趙偉明（中國(guó)戲曲學(xué)院副院長(zhǎng),、教授）：

我不太熟悉東南沿海，對(duì)薌劇也不是特別熟悉，也不熟悉谷文昌的事跡,，只是在報(bào)紙上看到過(guò)一些,，確實(shí)忐忑，我就談?wù)勛约旱南敕?。我喜歡這部戲,，這部戲我的印象就是樸實(shí)，我特別地贊同你們這個(gè)創(chuàng)作集體,，真真切切,、實(shí)實(shí)在在地搞一個(gè)現(xiàn)代戲。蘇軾有句詩(shī)“若把西湖比西子,，濃妝淡抹總相宜”,。你們的戲從我的理解就是淡妝，樸實(shí)就是你們的風(fēng)格,，從我的感覺(jué)上沒(méi)有大拆大卸,，大展大做的感覺(jué)。

另外提點(diǎn)具體的建議僅供參考,，我覺(jué)得《谷文昌》的尾聲太一般了,，他們終于摘了這個(gè)帽子了，書(shū)記來(lái)了,，書(shū)記站著不是說(shuō)空話,，書(shū)記跟他們一起唱漁歌，比他們唱得還好,。在漁歌唱起來(lái)之前,，王文勝編劇琢磨一下可不可以讓谷文昌讀一讀他的家書(shū)，就是他母親寫(xiě)給他的信,，說(shuō)家鄉(xiāng)這邊的日子越來(lái)越好了,，共產(chǎn)黨干部每天都關(guān)心咱們老百姓，他由母親幸福生活的途徑聯(lián)想到沿海這邊帽子都摘不了,，要咬著牙把貧窮的帽子摘掉,，從人性發(fā)展到黨性，沒(méi)有人性的溫暖不會(huì)體現(xiàn)出黨性的光輝,。

再一個(gè),，我覺(jué)得開(kāi)頭序幕也得有漁歌,，這個(gè)漁歌我想是一種大自然,、大海洋、大情感,、大性格的東西,，千萬(wàn)別說(shuō)具體的，什么共產(chǎn)黨熱愛(ài)人民那就砸了,，就寫(xiě)虛的像電視劇,、電影里面的空鏡頭一樣,，群山,、大海、飛燕,、湖泊,。前頭我覺(jué)得要把抓壯丁的場(chǎng)面演出來(lái)，強(qiáng)制拉走,、妻離子散,、家破人亡,，谷文昌一上來(lái)說(shuō)：“鄉(xiāng)親們我們來(lái)晚了,?！?/p>

關(guān)于舞美，我覺(jué)得舞臺(tái)生活質(zhì)感壓住了舞臺(tái)美感,，感覺(jué)你們有點(diǎn)太靠生活了,，太實(shí)了，包括服裝,。建國(guó)初期千瘡百孔,，老百姓生活很困難，整個(gè)舞臺(tái)灰灰暗暗的,，景色也缺乏藝術(shù)上的巧構(gòu),。戲劇舞臺(tái)是生活的提純，是生活的一種美,，包括海的形象怎么體現(xiàn)在《谷文昌》里要琢磨,，包括縣委書(shū)記辦公室，盡管是簡(jiǎn)陋的,，但是注意它要有的獨(dú)特性,，東山島的建筑什么樣，讓全國(guó)的觀眾看一看,。

齊建華（福建省文化廳原副廳長(zhǎng)、編審）：

因?yàn)閷?xiě)谷文昌的作品非常多，此戲編劇王文勝?gòu)乃@個(gè)角度寫(xiě)我覺(jué)得很有特點(diǎn),，一般老百姓覺(jué)得谷文昌就是種樹(shù)治沙，對(duì)他其他性格特征了解得不多,。這個(gè)劇本從另一個(gè)角度寫(xiě)出了基層黨員干部的人性光輝，還有豐富的情感世界,?？赡苡械娜擞X(jué)得寫(xiě)小了，但是我覺(jué)得寫(xiě)得非常對(duì),，因?yàn)閷?xiě)治理風(fēng)沙和《焦裕祿》不一樣,。在當(dāng)時(shí)1954年的時(shí)候,，特定的環(huán)境下，歷史的錯(cuò)位造成了一些冤案,，他頂住那么多的政治壓力,，還有階級(jí)立場(chǎng)的問(wèn)題,，我覺(jué)得真的很不容易，在特定環(huán)境下能夠?qū)嵤虑笫?，從人性角度為弱?shì)群體仗義執(zhí)言,，我覺(jué)得這個(gè)劇本確實(shí)看了很感動(dòng),。主要是從人性的審視中看出共產(chǎn)黨人的情懷,，這個(gè)視角還是比較少見(jiàn)的。

