究,、再斟酌，特別是原著和薌劇本里有一些比較精彩的地方還可以吸收再創(chuàng)造,。接下來,，劇作家和導(dǎo)演可以充分交流磨合,，結(jié)合此戲的結(jié)構(gòu)方式和特點(diǎn)、未來演劇風(fēng)格樣式,，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手,，互相滲透，我想可以做得更好,。剛才幾位專家提到的一些問題,，我也頗有同感。劇本目前基礎(chǔ)較扎實(shí),，尚有潛力,，可以預(yù)見，這是一部具有劇詩的品質(zhì)的閩劇現(xiàn)代戲,，充滿期待,。

石建平（福建省文化廳黨組書記、廳長）：

《生命》這一稿的劇本我一口氣看完,，一下就被它的情節(jié),、人物所吸引。這個劇目創(chuàng)作做到了幾個契合：第一個契合,，跟革命題材,、現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作很契合，跟省廳要抓的建國70周年,、現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作全國的大會演,、大比拼幾個節(jié)點(diǎn)很契合；第二個契合,，跟導(dǎo)演的思想思路,、追求、方向很契合,，張曼君老師對現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作情有獨(dú)鐘,，最近幾年創(chuàng)作了十幾部現(xiàn)實(shí)題材，在全國有很大的影響,，形成了“張曼君現(xiàn)象”,；第三個契合，跟福建今年的藝術(shù)創(chuàng)作工作相契合,，今年抓了幾個重點(diǎn)劇目就是現(xiàn)實(shí)題材和革命題材,，像《生命》、反映改革的《松綁》,、反映生態(tài)文明的《紅土》,，還有像《小巷燈火》這種現(xiàn)實(shí)題材，都是與打造精品要求相契合,。這三個相契合奠定了我們省要集中優(yōu)勢資源,，把《生命》打造好,、創(chuàng)排好，打造出福建的風(fēng)采,，這是第一個要講的評價(jià),，評價(jià)目前的工作狀況我們要有信心。

第二,，各位專家的意見都提得非常好,，我聽了之后也很受啟發(fā)，我感覺到這些專家都是很認(rèn)真地看,，大家首先是為了福建的藝術(shù)事業(yè),，為了這個劇目走得更遠(yuǎn)，主要圍繞三個方面在談,。

第一方面,，主題思想的挖掘。怎么來挖掘,？怎么來更深刻地體現(xiàn)這樣一個革命題材,、現(xiàn)實(shí)題材？大家都出了很多主意：角度怎么切入,、思想主題怎么再挖掘,、人物設(shè)計(jì)還要怎么再豐滿，有的地方要轉(zhuǎn)折,、有的地方要彌補(bǔ),、有的地方要加強(qiáng)、有的地方要壓縮等等,。

第二方面,，格局立意的提升。格局要大,，同時要感人,，也要震撼。目前的本子很感人,，人物刻畫得很細(xì)膩，很接地氣,、接現(xiàn)實(shí),，并未把人物與戰(zhàn)爭寫成高大上，一寫成高大上,，就達(dá)不到以小見大,、以人物的思想變化來反映主題了。在震撼上,，大家提了很多觀點(diǎn),，情節(jié)設(shè)計(jì),、人物的設(shè)計(jì)，還有細(xì)微的處理,，都提了很好的意見,。

第三方面，如何出新出彩,。還要進(jìn)一步打磨這個本子,，可以邊排邊打磨，在過程中,，還可以去修改,，一定要搶著這個節(jié)點(diǎn)。在出新出彩上,，各個專家也提了很好的意見：要詩歌般的語言,，要史詩般的描繪。還有講了好多細(xì)節(jié)的處理,，既希望本子再改,，同時又希望導(dǎo)演在排練過程中再出新出彩。因此要認(rèn)真研究吸納各個方面好的意見,，集思廣益,。這也達(dá)到了我們“火花茶會”的目的，請主創(chuàng)人員,、編劇,、導(dǎo)演繼續(xù)吸納各位專家好的意見，能夠融匯到下一步創(chuàng)作里面,。

有幾個點(diǎn)還可以再考慮一下,。第一，主題的切入點(diǎn)再挖掘,。因?yàn)槲覀円频饺珖?，首先一個問題：你是想表達(dá)什么？反映什么,？弘揚(yáng)什么,？讓觀眾悟什么、想什么,、啟示什么,？在護(hù)送生命、保護(hù)生命,、催生生命的過程中,，在她困難的時候，她的信念從何而來？為什么有這個信念,？為什么大家能夠都圍著護(hù)送生命,，就是共和國的誕生，就是新中國新生,。在困難的時候,，需不需要憧憬著解放的未來、美好的前景,，堅(jiān)定這些人的信念,，這也是我們解放軍的信念，也是我們中國解放戰(zhàn)爭的信念,，有這個信念,，才能夠取得全國的勝利。然后反映在這一批人里面,，通過生活的語言,，來反映今后的美好，不需要什么很高大的語言,，哪怕是憧憬自己今后的家庭,，憧憬自己美好的生活，都是一種憧憬,，從不同側(cè)面反映這樣一個點(diǎn),，堅(jiān)守信念，這點(diǎn)要認(rèn)真琢磨,。

