白勇華（福建省藝術(shù)研究院研究員,、《福建藝術(shù)》副主編）：

閩劇現(xiàn)代戲《生命》是大家大手筆,。欣欣老師一貫強(qiáng)調(diào)戲是結(jié)構(gòu)第一，戲一開始便以軍令進(jìn)入兩條主線：一,、走出硝煙走出戰(zhàn)爭,，一百條生命一個都不能少,；二,、希望陳大蔓的心中也會像孕婦們那樣裝著搖籃,，裝著催眠曲，裝著女人的柔情,。前者像高昂豪邁的戰(zhàn)斗宣言,，由此奠定革命現(xiàn)代戲的基調(diào)，后者則似身心受重創(chuàng)的悲劇女性舔舐傷口的低沉嗚咽,，是實(shí)驗(yàn)戲劇的關(guān)注點(diǎn)。戲因二者疊加,，互相助力,，相互滲透，現(xiàn)代戲便具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識,，戲?qū)懙镁?、?xì)致、緊致,，也飽含溫情,、深情與激情，很多細(xì)節(jié)極具形式感,，甚至是儀式感,。

戲中的人物寫得好,，類型化又個性鮮明，行為邏輯,、情感邏輯,、故事邏輯很清晰。無論戰(zhàn)火紛飛,，大腳嬸的人生追求就是留住老公的心,，她涂紅指甲、求神拜佛生兒子,，夸張舉動反襯細(xì)膩心思,，到新生命降生的那一刻得知老潘的死，唱出那句老潘就是她的命,，生命對于她的意義便顯得格外厚實(shí),、深沉，在大腳嬸身上,，我們看到革命樂觀主義精神與民間婦女粗樸率真的完美結(jié)合,。孫紅蓮出身大戶人家，舍棄所有參加革命,，具有那個年代的大家閨秀,、知識女性鬧革命的群體特征，身軀可能是嬌弱的,，但信仰堅定,，有修養(yǎng)有覺悟有境界，有犧牲精神,，寧愿自己離隊(duì),，也不愿拖累隊(duì)伍，而為了孕婦隊(duì)的安危,，鞋跑丟腳跑爛,，盡管也無比珍愛、無比擔(dān)憂自己腹中胎兒,，關(guān)鍵時刻仍是不顧一切,。而且孫紅蓮有愛心有同情心，能理解陳大蔓的心情性情,，不愿去觸碰她的“傷口”,，也就能一再忍讓，包容陳大蔓的刻薄,。

陳大蔓是悲劇人物,、悲情人物，在戰(zhàn)爭中失去貞節(jié)，被男人拋棄,，又被指名擔(dān)任孕婦隊(duì)隊(duì)長,，照顧、保護(hù)這些她本來不愿意面對的女人和生命,。對陳大蔓而言,，悲慘的遭遇不堪回首，不忍回首,，對敵人對情人有滿腔的仇恨怨恨,，或只希望通過激烈慘烈不容喘息的戰(zhàn)斗來占據(jù)生活的全部，在戰(zhàn)斗中犧牲或許就是她最大的心愿,、歸宿,。因此，當(dāng)試圖用母性的光輝,、生命的光輝去溫暖已經(jīng)冰封的心靈,，卻同時是在不斷殘忍地揭示她的傷疤，她已拒斥溫情,，越是同情憐憫,，或者她感到的越是無情。有這樣獨(dú)特遭遇的女性人物實(shí)現(xiàn)內(nèi)心轉(zhuǎn)變,，又是戲必須跨越的支點(diǎn),。戲現(xiàn)在外在的動力很豐富，孕婦的決心,、孫紅蓮的談心,、生命誕生的美好等等，層層遞進(jìn),，讓陳大蔓迅速重燃對母性對女性對生命的熱望,。但是，在粗礪的戰(zhàn)爭環(huán)境中,，自我救贖與拯救生命一樣艱苦卓絕,，都還需要更為極端極致的沖突。戲的節(jié)奏緊湊氣息緊張,，但陳大蔓還是要有舒緩的空間來自我修復(fù)自我升華,，才有抵達(dá)觀眾內(nèi)心深處的力量?；蛟S，這是人物需求也是戲的需求,。