該劇結(jié)構(gòu)很緊湊很流暢,，也很符合戲曲的一線貫穿到底的結(jié)構(gòu)，沒(méi)有太多的事件,，緊緊抓住兵災(zāi)家屬治沙，這樣的表達(dá)方式我覺(jué)得很流暢，銜接得也很準(zhǔn)確,。我也覺(jué)得這很符合薌劇這樣一個(gè)劇種的特點(diǎn),，包括王文勝的臺(tái)詞也很有地方特色,，對(duì)谷文昌的人物塑造沒(méi)有陳詞濫調(diào)，寫(xiě)得很樸實(shí)很親近,，很接地氣，很感人,，我覺(jué)得這就是劇本成功的地方,。還有一些人物細(xì)節(jié)也非常好,，包括像劉技術(shù)員,、黃阿婆、海姑,、海蠣嫂……尤其是海姑這個(gè)人,，還寫(xiě)出了谷文昌這個(gè)人內(nèi)心的矛盾糾葛,，他也覺(jué)得為這個(gè)人平反可能會(huì)連累到自己,。他不是神,，他也是個(gè)凡人,。

不足的地方我也簡(jiǎn)單說(shuō)一下,，在頭兩場(chǎng)戲,，我覺(jué)得不如后幾場(chǎng),，最明顯感覺(jué)是谷文昌的性格形象沒(méi)有出來(lái)，最主要是寫(xiě)得軟了，那種很鮮明,、血性的東西沒(méi)有。居然可以不經(jīng)過(guò)縣委書(shū)記的批準(zhǔn)就抓海姑，這是不合常理的,。劇本一開(kāi)始寫(xiě)谷文昌這個(gè)人的血性不夠鮮明,，這個(gè)縣委書(shū)記是河南人，從部隊(duì)下來(lái)的一個(gè)副縣長(zhǎng),，可以不經(jīng)過(guò)他的同意就批斗，這好像沒(méi)有寫(xiě)好,。第二個(gè)在對(duì)敵偽家屬平反過(guò)程中好像寫(xiě)得太簡(jiǎn)單一點(diǎn)了,，地委絕大多數(shù)不同意,，只有他一個(gè)，這個(gè)就帶了一下,，寫(xiě)得太簡(jiǎn)單,。縣委不同意,，怎么一下子就行了呢,？這個(gè)過(guò)程可能還要稍微寫(xiě)一下。還有劉技術(shù)員這個(gè)人很重要,，貫穿全劇,，劉技術(shù)員這個(gè)戲我覺(jué)得前面的鋪墊不夠，后來(lái)突然出走,。前面觀眾看他也不是重點(diǎn),，焦點(diǎn)是在那些兵災(zāi)家屬身上，突然劉技術(shù)員出來(lái),，這可能前面要有鋪墊,，前面貫穿得不太夠，比如前面受到很多委屈,，才有后面的動(dòng)作,。這是整個(gè)戲突轉(zhuǎn)的很重要的一部分，顯得很突然,。還有尾聲很倉(cāng)促,，谷文昌的性格不是很鮮明，可以把他的性格層次更豐富一些，包括情感上更豐富,、鮮明一點(diǎn),。總的來(lái)說(shuō),，我對(duì)這部戲很有信心,，當(dāng)時(shí)我剛看第一稿，這個(gè)戲好像太單薄了一點(diǎn),，但是認(rèn)真一看覺(jué)得非常好,，切入角度，有別于其他的作品,，有別于《焦裕祿》,，從人性的人格魅力來(lái)寫(xiě)，很感動(dòng)人,。

