戰(zhàn)爭中的人性與母性

——眾家評說閩劇現(xiàn)代戲《生命》

編者按：福建省文化廳深入貫徹落實黨的十九大關于社會主義文藝工作的重要部署,，把現(xiàn)實題材作品創(chuàng)作列入藝術創(chuàng)作規(guī)劃的重點，精心組織策劃,、創(chuàng)作閩劇現(xiàn)代戲《生命》,。該劇由我省劇作家陳欣欣編劇，歌頌為新中國成立而奮斗的英雄母親,，是圍繞中華人民共和國建國70周年重要節(jié)點的重大題材作品,，為福建省實驗閩劇院2018年的重頭戲,。

為推進閩劇現(xiàn)代戲《生命》創(chuàng)排，福建省文化廳于2月4日召開2018年第一期“火花茶會”,，組織省內(nèi)外專家,，對閩劇現(xiàn)代戲《生命》進行深入探討。福建省文化廳廳長石建平以及福建省文化廳原副廳長,、編審齊建華,，福建省藝術研究院原院長,、研究員王評章,，天津歌舞劇院原副院長、一級導演張曼君,，福建京劇院一級編劇陳欣欣等領導,、專家和藝術家參加會議。本期“火花茶會”由福建省文化廳藝術處處長吳新斌主持,。與會專家暢所欲言,，就劇本、劇目加工提升方向,，包括主題思想,、內(nèi)涵的深化以及閩劇特色的強化、人物形象塑造,、二度創(chuàng)作如何加強等問題展開討論?，F(xiàn)將2018年第一期“火花茶會”與會者發(fā)言予以刊載，以饗讀者,。

吳新斌（福建省文化廳藝術處處長）：

作為福建省文化廳推進藝術精品創(chuàng)作的一個新機制——“火花茶會”,，目前共舉辦了17期。本次舉行的是2018年第一期火花茶會,，重點圍繞閩劇《生命》劇本創(chuàng)作展開討論,，這個劇本根據(jù)小說《走出硝煙的女神》和薌劇劇本《生命》重新改編創(chuàng)作，是一部反映解放戰(zhàn)爭前夕以生命呵護生命,、以堅定信念迎接共和國新生的現(xiàn)代戲,。希望大家就劇本、劇目加工提升方向等,，多多提出寶貴的建設性的意見,。

陳欣欣（一級編劇）：

小說《走出硝煙的女神》當年引起的關注度非常大,，拍攝成電影也獲“五個一工程獎”,，還有電視劇和評書?？赐晷≌f和影視劇后,，我就思考怎么做這個戲,。第一，這個戲一定要有氣勢,，格局要大,。小說整體設計很漂亮，為了保護孕婦隊,，整個警衛(wèi)連犧牲,。把這個世界上最美的東西——女性、母性,、生命,，放在世界上最殘酷的一個環(huán)境——戰(zhàn)爭中去閃耀光芒，是一種女性,、母性,、生命的禮贊。戲要保持這種氣勢和格局,。

第二,，攻克人物的問題。如陳大蔓,，要有非常大的跨度,，她被戰(zhàn)爭深度地傷害，把她身上所有女性的柔情全部摧毀掉,，把她變成了一個只有仇恨的人?，F(xiàn)在這個劇要把整個主題深刻的東西傳達出來，需要這個人物在戰(zhàn)爭生涯中跟孕婦隊有一次非常意外,、非常美好的邂逅,，這些女人、這些母性融化了她心里的那座冰山,，使她的女性化回歸,。為了寫好她，肯定要寫一群女人,，女性,、母性、生命的那種美使她又回歸到一個非常美好的女性,。我把長征過草地時董必武讓軍長抵御敵人讓孕婦專心生產(chǎn)的故事移接過來,，有一個動機、一個情節(jié)來支撐這個人物,，讓她從討厭這些孕婦到最后保護她們,。

寫李大腳，我把小說中五六個類似的人物融合成李大腳，把愛抽煙的吳娘娘和另一個抹手指甲的女人等,，都聚集到李大腳身上去塑造,。尤其是染指甲這個細節(jié)，她這樣愛美有動機,，為了討好老公,。