馬建華（福建省藝術(shù)研究院原副院長,、研究員）：

一、具有思想深度。這是演一群孕婦在戰(zhàn)火中突圍的故事,，獨(dú)特之處在于沒有離奇的情節(jié)和慘烈的場面,，女作家以細(xì)膩的女性筆觸通過一些女性婚姻生活和心理生理上的細(xì)節(jié)，自然而然地展示偉大的母愛,、對生命的尊重以及為之獻(xiàn)身的精神,。但現(xiàn)在存在兩個主題現(xiàn)象：表現(xiàn)一群孕婦的偉大母愛、對生命的尊重,，還是表現(xiàn)一群孕婦的母愛喚回一個被戰(zhàn)爭傷害的女人的母愛,，兩者沒有完全融合。

二,、人物個性鮮明,。劇本塑造了在母愛感動下克服了失戀心理，最終完成保護(hù)孕婦任務(wù),，性格剛?cè)嵯酀?jì)的陳大蔓,。陳大蔓對孕婦偏見的改變與孕婦們背包中所裝的嬰兒用品、孫紅蓮報訊救孕婦,、眾人掩護(hù)劉雪鳴雪地產(chǎn)兒,、李大腳臨產(chǎn)抗擊匪兵等情節(jié)互動，主要人物與其他人物形成整體互動,，故事整體感較好,。出身農(nóng)村的李大腳粗中有細(xì)，她的懷疑心,、染指甲,、燒香求神等細(xì)節(jié)出于真情，細(xì)得可愛,；最后揮動雙槍擊敵產(chǎn)下嬰兒的“粗”也與其身份性格相符合,。出身于富貴之家的孫紅蓮，也是陳大蔓的情敵,，嬌弱的身體還背了一大包嬰兒用品,，突圍中老是掉隊(duì)，但是為了救眾姐妹,，扔掉了心愛的嬰兒用品,，一頓飯工夫百米速度跑回來報信，救了眾姐妹,?？傊娕孕愿聃r明,，就連細(xì)節(jié)也有差異,，同是掉隊(duì),，孫紅蓮是弱小背大包袱，李大腳是凡見廟就燒香求兒,，但都指向母愛,、愛情以及家庭。各女性的愛情婚姻也不同,，陳大蔓失戀,，孫紅蓮自由戀愛，李大腳是童養(yǎng)媳,，劉雪鳴是組織介紹,。產(chǎn)兒場景也不同，劉雪鳴雪地產(chǎn)子,，李大腳戰(zhàn)場產(chǎn)子,，孫紅蓮追兵中產(chǎn)子。能在有限的演出時間中塑造數(shù)個不同形象的女性,，創(chuàng)造了不同的情節(jié)和場景,，實(shí)屬不易。她們?nèi)顺霾实某潭瘸^陳大蔓,，這也是一個大問題,。

三、藝術(shù)手法多樣,。先抑后揚(yáng)手法,，如李大腳、孫紅蓮,、劉雪鳴,。最初李大腳給人印象是粗俗，孫紅蓮給人印象是弱小,，劉雪鳴給人的印象是袒護(hù)李大腳,，但最終都得到人性的升華。一箭雙雕手法,，如通過女人談老公這一女性特點(diǎn),，從孕婦口中塑造了老潘團(tuán)長、李永進(jìn),、師政委等形象,，其中最生動的是老潘。李永進(jìn)的形象似乎不太到位,，師政委形象過于理性,。這些人要通過不同的身份，來渲染他們參加革命是為人民謀永福,，突出不忘初心,。