第二,，在護(hù)送生命的過程中，并不都是那么堅(jiān)定的,，并不都是非常高大上的,。是否也有個別在談吐中反映出信心不足，也不一定把他寫成反面人物,，還有最困難,、最艱難的時候，共產(chǎn)黨的主心骨作用恰到好處地體現(xiàn)一下,，通過細(xì)微的細(xì)節(jié),、很平實(shí)的語言來體現(xiàn)這種精神。解放戰(zhàn)爭為什么勝利,，是共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo),。不用太濃的說教意味，但是又要體現(xiàn)出你抓這個點(diǎn),，體現(xiàn)史詩般的解放戰(zhàn)爭，體現(xiàn)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)我們?nèi)珖嗣瘛㈩I(lǐng)導(dǎo)我們部隊(duì),，為共和國誕生史詩般的奮斗歷程,。

第三，這是共和國成立前夕的那一段歷史,，九個月會不會轉(zhuǎn)得太久了,？3、4個月感覺是最合理的,。最后是不是抓住一點(diǎn),，在這幾個月里面，前面鋪墊嬰兒斷斷續(xù)續(xù)地出生,，最后成批出生的時候,，剛好共和國的成立，讓嬰兒的新生跟共和國的新生呼應(yīng)起來,。怎么呼應(yīng),？這里面可否設(shè)置電臺或是通過什么途徑？

第四,，從女性的角度寫戰(zhàn)爭無疑是非常好的,，但是中間也有寫男性，用綠葉襯托紅花,。男性在關(guān)鍵的時候,，既有孕婦隊(duì)主心骨的作用，同時在戰(zhàn)爭中,、在護(hù)送中,，對女性也是一種照顧、關(guān)懷,，使得陳大蔓從對男性很反感,，或者是很有看法，通過一系列過程之后,，她對男性有一種轉(zhuǎn)變,。包括徐松，他是國民黨轉(zhuǎn)過來的,，從開始時思想覺悟并不是那么高,，然后慢慢經(jīng)過這個過程之后，他對共產(chǎn)黨部隊(duì)?wèi)B(tài)度的一種轉(zhuǎn)變,，包括軍長,，為什么派陳大蔓去？要交代一句,，不是硬要壓給你,，而是組織考慮孕婦隊(duì)都是女的,，肯定要有經(jīng)驗(yàn)的女性指揮員來指揮這支部隊(duì)比較合適等等。

第五,，有一些再斟酌的細(xì)節(jié),。時間點(diǎn)是寫在大決戰(zhàn)（三大戰(zhàn)役）期間，還是寫在共和國誕生前,，如果寫大決戰(zhàn)期間,，是1948年底，如果寫共和國誕生前,，就要寫到1949年,，比如說北京和平解放以后的那一段，北京和平解放是1949年1月底,，西北在后面一點(diǎn),，那就6月以后，這個時候西北在干什么,，它不一定一直是大決戰(zhàn),，要根據(jù)時間點(diǎn)推敲歷史去思考。還有“一個不能少”,，如果一個都沒有犧牲,，這是理想的情況，但戰(zhàn)爭的殘酷性體現(xiàn)不出,。不管是警衛(wèi)班的戰(zhàn)士,，還是孕婦隊(duì)的這些人，她們有的本身就是戰(zhàn)士,，她們一起參加了呵護(hù)生命,，這里面有她們的奉獻(xiàn)。

還有一些專家提出語言,、唱詞,、詩性再精練、提煉,。我感覺這些建議都很好,，大家按照這個目標(biāo)共同努力，我們有信心努力打造一臺在全國有一定影響力的精品力作,，向建國70周年獻(xiàn)禮,，向現(xiàn)實(shí)題材大會演獻(xiàn)禮。謝謝各位專家,。

周虹（福建省實(shí)驗(yàn)閩劇院院長,、一級演員）：

非常感謝廳里對我們的信任，也感謝張導(dǎo)對我們的信任,，我相信在這么多的專家老師幫助下,，我們一定全力以赴地把這個劇目做好,。

（根據(jù)錄音整理未經(jīng)本人審閱/李　蕓整理）