戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性與母性

——眾家評(píng)說(shuō)閩劇現(xiàn)代戲《生命》

編者按：福建省文化廳深入貫徹落實(shí)黨的十九大關(guān)于社會(huì)主義文藝工作的重要部署,，把現(xiàn)實(shí)題材作品創(chuàng)作列入藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)劃的重點(diǎn),，精心組織策劃、創(chuàng)作閩劇現(xiàn)代戲《生命》。該劇由我省劇作家陳欣欣編劇,，歌頌為新中國(guó)成立而奮斗的英雄母親,，是圍繞中華人民共和國(guó)建國(guó)70周年重要節(jié)點(diǎn)的重大題材作品,，為福建省實(shí)驗(yàn)閩劇院2018年的重頭戲,。

為推進(jìn)閩劇現(xiàn)代戲《生命》創(chuàng)排，福建省文化廳于2月4日召開(kāi)2018年第一期“火花茶會(huì)”,，組織省內(nèi)外專(zhuān)家,，對(duì)閩劇現(xiàn)代戲《生命》進(jìn)行深入探討。福建省文化廳廳長(zhǎng)石建平以及福建省文化廳原副廳長(zhǎng),、編審齊建華,，福建省藝術(shù)研究院原院長(zhǎng)、研究員王評(píng)章,，天津歌舞劇院原副院長(zhǎng),、一級(jí)導(dǎo)演張曼君，福建京劇院一級(jí)編劇陳欣欣等領(lǐng)導(dǎo),、專(zhuān)家和藝術(shù)家參加會(huì)議,。本期“火花茶會(huì)”由福建省文化廳藝術(shù)處處長(zhǎng)吳新斌主持。與會(huì)專(zhuān)家暢所欲言,，就劇本,、劇目加工提升方向，包括主題思想,、內(nèi)涵的深化以及閩劇特色的強(qiáng)化,、人物形象塑造,、二度創(chuàng)作如何加強(qiáng)等問(wèn)題展開(kāi)討論?，F(xiàn)將2018年第一期“火花茶會(huì)”與會(huì)者發(fā)言予以刊載，以饗讀者,。

吳新斌（福建省文化廳藝術(shù)處處長(zhǎng)）：

作為福建省文化廳推進(jìn)藝術(shù)精品創(chuàng)作的一個(gè)新機(jī)制——“火花茶會(huì)”,，目前共舉辦了17期。本次舉行的是2018年第一期火花茶會(huì),，重點(diǎn)圍繞閩劇《生命》劇本創(chuàng)作展開(kāi)討論,，這個(gè)劇本根據(jù)小說(shuō)《走出硝煙的女神》和薌劇劇本《生命》重新改編創(chuàng)作,，是一部反映解放戰(zhàn)爭(zhēng)前夕以生命呵護(hù)生命、以堅(jiān)定信念迎接共和國(guó)新生的現(xiàn)代戲,。希望大家就劇本,、劇目加工提升方向等，多多提出寶貴的建設(shè)性的意見(jiàn),。

陳欣欣（一級(jí)編?。?/p>

小說(shuō)《走出硝煙的女神》當(dāng)年引起的關(guān)注度非常大，拍攝成電影也獲“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”,，還有電視劇和評(píng)書(shū),。看完小說(shuō)和影視劇后,，我就思考怎么做這個(gè)戲,。第一，這個(gè)戲一定要有氣勢(shì),，格局要大,。小說(shuō)整體設(shè)計(jì)很漂亮，為了保護(hù)孕婦隊(duì),，整個(gè)警衛(wèi)連犧牲,。把這個(gè)世界上最美的東西——女性、母性,、生命,，放在世界上最殘酷的一個(gè)環(huán)境——戰(zhàn)爭(zhēng)中去閃耀光芒，是一種女性,、母性,、生命的禮贊。戲要保持這種氣勢(shì)和格局,。