四,、幾點(diǎn)建議：

1.關(guān)于陳大蔓形象,。作者同情大蔓,，不讓她犧牲。作為一號人物,，舞臺形象的生動性,、感人度不如孫紅蓮、李大腳,。按照情節(jié)的發(fā)展,，孫紅蓮、李大腳有出彩的行動,，而陳大蔓只有一個引兵突圍的情節(jié),，她對孕婦看法的轉(zhuǎn)變是被動的，是在孕婦行為感召下不斷改變的,。按照情節(jié)邏輯的發(fā)展,，陳大蔓最終是下定決心以死保孕婦嬰兒，而且在那種敵眾我寡的形勢下,，犧牲是完全有可能的,。是否結(jié)局改為最后她抱著嬰兒對李永進(jìn)說，這是我們孩子,，交給你了,。他們用雙手共同托舉了新中國的明天。這樣的結(jié)局悲喜交集,，現(xiàn)在的風(fēng)格有點(diǎn)像輕喜劇,，與沉重的突圍題材不太吻合。而且陳大蔓整體形象沒有亮點(diǎn),，內(nèi)心思想轉(zhuǎn)變不清晰,。這又關(guān)系到兩個主題：表現(xiàn)母愛喚起被戰(zhàn)爭傷害的女人？還是寫一群在戰(zhàn)爭中以母愛護(hù)佑新生命,？目前還是不夠清晰,。即使是寫陳大蔓，她的感人度不如孫紅蓮,、李大腳,，讓她獻(xiàn)身可引起人們的悲憐之情，也許能達(dá)到寫一個人和一群人的統(tǒng)一,。

2.劇本一氣呵成,，自然成章，結(jié)構(gòu)完整,，整體性很強(qiáng),，這是從寫一群人的角度來說,。如果從突出一號人物來看，前半部一號人物性格進(jìn)展太慢,，而且沒戲,，甚至后半部也沒戲?？赡芤?yàn)楝F(xiàn)代題材關(guān)系,，風(fēng)格有些話劇化傾向，缺少戲曲性的詩意,。也許是編劇正在摸索一條路,，有意寫成這種風(fēng)格，讓劇本既適應(yīng)題材,，又適應(yīng)戲曲演出,。

3.該劇可能比較適合閩劇演出，閩劇是多聲腔劇種,，像昆劇莆仙戲梨園戲等曲牌體劇種要成功演出現(xiàn)代戲有難度,。閩劇演過文明戲，近年來也演了不少近現(xiàn)代題材的戲,，有這方面的經(jīng)驗(yàn),。編劇在劇中塑造了幾個個性鮮明的女性形象，而且表現(xiàn)手法很細(xì)膩,，這對音樂設(shè)計和表演是個考驗(yàn),。李大腳形象很適合閩劇喜劇特點(diǎn)，閩劇有豐富的民間小調(diào)和喜劇表演技藝支撐這個人物,。我相信閩劇可以成功將《生命》立在舞臺上,，開啟現(xiàn)代戲的新生命之路。

林瑞武（福建省藝術(shù)研究院原副院長,、一級編?。?/p>

第一，這個題材確實(shí)是一個非常好的題材,，寫戰(zhàn)爭當(dāng)中的女性和孕婦獨(dú)特的命運(yùn),，現(xiàn)在的戲提升了一個檔次。第二,，戲把作者內(nèi)心的激情和善良真誠都表現(xiàn)出來,。作者把激情化成詩情，整個結(jié)構(gòu),、布局都很不錯,，也準(zhǔn)備充分，吸收了其他藝術(shù)形式好的東西,。作者的善良體現(xiàn)在她對人物的理解,，一個個人物都很鮮活,，有血有肉，而且有非常好的細(xì)節(jié)來表現(xiàn),，給人留下很深刻的印象,。如孫紅蓮一直背著的包袱原來是她丈夫留給孩子的東西，周圍的孕婦我留了一袋糯米,，你留了一點(diǎn)黑餅子,，催人淚下，非常動人,。