我認為在中國的革命戰(zhàn)爭題材里，有一類型的人是缺位的,，他們雖家世顯赫但特別有情懷,，所以設計孫紅蓮這個人物時，我沿用姚溪山老師的設計,，她是貴族家庭走出來的,，希望把她寫成像《十二月等郎》的妻子那樣，很富有,，但是內(nèi)心很高潔的人,。因為我覺得這個戲中女性的美非常重要,，像李大腳就是貧苦出身的,，她的美是那種堅韌、吃苦耐勞,。這樣有一個反差,，女性的色彩會更豐富一點，把她們演繹得更美一點,。小說有人評價它有史的渾厚,、詩的情懷，我努力追求一種史詩一樣的東西,。想聽聽大家的意見再打磨,，在二度創(chuàng)作上配合導演修改。

張曼君（天津歌舞劇院原副院長,、一級導演）：

我覺得編劇給這個題材注入了比較準確的注解,，整個戲的調(diào)性就是有史詩般的渾厚，有詩歌般的情懷,，對二度創(chuàng)作來講,，是一個非常大的啟示。鑒于這樣的風格調(diào)性,，我想今后它的走向可能會緊緊地在閩劇的根基上,，去發(fā)酵、去豐盈這個劇種的文化的能量和藝術的能量,。它的走向會顯得更加宏大壯闊,，它的走向也不會失于我們南方的靈秀和唯美。

我是江西人，江西和福建接壤,，有一種親切感,，我好像比較容易能夠進入我們需要的這種地域風情、人文指向,。我對現(xiàn)實題材比較感興趣,，這個題材少見的好，硝煙,、戰(zhàn)爭與女人,，又要走出硝煙，又要還原女人,，而且借女人之軀體去還原母性和人性之光輝,，對于戲曲來講，是非常難得的一個現(xiàn)實題材的作品?，F(xiàn)在這個題材能夠自然地貼近生命,、貼近人性，寫人而且寫我感興趣的女人,，而且由女人講到母性,，從母性講到一種意象，我覺得這已經(jīng)是很具有我很感興趣的詩劇的方向了,。還有一些事件的素材,、一些小細節(jié)，比如說染指甲,，奇異地嫁接在李大腳這么一個女性身上,，跟孩子說胎語、摸胎動,，還有那22塊傷疤,，這些走出硝煙的女人們背景式的東西，在二度創(chuàng)作上給我留予了很大的空間,。我可以通過他們的表述,，在另外一個空間里面，可能她們和男人的關系,，她們和戰(zhàn)爭的關系,，就能夠有機地嫁接起來，而且非常親切地能夠使你觸摸到大家都很熟悉的生活的樣態(tài),，這都是非?？少F的一些東西。

總而言之,，這個素材和現(xiàn)在的文本,，我是非常有感覺的，至于下一步我們還要做一些什么樣的努力，空間還很大,，我覺得我應該有信心,。我今天來主要是聽聽大家的意見，然后在我的理解過程中,，能夠綜合大家的意見,，拿出一個比較可行的方案，以便于下面工作的進行,。

蔡福軍（福建省藝術研究院二級編?。?/p>

我在《生命》劇本中看到了人物、看到了細節(jié),、看到了布局的嚴謹,。這個題材真的非常好，因為寫戰(zhàn)爭戲一般都是男人的戲,，但是《生命》是以女性為群體的一個戲,，尤其是戲曲，如果女性多的話,，在舞臺上會特別好看,。

這個戲的內(nèi)涵也非常豐富，而且很有價值,、很有份量,。因為戰(zhàn)爭是摧毀生命的,，但這個戲在戰(zhàn)爭的環(huán)境下要誕生新的生命,，不斷地在死亡、生命,、愛情之間抉擇,。這個內(nèi)涵是全人類通用的題材，在這個題材里面我看到了人性,、女性,、母性，還有戰(zhàn)爭的殘酷對人的摧殘,，以及在戰(zhàn)爭殘酷的情況下,，女性、母性的回歸,。