第二,，攻克人物的問(wèn)題。如陳大蔓,，要有非常大的跨度,，她被戰(zhàn)爭(zhēng)深度地傷害，把她身上所有女性的柔情全部摧毀掉,，把她變成了一個(gè)只有仇恨的人?，F(xiàn)在這個(gè)劇要把整個(gè)主題深刻的東西傳達(dá)出來(lái)，需要這個(gè)人物在戰(zhàn)爭(zhēng)生涯中跟孕婦隊(duì)有一次非常意外,、非常美好的邂逅,，這些女人、這些母性融化了她心里的那座冰山,，使她的女性化回歸,。為了寫(xiě)好她,，肯定要寫(xiě)一群女人，女性,、母性,、生命的那種美使她又回歸到一個(gè)非常美好的女性。我把長(zhǎng)征過(guò)草地時(shí)董必武讓軍長(zhǎng)抵御敵人讓孕婦專(zhuān)心生產(chǎn)的故事移接過(guò)來(lái),，有一個(gè)動(dòng)機(jī),、一個(gè)情節(jié)來(lái)支撐這個(gè)人物，讓她從討厭這些孕婦到最后保護(hù)她們,。

寫(xiě)李大腳,，我把小說(shuō)中五六個(gè)類(lèi)似的人物融合成李大腳，把愛(ài)抽煙的吳娘娘和另一個(gè)抹手指甲的女人等,，都聚集到李大腳身上去塑造,。尤其是染指甲這個(gè)細(xì)節(jié)，她這樣愛(ài)美有動(dòng)機(jī),，為了討好老公,。

我認(rèn)為在中國(guó)的革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材里，有一類(lèi)型的人是缺位的,，他們雖家世顯赫但特別有情懷,，所以設(shè)計(jì)孫紅蓮這個(gè)人物時(shí)，我沿用姚溪山老師的設(shè)計(jì),，她是貴族家庭走出來(lái)的,，希望把她寫(xiě)成像《十二月等郎》的妻子那樣，很富有,，但是內(nèi)心很高潔的人,。因?yàn)槲矣X(jué)得這個(gè)戲中女性的美非常重要，像李大腳就是貧苦出身的,，她的美是那種堅(jiān)韌,、吃苦耐勞。這樣有一個(gè)反差,，女性的色彩會(huì)更豐富一點(diǎn),，把她們演繹得更美一點(diǎn)。小說(shuō)有人評(píng)價(jià)它有史的渾厚,、詩(shī)的情懷,，我努力追求一種史詩(shī)一樣的東西。想聽(tīng)聽(tīng)大家的意見(jiàn)再打磨,，在二度創(chuàng)作上配合導(dǎo)演修改,。

張曼君（天津歌舞劇院原副院長(zhǎng)、一級(jí)導(dǎo)演）：

我覺(jué)得編劇給這個(gè)題材注入了比較準(zhǔn)確的注解,，整個(gè)戲的調(diào)性就是有史詩(shī)般的渾厚,，有詩(shī)歌般的情懷，對(duì)二度創(chuàng)作來(lái)講,，是一個(gè)非常大的啟示,。鑒于這樣的風(fēng)格調(diào)性，我想今后它的走向可能會(huì)緊緊地在閩劇的根基上,，去發(fā)酵,、去豐盈這個(gè)劇種的文化的能量和藝術(shù)的能量。它的走向會(huì)顯得更加宏大壯闊,，它的走向也不會(huì)失于我們南方的靈秀和唯美,。

我是江西人，江西和福建接壤,，有一種親切感,，我好像比較容易能夠進(jìn)入我們需要的這種地域風(fēng)情、人文指向,。我對(duì)現(xiàn)實(shí)題材比較感興趣,，這個(gè)題材少見(jiàn)的好，硝煙,、戰(zhàn)爭(zhēng)與女人,，又要走出硝煙，又要還原女人,，而且借女人之軀體去還原母性和人性之光輝,，對(duì)于戲曲來(lái)講，是非常難得的一個(gè)現(xiàn)實(shí)題材的作品?，F(xiàn)在這個(gè)題材能夠自然地貼近生命,、貼近人性，寫(xiě)人而且寫(xiě)我感興趣的女人,，而且由女人講到母性,，從母性講到一種意象，我覺(jué)得這已經(jīng)是很具有我很感興趣的詩(shī)劇的方向了,。還有一些事件的素材,、一些小細(xì)節(jié)，比如說(shuō)染指甲,，奇異地嫁接在李大腳這么一個(gè)女性身上,，跟孩子說(shuō)胎語(yǔ)、摸胎動(dòng),，還有那22塊傷疤,，這些走出硝煙的女人們背景式的東西，在二度創(chuàng)作上給我留予了很大的空間,。我可以通過(guò)他們的表述,，在另外一個(gè)空間里面,，可能她們和男人的關(guān)系，她們和戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)系,，就能夠有機(jī)地嫁接起來(lái),，而且非常親切地能夠使你觸摸到大家都很熟悉的生活的樣態(tài)，這都是非?？少F的一些東西,。