這個戲從頭貫穿到尾的人物——陳大蔓，需要研究她的前史,，出身決定她的心理狀態(tài),，甚至決定她的臺詞、唱詞,。李永進(jìn)的心態(tài)也要弄清楚,，到底什么樣的人把她拋棄掉，是不是在這樣的情況下形成她的心結(jié),？那么,，這樣一個情感關(guān)系，到了最后把她解開,，真的不容易,。像孫紅蓮、大腳嬸,、劉雪鳴對生活,、對生命、對愛情的感受會影響她,，但一些情節(jié)要捋清楚,，這個形象就很有價值。三段生孩子非常動人,，但是從戲的角度,，篇幅太多，可以簡約一點(diǎn),，跟主人公陳大蔓有什么內(nèi)在的必然聯(lián)系,？還有孫紅蓮回來跟陳大蔓講了那一段之后，她心里馬上就感化了,，過于簡單,，還可以再挖下去。最后,，詩化還可以強(qiáng)化一點(diǎn),，提煉得更像詩的表述,，有的場可能要更簡潔，臺詞還需要提煉,，更加方言化,，尤其是陳大蔓，在比較靜態(tài)的情況下,，要給她有一段深深地挖掘自己內(nèi)心的一段唱,，如看到班長犧牲，唱詞太理性,，要深入挖掘她的內(nèi)心,，從她的性格、身份出發(fā),，寫一段比較感性的唱詞,。

王評章（福建省藝術(shù)研究院原院長、研究員）：

這個戲整體有所提高,，更加干凈,、更加簡潔、更加流暢,，也更加清新,、詩意、感性,，女性的特點(diǎn)都非常鮮明,，細(xì)節(jié)也更加講究，人物性格更加清晰鮮明,。在全國的革命戰(zhàn)爭題材的戲中也是一個相當(dāng)不錯,、上檔次的戲。編劇和導(dǎo)演也都找到了合適的人,，讓我們充滿期望,。其中，像劉雪鳴身份的設(shè)計,、22塊傷疤,、抄背包、孫紅蓮報信,，都是非常好的新的設(shè)計,。

談一些個人的看法。一,、在人性深度的刻畫方面,，還沒有讓人感到很強(qiáng)烈的震撼力。二、題材的特殊性,、孕婦的特殊困難與戰(zhàn)爭的慘烈間的關(guān)系展示還有點(diǎn)弱,，如在河上抬著擔(dān)架生產(chǎn)這樣的東西少了一點(diǎn)。三,、一個都不能少這個預(yù)設(shè)好不好,？戰(zhàn)爭怎么能夠一個都不能少，這要犧牲更多人的東西,，而且一個都不能少說明這個戰(zhàn)爭有很多空子可以鉆,，不夠慘烈，為了這個預(yù)設(shè),，很多慘烈的東西就沒辦法寫了,，這是自己給自己一個套，可以不必要有這么多的一種預(yù)設(shè),。四,、陳大蔓跟孕婦之間的矛盾和困難寫得還不夠極端，沖突也不夠極致,，人性的展示、轉(zhuǎn)化就沒那么好,，戲驚心動魄的力量不夠,。五、編劇和導(dǎo)演不要被“強(qiáng)調(diào)戲曲化,、劇種化”這個框住了,。六、還有一個問題我沒有把握,，陳大蔓被強(qiáng)奸,，回來被拋棄，這個點(diǎn)是非常好,，有非常重大的戲劇效果,，這個前史如果用得非常好，后面就確定了整個戲的尖銳性和復(fù)雜性,，但是如果沒用起來的話,，還不如想辦法稍微回避一下。七,、男人的問題可能要稍微注意一下,，要把這個戲的女性化推到極致，也要刻畫好男人,，不能都是有問題的一群男人,，包括軍長，軍長是個很不錯的人，但是不會疼惜下屬,，為什么在知道陳大蔓受到這種傷害后還要用她護(hù)送孕婦隊(duì),？如果設(shè)置成他只能用她，內(nèi)心非常難受的,，知道她心里面那種疼,，人性的東西還是要有一點(diǎn)。還有潘團(tuán)長,、李永進(jìn),，這兩個人寫不好的話，就變成部隊(duì)婚戀易變的風(fēng)氣了,，反而引起一些麻煩,。師長是個好人，但是筆墨很少,。李永進(jìn)人格上有問題,，盡管他軍事上、政治上的才華很高,，但沒辦法掩蓋他人性上的,、人格上的缺陷。潘團(tuán)長的犧牲讓我們很悲痛,，他是一個猛將,，但他讓自己老婆時時刻刻生活在被拋棄的焦慮和危機(jī)之中，大腳再怎么樣愛潘團(tuán)長,，再怎么無私,、愚昧，好像都不能作為洗白潘團(tuán)長的理由,。八,、陳大蔓是最主要的人物，因?yàn)檫@個人物才能夠把要寫的主題展示得淋漓盡致,，其他人是補(bǔ)充,、是輔助。陳大蔓現(xiàn)在的形象很完整,、很有特色,，問題是怎么挖掘她的內(nèi)心，她是在戰(zhàn)爭年代非常受傷害的,，所以她一直站在政治和道德的高點(diǎn)上,，這一點(diǎn)首先會割傷很多人，現(xiàn)在寫她的鋒芒還不夠鋒利,，她對戰(zhàn)爭,、政治、道德的理解還可以站得到高一點(diǎn)，就可以更傷害人?，F(xiàn)在她轉(zhuǎn)換得太快一點(diǎn),，層次還不夠，像22塊傷疤可以感動大蔓嗎,？一方面大蔓可以感動,，一方面她又要提出來，誰身上沒有傷疤,，我受的傷害是比22塊傷疤要多得多的,，這些東西加強(qiáng)了大蔓跟這個群體的對立、矛盾,。另外,，大蔓對于戰(zhàn)爭、對于不斷犧牲戰(zhàn)士的感情,，我覺得還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過對孕婦的感情,，那是跟她一起出生入死的戰(zhàn)友，所以她要轉(zhuǎn)變,，要有一個比較困難的過程,。