王評(píng)章（福建省藝術(shù)研究院原院長(zhǎng),、研究員）：

這部戲我看完后有幾個(gè)印象，一個(gè)我覺(jué)得戲還是順的,，角度很好,，剛剛幾個(gè)老師都講到了，不只是寫(xiě)種樹(shù)治沙,，如果這樣寫(xiě)就跟《焦裕祿》非常相似,，我個(gè)人覺(jué)得這樣是可以的。我覺(jué)得這樣寫(xiě)主題可以獲得真正的價(jià)值,。一般這樣的戲都是沒(méi)有沖突的,，但是這部戲是有沖突的而且很尖銳?，F(xiàn)在寫(xiě)先進(jìn)人物一般是好人好事,，人物內(nèi)心沒(méi)有選擇、沒(méi)有深度,，但是這部戲有,。第二個(gè)我注意到戲劇性和戲曲性。比如幾個(gè)場(chǎng)面和情景給我印象比較深刻,，第一個(gè)是要開(kāi)批斗會(huì),，也把戲劇的矛盾沖突卷起來(lái)。還有一個(gè)是谷文昌的縣委班子爭(zhēng)論,，還有家中跟妻子的爭(zhēng)吵,，要把該寫(xiě)的寫(xiě)清楚一點(diǎn)，然后東山是一個(gè)漁島,，喝魚(yú)湯是非常正常的,。老太婆說(shuō)的話谷文昌非常感動(dòng),，本來(lái)是很正常的事情變得很困難。我們的配額是定額的,，你突然多出來(lái)的這些東西是不是省了別人的口糧,？

希望加強(qiáng)有幾點(diǎn)。第一,，我感覺(jué)時(shí)代背景仍然不夠強(qiáng)烈,，那個(gè)時(shí)候敵特還有海防的監(jiān)視意識(shí)不夠強(qiáng)，當(dāng)時(shí)的斗爭(zhēng)是非常尖銳的,，臺(tái)灣經(jīng)常派特務(wù)過(guò)來(lái),，莆田的南嶼經(jīng)常有水鬼上來(lái)。當(dāng)時(shí)來(lái)講敵特的特征也是很明顯,。我1978年上大學(xué)的時(shí)候,，還要到廈大海灘巡視，叫大家用沙子把身子堆起來(lái),，那還是改革開(kāi)放之后了,。所以我覺(jué)得這個(gè)寫(xiě)得不夠，特別是東山島是解放后發(fā)生的戰(zhàn)斗,，也是唯一的一個(gè)與國(guó)民黨的戰(zhàn)斗就在東山島,。所以除了地理形勢(shì)之外，臺(tái)灣蔣介石肯定是說(shuō)只要攻得上就要在這邊住,，我覺(jué)得站不住的原因是除了堅(jiān)決打擊的原因外，這個(gè)跟谷文昌是有很大的關(guān)系的,。應(yīng)該說(shuō)在當(dāng)時(shí)我們是合理的,，有一個(gè)非常恐怖甚至嚴(yán)酷的階級(jí)斗爭(zhēng)的背景,，但是階級(jí)斗爭(zhēng)是高于一切的,，斗爭(zhēng)決定了肯定是這個(gè)樣子的。為了這種東西我們必須不擇手段采取一切來(lái)防范危險(xiǎn),。要把這個(gè)背景寫(xiě)透,，我們的政策就是合理的，要把這個(gè)政策寫(xiě)透,，戲劇性才會(huì)出來(lái),。我們的政策要寫(xiě)得尖銳和扎實(shí)一點(diǎn)，這樣才能把不合理的政策里面的合理性充分地展示出來(lái),。然后我們?cè)侔颜叩牟缓侠硇栽俟闯鰜?lái),，就是魯迅講的“從清白當(dāng)中摳出罪惡，從罪惡當(dāng)中摳出清白”,，這樣才能有力地表達(dá)出人物的特點(diǎn),。