欣欣老師的布局非常厲害,，有非常多很好的細節(jié)。像孫紅蓮這個貴族的女人,，因為有李永進的存在,，她跟陳大蔓之間有很復雜的關系，她從嘔吐、不吃羊肉,，到后面出走反而通風報信救了整個團隊,，這一個轉折導致陳大蔓對她的看法有了新的變化，主動向孫紅蓮傾訴她的悲慘遭遇,。最后陳大蔓肯為了這一群人犧牲,，尤其是她抵擋敵人的那個唱段可算整場戲的最核心的唱段，非常有舞臺感,。孫紅蓮寧可冒著生命危險為了孩子帶著一大包東西,，但為了大家她又拋掉了這個包袱。李大腳這個人物也很有意思,，染指甲為了配上她的潘團長,，為了迎合老公，生了三個女兒,，一定要生一個兒子,，最后生了一個兒子卻得知她的老公已經(jīng)去世了，潘團長的死,，伏筆一直埋到了最后,，虎頭帽子的設置也很感人。劉雪鳴是師政委的太太,，前面一直寬容李大腳,，后面告訴她丈夫去世。包括軍醫(yī)徐松,，他作為國民黨逃跑過來的軍醫(yī),，隨時可以再逃跑、投靠國軍,，但是他沒有,，在跟孕婦們接觸過程當中，他被這群女人感動,，堅決留下來,，甚至冒著生命的危險也要接生……這些人物有頭有尾，都非常豐滿,。尤其到后半部分,，很多場景都非常好，如聽胎動,，還有幻想孩子生下來,、觸摸到。在這種很溫馨的時候,，戰(zhàn)爭中生命隨時被摧毀的危機感,，又始終環(huán)繞著他們,；她們內(nèi)部的矛盾好像要解決的時候，新矛盾又來了,，這種緊迫感,、這種危機感、這種戲劇性,，不斷地在逼壓這個戲往前推,。

我有一些看法、建議：這個戲一萬六千多字,，作為戲曲來說稍微長了一點,，我感覺前半部分可以再壓縮，尤其是前面有一段六,、七頁,，一句唱段都沒有。表現(xiàn)群體女性的場面非常好看,，但前面的鋪墊可以稍微精練一點,，如第一場軍長跟陳大蔓的對話可作為序幕，只出現(xiàn)軍長跟陳大蔓,，引出陳大蔓這個人物,，寥寥幾筆詩意地帶過去。第二場是孕婦們得到撤退消息后,，要離開自己的丈夫,，為丈夫生下孩子，又擔心孩子,、又擔心丈夫,、又擔心自己等等這種復雜的情緒。后面幾個女人之間的戲很重要,，場面也會非常好看,，但確實要稍微節(jié)制一點。重點可能要解決的是陳大蔓的問題,，前面寫她對所有的男人都懷有仇恨，這種創(chuàng)傷如何在這場戰(zhàn)爭,、這場護送中慢慢化解到用自己的生命去捍衛(wèi)別人的生命這樣一個高度,，中間可能還需要一些更準確的引起她內(nèi)心變化的一些戲劇性的事件，這個戲劇性事件是通過孫紅蓮還是通過誰,？如用革命理想等來喚醒她內(nèi)心的一種良知,。如果能處理得好，這個人物會更豐滿,，也更有說服力,。

周明（福建省藝術研究院副院長,、一級編劇）：

這個戲找到一個比較好的角度切入,，側面寫戰(zhàn)爭,，很多生命的內(nèi)涵、人性的光輝,、母性的偉大,，都可以在這個題材里迸發(fā)。幾點感受：第一,，具體的戰(zhàn)爭環(huán)境可以再明確一點,，因為現(xiàn)在是新中國馬上就誕生的時候，解放軍沒有那么弱勢,，國民黨是兵敗如山倒,，在這樣的地方輾轉九個月，要感覺到真實,，比如說被卷入到國民黨腹地出不來等等,。第二，這幾個人物個性都非常鮮明,，有的是一對一對的,，比如陳大蔓跟孫紅蓮，李大腳跟潘團長,，可以從戲曲的角度,，做得既鮮明又簡練，比如說陳大蔓前史的設計,，戰(zhàn)爭把一個女人所有的東西摧毀了,，這個肯定是會更加深刻，但對后面的化解也帶來沉重的負擔,，現(xiàn)在沒有時間來解決這個復雜問題,。第三，現(xiàn)在這個戲戲劇性非常強,，但從文本看,，戲曲性方面弱一些，我覺得文本上可能要注意做到一些虛與實的問題,，有些東西不需要太實,，比如說國民黨兵甚至可以不出現(xiàn)，不出現(xiàn)我們同樣可以感到戰(zhàn)爭的壓力,，她們的危險處境,，道白唱詞過渡下即可。第四,，孫紅蓮這個人物,，我覺得整體的性格定位都是準確的,，就是還可以再豐富一點，她前面給人的感覺還是過于嬌滴滴的,，比如她身體會嬌弱一點,，但她那種理想信仰、內(nèi)心高潔,，她有一種特殊的性格的堅韌性是我們表面上看不出來的,，我覺得這個可以再豐富。