陳大蔓對于孕婦的嫌棄，有時候是有意要放縱自己的不滿的,，就叫你來干這個活,，你們這個時候還在懷孕，要連累多少人的生命,；有時候又是無意的傷害，因?yàn)樗褪沁@樣的人,；有的是她內(nèi)心跟性格的不一致,，所以她把自己變成了孕婦隊(duì)的對立面，而不是她天生就是對立面,。這個矛盾我覺得可以寫得尖銳一點(diǎn),，她還會引起整個孕婦的集體反抗，而這又使她感到很委屈,，因?yàn)樗呛眯?，但是她沒有認(rèn)識到，大家都是革命戰(zhàn)士,，其實(shí)所有這些孕婦也都是戰(zhàn)士,，她們都是軍人，都是革命隊(duì)伍中的一員,，革命隊(duì)伍是絕對不可能放棄她們的,，這是戰(zhàn)士跟軍隊(duì)的一種精神或者生命上的信托關(guān)系，也是一種人性方面的信托關(guān)系。革命并不僅僅是只講個人奉獻(xiàn)的一面,，而不講革命保護(hù)個人的一面,，我覺得因?yàn)榇舐恼J(rèn)識是一往無前的人，所以會是她認(rèn)識上的誤區(qū),。

這些孕婦其實(shí)每個人都是不簡單的,，每個人都是了不起的，她們只是說英勇善戰(zhàn)不如大蔓,，但是對革命,、對人性的理解方面，她們是有黨性,、有犧牲精神的,，但是也有歉疚，因?yàn)樗齻兺侠哿藙e人,，但有時候也是很理直氣壯的,，黨性跟母性在她們身上并不分裂。因?yàn)閼?zhàn)爭每天都照樣殘酷,，但是我們一樣需要后代,，革命力量的壯大有時候也要自己創(chuàng)造，而不止是發(fā)動別人,。對一個女人來講,，從1927年開始到現(xiàn)在，都是一場了不起的慘烈的冒險,，每一次懷孕生孩子都是一場慘烈的冒險,，都是一場戰(zhàn)斗，都是要付出重大代價的,，但是這些都很值得,，因?yàn)楦锩?duì)伍從來就不止是一個戰(zhàn)爭的機(jī)器，這是過去在寫戰(zhàn)爭題材時自我遮蔽的東西,，為了強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭的殘酷,，把革命隊(duì)伍極端化，這應(yīng)該是一個優(yōu)秀的,、完整的,、美好的人群，這個戲就是要把這個遮蔽的主題重新翻出來,、表達(dá)出來,。