第二,，東山的特殊性能不能加強(qiáng)一下？因?yàn)闁|山當(dāng)時(shí)有一萬(wàn)兩千多人,，被抓走四千多人,，三分之一的人口被抓走，也就是東山所有的青壯年男性全部被抓走了,，每個(gè)家庭如果三個(gè)人就要抓走一個(gè)人,，這個(gè)力度非常大。所以家家戶戶都是有哭聲的,，家家戶戶都是充滿絕望的,，這是東山島有史以來(lái)空前絕后的災(zāi)難，有許多的寡婦村,。這個(gè)事情就發(fā)生在寡婦村,，你要寫(xiě)的明顯一點(diǎn)，畢竟人家不知道,，就寫(xiě)寡婦村,，從那個(gè)災(zāi)難寫(xiě)起，真的是有許許多多的寡婦村,。特別是因?yàn)榈乩斫?jīng)濟(jì)的因素,，她們可能大部分人一輩子只能成為寡婦了，男人都被抓走了,，東山島又很閉塞,，很多女人真的要終生成為寡婦了，而且有的寡婦連子女都沒(méi)有,。另外東山島是一個(gè)漁島,，農(nóng)業(yè)根本不行，后來(lái)有了一點(diǎn)點(diǎn)農(nóng)業(yè),，現(xiàn)在的農(nóng)業(yè)也成不了支柱,，仍然是一個(gè)漁村。所以打漁的男人不在,，女人是看不到希望的,。我覺(jué)得這些已經(jīng)是夠慘的了，是東山人民空前絕后的災(zāi)難,，但是我們還要再加上政治上的歧視,，被監(jiān)管，被打入監(jiān)獄,，包括政治上的壓迫,，這是雪上加霜。這個(gè)時(shí)候她們過(guò)的生活應(yīng)該說(shuō)比國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期還要困難,。

第三,，我覺(jué)得我們改就要改這些東西,，要面對(duì)這些東西，這些都是事實(shí),，這樣才有利于我們的創(chuàng)作,。為什么我們說(shuō)要好好寫(xiě)《焦裕祿》？因?yàn)榻乖５摼褪歉颐鎸?duì)事實(shí),，逃荒的問(wèn)題,，改變國(guó)家的臨時(shí)政策，應(yīng)該怎么報(bào)數(shù)據(jù)才能夠準(zhǔn)確地反映蘭考人民的困難,，但不管怎么樣他都踩到政策的紅線,，《焦裕祿》這部戲是非常有政治技巧的，是經(jīng)過(guò)成熟思考的,。東山島的人民當(dāng)時(shí)是過(guò)得很慘的,，但是時(shí)代的特殊性，監(jiān)視的背景應(yīng)該成為戲劇的形式,，這樣戲劇的架構(gòu)就出來(lái)了,。谷文昌讓人感到和《焦裕祿》不一樣的地方，他身在人民中間,，看到老百姓的掙扎,，看到應(yīng)該有的和不應(yīng)該有的災(zāi)難，看到寡婦村令人絕望的形勢(shì),，看到了老百姓雪上加霜的一種災(zāi)難,。所以我覺(jué)得谷文昌是非常有感情的，他是含著悲傷和悲痛來(lái)看這些寡婦的,，所以我覺(jué)得他是有史以來(lái)最懂得,、最同情、最愛(ài)惜東山百姓的人,，敢于踩踏政策的高壓線，敢于奮不顧身,，真的非常難得,，他關(guān)心這些兵災(zāi)家屬勝于關(guān)心他的妻子和兒女。所以這個(gè)時(shí)候東山人民才真正當(dāng)家作主,，才成為有政治身份的人,，沒(méi)有被剝奪政治權(quán)利的人。我們一直在傳頌“未祭祖宗,，先祭谷公”,，沒(méi)有他的努力，沒(méi)有他爭(zhēng)取到政策的調(diào)整,，東山人民還要在嚴(yán)酷的高壓政策下掙扎很多年才能夠翻身,。所以那一代的東山人永遠(yuǎn)也不可能忘記他,，永遠(yuǎn)不可能不對(duì)他有感激之情，我覺(jué)得這個(gè)背景可以加強(qiáng)我們理解谷文昌,。除了人性方面的情懷以外,，谷文昌是一個(gè)特別有政治智慧的人，他解決巨大的政治困難有招數(shù),、有智慧,。他應(yīng)該是最早發(fā)現(xiàn)一旦東山百姓定為匪徒的話，政府就把自己置身東山百姓的對(duì)立面,，把百姓推向蔣匪,，把百姓推向敵人，就要時(shí)刻提防他們會(huì)不會(huì)成為敵人的內(nèi)應(yīng),。從匪徒改成兵災(zāi)非常好,，我們受了兵災(zāi)傷了自己，百姓這一政治身份的改變,，使得政策有了一個(gè)軟著陸的臺(tái)階,，而且讓老百姓有一個(gè)無(wú)形中轉(zhuǎn)彎的臺(tái)階，我覺(jué)得這是非常了不起的,。即使是歷史機(jī)遇如果出現(xiàn)這樣好的契機(jī)和轉(zhuǎn)折點(diǎn)我覺(jué)得也是一個(gè)非常好的歷史事件,，我覺(jué)得我們現(xiàn)在用得不夠足。因?yàn)檫@個(gè)轉(zhuǎn)折是從“非”到“是”的轉(zhuǎn)折,，是一個(gè)180度的轉(zhuǎn)折,，但是這個(gè)轉(zhuǎn)折是具有溫情，是一個(gè)有擔(dān)當(dāng),、有情懷的人才能夠想出來(lái)的,，在這點(diǎn)上我一直覺(jué)得谷文昌這個(gè)人跟焦裕祿不一樣。