總而言之，這個(gè)素材和現(xiàn)在的文本,，我是非常有感覺(jué)的,，至于下一步我們還要做一些什么樣的努力，空間還很大,，我覺(jué)得我應(yīng)該有信心,。我今天來(lái)主要是聽(tīng)聽(tīng)大家的意見(jiàn)，然后在我的理解過(guò)程中,，能夠綜合大家的意見(jiàn),，拿出一個(gè)比較可行的方案，以便于下面工作的進(jìn)行,。

蔡福軍（福建省藝術(shù)研究院二級(jí)編?。?/p>

我在《生命》劇本中看到了人物、看到了細(xì)節(jié),、看到了布局的嚴(yán)謹(jǐn),。這個(gè)題材真的非常好，因?yàn)閷?xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)戲一般都是男人的戲,，但是《生命》是以女性為群體的一個(gè)戲,，尤其是戲曲，如果女性多的話(huà),，在舞臺(tái)上會(huì)特別好看,。

這個(gè)戲的內(nèi)涵也非常豐富，而且很有價(jià)值,、很有份量,。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)是摧毀生命的，但這個(gè)戲在戰(zhàn)爭(zhēng)的環(huán)境下要誕生新的生命,，不斷地在死亡,、生命、愛(ài)情之間抉擇,。這個(gè)內(nèi)涵是全人類(lèi)通用的題材,，在這個(gè)題材里面我看到了人性、女性、母性,，還有戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷對(duì)人的摧殘,，以及在戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的情況下，女性,、母性的回歸,。

欣欣老師的布局非常厲害,，有非常多很好的細(xì)節(jié),。像孫紅蓮這個(gè)貴族的女人，因?yàn)橛欣钣肋M(jìn)的存在,，她跟陳大蔓之間有很復(fù)雜的關(guān)系,，她從嘔吐、不吃羊肉,，到后面出走反而通風(fēng)報(bào)信救了整個(gè)團(tuán)隊(duì),，這一個(gè)轉(zhuǎn)折導(dǎo)致陳大蔓對(duì)她的看法有了新的變化，主動(dòng)向?qū)O紅蓮傾訴她的悲慘遭遇,。最后陳大蔓肯為了這一群人犧牲,，尤其是她抵擋敵人的那個(gè)唱段可算整場(chǎng)戲的最核心的唱段，非常有舞臺(tái)感,。孫紅蓮寧可冒著生命危險(xiǎn)為了孩子帶著一大包東西,，但為了大家她又拋掉了這個(gè)包袱。李大腳這個(gè)人物也很有意思,，染指甲為了配上她的潘團(tuán)長(zhǎng),，為了迎合老公，生了三個(gè)女兒,，一定要生一個(gè)兒子,，最后生了一個(gè)兒子卻得知她的老公已經(jīng)去世了，潘團(tuán)長(zhǎng)的死,，伏筆一直埋到了最后,，虎頭帽子的設(shè)置也很感人。劉雪鳴是師政委的太太,，前面一直寬容李大腳,，后面告訴她丈夫去世。包括軍醫(yī)徐松,，他作為國(guó)民黨逃跑過(guò)來(lái)的軍醫(yī),，隨時(shí)可以再逃跑、投靠國(guó)軍,，但是他沒(méi)有,，在跟孕婦們接觸過(guò)程當(dāng)中，他被這群女人感動(dòng)，堅(jiān)決留下來(lái),，甚至冒著生命的危險(xiǎn)也要接生……這些人物有頭有尾,，都非常豐滿(mǎn)。尤其到后半部分,，很多場(chǎng)景都非常好,，如聽(tīng)胎動(dòng)，還有幻想孩子生下來(lái),、觸摸到,。在這種很溫馨的時(shí)候，戰(zhàn)爭(zhēng)中生命隨時(shí)被摧毀的危機(jī)感,，又始終環(huán)繞著他們,；她們內(nèi)部的矛盾好像要解決的時(shí)候，新矛盾又來(lái)了,，這種緊迫感,、這種危機(jī)感、這種戲劇性,，不斷地在逼壓這個(gè)戲往前推,。