革命隊(duì)伍里面?zhèn)€人的人性要求和力量，也是革命的要求和力量,，這是基本的組成部分,，是基本動力的一部分,。這些女性們經(jīng)歷了兩重的戰(zhàn)爭：一重是革命的戰(zhàn)爭，一重是個人分娩的一種戰(zhàn)爭,。大蔓對革命,、對戰(zhàn)爭的理解，比她們更堅決,，但是比她們更簡單,，所以她還得走出硝煙，才能使自己完整,。大蔓這個轉(zhuǎn)變是非常不容易的,，大蔓的轉(zhuǎn)變才能彰顯出被遮蔽的人性的意義，只要完成大蔓的轉(zhuǎn)變,，我覺得主題就立起來了,，人物就出來了，這個是非常重要的,。所以戲主要是寫陳大蔓通過帶孕婦隊(duì),，獲得了另外一種生命：女性完整的生命，包括母愛,，包括女性化,，她成為更完整、更深刻,、更高一層的了不起的人,。而通過她，也寫出革命隊(duì)伍的變化,，革命隊(duì)伍也在不斷地人性化,，人性化的氣氛、程度也不斷地在彌漫,、在提高,，所以大蔓的轉(zhuǎn)化是個人的，也是整體的,。

大蔓的麻煩還在于她是需要幫助的，她一直以為她占據(jù)了革命人性的高度,，以及性格上的不肯示弱,，這造成了她們的麻煩。這個怎么展示,？現(xiàn)在的戲后半部可能太大了,，前半部可能不太夠，在跑路的過程當(dāng)中展示這些是非常有用的,。寫到后面三個生孩子的時候,，大蔓基本上沒戲了,，這個人物被一個一個情節(jié)所淹沒，需要在篇幅上調(diào)整,。只有在跑路的過程當(dāng)中,，所有人性的復(fù)雜、女性的特點(diǎn),，才能展示出來?，F(xiàn)在我覺得這個矛盾激化還不夠，大蔓這種人的執(zhí)念非常強(qiáng),，可能要引起一些犧牲,、引起一些血的教訓(xùn)，雙方才能冷靜下來,，來共同面對各自的不足,。從大家對她的崇拜，到集體的反抗,，到后來感動了大家,，我覺得這個過程，一個要清晰一點(diǎn),，一個要尖銳一點(diǎn),。

包括徐松的這條線，我覺得也可以處理一下,。徐松一定要突出他的醫(yī)職,，醫(yī)生的人道主義、醫(yī)道主義,，生命不可侵犯的信仰,，我覺得在他身上體現(xiàn)得不會比一個革命戰(zhàn)士差。他是另外一種戰(zhàn)士,，他對孕婦生命激情的了解,，跟他對革命軍人的孕婦所迸發(fā)出來的生命激情，這里產(chǎn)生了差異,，是他以醫(yī)生作為常人的對孕婦的理解,，他沒想到革命隊(duì)伍里的孕婦是另外一種面貌。所以他有時候?qū)?，有時候錯,，有時候別人沒辦法完全理解他，有時候他沒辦法理解別人,。我覺得寫他要敢于沖突,，要敢于引起孕婦們跟大蔓之間的沖突，要加劇這些沖突,。他有時候很驕傲,、很不屑,，因?yàn)樗轻t(yī)生，你們不懂他懂,，但是他也經(jīng)歷了另外一場新生,，我覺得是醫(yī)學(xué)上的新生，而不止是人生的新生,。他的新生就在于最后他會知道,，醫(yī)療技術(shù)的精湛可以起死回生，但是對醫(yī)療對象的深刻理解,，對這些孕婦們的深刻理解,，同樣是決定患者生死存亡的，我覺得他通過這個會產(chǎn)生新的變化,。當(dāng)然,，像最后有一筆非常好，他說留誰的問題,，大蔓拿著槍指著他的腦袋,，當(dāng)然他還接受下來了，我覺得這一筆是理性的東西,。但是從這個人物來講,，像這種醫(yī)療風(fēng)險，他已經(jīng)不怕了,，你槍指著我也沒用,，你當(dāng)場打死我也沒用，醫(yī)生有醫(yī)生的高貴,，這一個環(huán)節(jié)雖然寫得不錯,，但是像他這種人物，不一定是這樣子的,，我跟你講了這些醫(yī)療風(fēng)險,，只是告訴你一下，我并不希望你來給我決斷,。我覺得徐松跟大蔓之間的沖突是很可愛的,，如果說能夠解開心結(jié)的話，也許只有徐松才能解開大蔓的心結(jié),。