第四,，我覺(jué)得谷文昌政治上的人品非常好,，在當(dāng)時(shí)高壓的政策背景下，當(dāng)人民利益和黨的政策發(fā)生矛盾的時(shí)候,，谷文昌確實(shí)體現(xiàn)了一個(gè)黨的干部在政策和人民利益發(fā)生沖突的時(shí)候堅(jiān)持自己的立場(chǎng),，或者說(shuō)是在時(shí)代的政治需要之上，國(guó)家利益之上,，還有人民的利益,，人民的需要，在絕對(duì)的革命原則之上還有絕對(duì)的人民原則,，我覺(jué)得這就是我們講的革命的初心,，革命的本能。每一個(gè)干部都能實(shí)事求是,，都能解決時(shí)代發(fā)展中遇到的問(wèn)題,，又能夠執(zhí)行政策,、改變政策，在黨性和人性特殊的對(duì)立當(dāng)中尋找其中最根本的內(nèi)在一致性,。能夠找到這種東西,，能夠找到時(shí)代政治無(wú)解的轉(zhuǎn)換方法，這才是黨和人民的好干部,，有擔(dān)當(dāng),，不僵化，有智慧,，真正能夠?yàn)槔习傩辗謶n解難,，這樣黨的政策路線才能夠不斷地完善執(zhí)行。這樣才能夠更好地切入我們的主題,。谷文昌這種奮不顧身的精神讓我非常感動(dòng),。

最后一點(diǎn)講講谷文昌是革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期培養(yǎng)出來(lái)的初期干部，這批干部他們有對(duì)黨負(fù)責(zé)的高度的政治性和原則性,，但是又有古代父母官對(duì)百姓的慈愛(ài),、關(guān)懷和責(zé)任，是兩種文化的交叉,，比現(xiàn)在的干部更加優(yōu)秀,，因?yàn)樗麄兪菑呐f轉(zhuǎn)到新的。他們有臨時(shí)處理戰(zhàn)場(chǎng)的能力,，所以他們很靈活,，他們有朝氣，幫國(guó)家創(chuàng)造一個(gè)時(shí)代,，是真正以人民為中心的干部,，是有不朽人格的。他們身上有我們現(xiàn)在干部所沒(méi)有的人格魅力和人性魅力,。我覺(jué)得像這樣的干部一點(diǎn)都不比我們歷史上記載的清官,、仁吏弱，他們這些人也是中華文化中寶貴的財(cái)富,。如果能夠在這幾個(gè)方面重視一下,，把你們現(xiàn)在寫(xiě)的再豐富一下，把戲劇再鮮明一下,，把人物性格再豐富一些，可能會(huì)再突出一點(diǎn),。