我有一些看法、建議：這個(gè)戲一萬(wàn)六千多字,，作為戲曲來(lái)說(shuō)稍微長(zhǎng)了一點(diǎn),，我感覺(jué)前半部分可以再壓縮，尤其是前面有一段六,、七頁(yè),，一句唱段都沒(méi)有。表現(xiàn)群體女性的場(chǎng)面非常好看,，但前面的鋪墊可以稍微精練一點(diǎn),，如第一場(chǎng)軍長(zhǎng)跟陳大蔓的對(duì)話(huà)可作為序幕，只出現(xiàn)軍長(zhǎng)跟陳大蔓,，引出陳大蔓這個(gè)人物,，寥寥幾筆詩(shī)意地帶過(guò)去。第二場(chǎng)是孕婦們得到撤退消息后,，要離開(kāi)自己的丈夫,，為丈夫生下孩子，又擔(dān)心孩子,、又擔(dān)心丈夫,、又擔(dān)心自己等等這種復(fù)雜的情緒。后面幾個(gè)女人之間的戲很重要,，場(chǎng)面也會(huì)非常好看,，但確實(shí)要稍微節(jié)制一點(diǎn),。重點(diǎn)可能要解決的是陳大蔓的問(wèn)題，前面寫(xiě)她對(duì)所有的男人都懷有仇恨,，這種創(chuàng)傷如何在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng),、這場(chǎng)護(hù)送中慢慢化解到用自己的生命去捍衛(wèi)別人的生命這樣一個(gè)高度，中間可能還需要一些更準(zhǔn)確的引起她內(nèi)心變化的一些戲劇性的事件,，這個(gè)戲劇性事件是通過(guò)孫紅蓮還是通過(guò)誰(shuí),？如用革命理想等來(lái)喚醒她內(nèi)心的一種良知。如果能處理得好,，這個(gè)人物會(huì)更豐滿(mǎn),，也更有說(shuō)服力。

周明（福建省藝術(shù)研究院副院長(zhǎng),、一級(jí)編?。?/p>

這個(gè)戲找到一個(gè)比較好的角度切入,，側(cè)面寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng),，很多生命的內(nèi)涵、人性的光輝,、母性的偉大,，都可以在這個(gè)題材里迸發(fā)。幾點(diǎn)感受：第一,，具體的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境可以再明確一點(diǎn),，因?yàn)楝F(xiàn)在是新中國(guó)馬上就誕生的時(shí)候，解放軍沒(méi)有那么弱勢(shì),，國(guó)民黨是兵敗如山倒,，在這樣的地方輾轉(zhuǎn)九個(gè)月，要感覺(jué)到真實(shí),，比如說(shuō)被卷入到國(guó)民黨腹地出不來(lái)等等,。第二，這幾個(gè)人物個(gè)性都非常鮮明,，有的是一對(duì)一對(duì)的,，比如陳大蔓跟孫紅蓮，李大腳跟潘團(tuán)長(zhǎng),，可以從戲曲的角度,，做得既鮮明又簡(jiǎn)練，比如說(shuō)陳大蔓前史的設(shè)計(jì),，戰(zhàn)爭(zhēng)把一個(gè)女人所有的東西摧毀了,，這個(gè)肯定是會(huì)更加深刻，但對(duì)后面的化解也帶來(lái)沉重的負(fù)擔(dān),，現(xiàn)在沒(méi)有時(shí)間來(lái)解決這個(gè)復(fù)雜問(wèn)題,。第三，現(xiàn)在這個(gè)戲戲劇性非常強(qiáng)，但從文本看,，戲曲性方面弱一些,，我覺(jué)得文本上可能要注意做到一些虛與實(shí)的問(wèn)題，有些東西不需要太實(shí),，比如說(shuō)國(guó)民黨兵甚至可以不出現(xiàn),，不出現(xiàn)我們同樣可以感到戰(zhàn)爭(zhēng)的壓力，她們的危險(xiǎn)處境,，道白唱詞過(guò)渡下即可,。第四，孫紅蓮這個(gè)人物,，我覺(jué)得整體的性格定位都是準(zhǔn)確的,，就是還可以再豐富一點(diǎn)，她前面給人的感覺(jué)還是過(guò)于嬌滴滴的,，比如她身體會(huì)嬌弱一點(diǎn),，但她那種理想信仰、內(nèi)心高潔,，她有一種特殊的性格的堅(jiān)韌性是我們表面上看不出來(lái)的,，我覺(jué)得這個(gè)可以再豐富。