孫紅蓮這個形象我覺得設(shè)計得很好,，她很女性化，大家對她的攻擊,，對她的不滿意，我覺得其實(shí)是她的那種女性潛在的東西,，喚醒了大家不愿意正視的自己的女性化,。雖然我是女性,，但在戰(zhàn)爭中我也是很男性化、很強(qiáng)勢的,，每個女人,、每個孕婦都是這個樣子。但是她喚醒了大家不敢正視的這些東西,，讓大家看到自己人性方面的一些簡樸甚至粗糙不堪的東西,，因?yàn)檫@樣的東西，所以才引起群體的女性方面的反抗,，不止是說孫紅蓮軟弱,、嬌氣。我覺得孫紅蓮以女性的存在,，來照進(jìn)她們內(nèi)心的缺失,，觸動了大家的隱痛，或者說她的存在觸犯了一種集體的禁忌,，就是戰(zhàn)爭當(dāng)中革命女性的一種禁忌,。另外，她這個人被別人拖著跑,，她是受不了的,，因?yàn)樗伦约簳鳟a(chǎn)，所以,，與其這樣,，寧可選擇退出來，可能還保住孩子,，只要孩子能夠留存,，就是被人家抓住，死了都不怕,。她愛孩子是不輸任何一個女人的,。她跑回來報信的路上，她好像還不是想這些,，她是很緊張,，怕把孩子跑掉了，但是又要跟孩子講,，我們肯定是走不了了,，我也沒辦法了，我反正會陪你,，不管你怎么,，母親一定會陪你走，即使走到奈河橋,，我也一定會跟著一起過橋等等,，她應(yīng)該是這樣一種心情,，就是把她母親的這種東西寫出來。另外,，能不能補(bǔ)一下她回來了以后,，大家都非常感謝她，非常理解她,，但是也要批評她,，你不在的時候，我們這個隊(duì)伍一定會找你,，找到你為止,，我們不會落下一個人，為此我們可能會帶來很大的犧牲,，或者是已經(jīng)產(chǎn)生了很大的犧牲,。隊(duì)伍本身是一個整體，絕對不會丟下誰的,，你越離隊(duì),，造成的麻煩越大，隊(duì)伍的一致性可能要寫一下,。

劉雪鳴這個人物我覺得可以寫得頭腦更清醒一點(diǎn),，這個形象也是新的，很溫暖,，也是一個比較完整的人物,，她是大家的主心骨。她跟大蔓也有矛盾,，關(guān)鍵時候她甚至成為整個群體的代言人,。她不止是理解大家，她更加理解大蔓,，但是保護(hù)孕婦,、保護(hù)孩子，這個也是部隊(duì)的政治任務(wù),，只能不計代價去完成革命的人道主義,，這使得她對大蔓有時候的過分，大蔓對這些孕婦態(tài)度過分生硬,，她會去反抗,，不會跟你妥協(xié)的。

大腳形象也很好,，她愛潘團(tuán)長,，有點(diǎn)夠不著。按理說，她其實(shí)不是很理解潘團(tuán)長,，她按農(nóng)民女性來理解潘團(tuán)長,，她過于自卑，她想要個男孩子,，其實(shí)她比潘團(tuán)長還想要男孩子，但是她把這個心理壓力全部推到潘團(tuán)長頭上去了,，她怕自己生不出來,，然后把壓力都推給潘團(tuán)長。所以戰(zhàn)爭年代,，像她這種人是很正常的,，她有一些男性崇拜。這樣寫可能又把潘團(tuán)長的形象稍微緩和一下,，不然潘團(tuán)長比李永進(jìn)還可惡,。