趙偉明（中國戲曲學(xué)院副院長,、教授）：

我不太熟悉東南沿海,，對薌劇也不是特別熟悉，也不熟悉谷文昌的事跡,，只是在報紙上看到過一些,，確實(shí)忐忑，我就談?wù)勛约旱南敕?。我喜歡這部戲,，這部戲我的印象就是樸實(shí)，我特別地贊同你們這個創(chuàng)作集體,，真真切切,、實(shí)實(shí)在在地搞一個現(xiàn)代戲。蘇軾有句詩“若把西湖比西子,，濃妝淡抹總相宜”,。你們的戲從我的理解就是淡妝，樸實(shí)就是你們的風(fēng)格,，從我的感覺上沒有大拆大卸,，大展大做的感覺。

另外提點(diǎn)具體的建議僅供參考,，我覺得《谷文昌》的尾聲太一般了,，他們終于摘了這個帽子了，書記來了,，書記站著不是說空話,，書記跟他們一起唱漁歌，比他們唱得還好。在漁歌唱起來之前,，王文勝編劇琢磨一下可不可以讓谷文昌讀一讀他的家書,，就是他母親寫給他的信，說家鄉(xiāng)這邊的日子越來越好了,，共產(chǎn)黨干部每天都關(guān)心咱們老百姓,，他由母親幸福生活的途徑聯(lián)想到沿海這邊帽子都摘不了，要咬著牙把貧窮的帽子摘掉,，從人性發(fā)展到黨性,，沒有人性的溫暖不會體現(xiàn)出黨性的光輝。

再一個,，我覺得開頭序幕也得有漁歌,，這個漁歌我想是一種大自然、大海洋,、大情感,、大性格的東西，千萬別說具體的,，什么共產(chǎn)黨熱愛人民那就砸了,，就寫虛的像電視劇、電影里面的空鏡頭一樣,，群山,、大海、飛燕,、湖泊,。前頭我覺得要把抓壯丁的場面演出來,，強(qiáng)制拉走,、妻離子散、家破人亡,，谷文昌一上來說：“鄉(xiāng)親們我們來晚了,。”

關(guān)于舞美,，我覺得舞臺生活質(zhì)感壓住了舞臺美感,，感覺你們有點(diǎn)太靠生活了，太實(shí)了,，包括服裝,。建國初期千瘡百孔，老百姓生活很困難,，整個舞臺灰灰暗暗的,，景色也缺乏藝術(shù)上的巧構(gòu)。戲劇舞臺是生活的提純，是生活的一種美,，包括海的形象怎么體現(xiàn)在《谷文昌》里要琢磨,，包括縣委書記辦公室，盡管是簡陋的,，但是注意它要有的獨(dú)特性,，東山島的建筑什么樣，讓全國的觀眾看一看,。

齊建華（福建省文化廳原副廳長,、編審）：

因?yàn)閷懝任牟淖髌贩浅６啵藨蚓巹⊥跷膭購乃@個角度寫我覺得很有特點(diǎn),，一般老百姓覺得谷文昌就是種樹治沙,，對他其他性格特征了解得不多。這個劇本從另一個角度寫出了基層黨員干部的人性光輝,，還有豐富的情感世界,。可能有的人覺得寫小了,，但是我覺得寫得非常對,，因?yàn)閷懼卫盹L(fēng)沙和《焦裕祿》不一樣。在當(dāng)時1954年的時候,，特定的環(huán)境下,，歷史的錯位造成了一些冤案，他頂住那么多的政治壓力,，還有階級立場的問題,，我覺得真的很不容易，在特定環(huán)境下能夠?qū)嵤虑笫?，從人性角度為弱勢群體仗義執(zhí)言,，我覺得這個劇本確實(shí)看了很感動。主要是從人性的審視中看出共產(chǎn)黨人的情懷,，這個視角還是比較少見的,。

該劇結(jié)構(gòu)很緊湊很流暢，也很符合戲曲的一線貫穿到底的結(jié)構(gòu),，沒有太多的事件,，緊緊抓住兵災(zāi)家屬治沙，這樣的表達(dá)方式我覺得很流暢,，銜接得也很準(zhǔn)確,。我也覺得這很符合薌劇這樣一個劇種的特點(diǎn)，包括王文勝的臺詞也很有地方特色,，對谷文昌的人物塑造沒有陳詞濫調(diào),，寫得很樸實(shí)很親近,，很接地氣，很感人,，我覺得這就是劇本成功的地方,。還有一些人物細(xì)節(jié)也非常好，包括像劉技術(shù)員,、黃阿婆,、海姑、海蠣嫂……尤其是海姑這個人,，還寫出了谷文昌這個人內(nèi)心的矛盾糾葛,，他也覺得為這個人平反可能會連累到自己。他不是神,，他也是個凡人,。

不足的地方我也簡單說一下，在頭兩場戲,，我覺得不如后幾場,，最明顯感覺是谷文昌的性格形象沒有出來，最主要是寫得軟了,，那種很鮮明,、血性的東西沒有。居然可以不經(jīng)過縣委書記的批準(zhǔn)就抓海姑,，這是不合常理的,。劇本一開始寫谷文昌這個人的血性不夠鮮明，這個縣委書記是河南人,，從部隊下來的一個副縣長，可以不經(jīng)過他的同意就批斗,，這好像沒有寫好,。第二個在對敵偽家屬平反過程中好像寫得太簡單一點(diǎn)了，地委絕大多數(shù)不同意,，只有他一個,，這個就帶了一下,，寫得太簡單,。縣委不同意,，怎么一下子就行了呢,？這個過程可能還要稍微寫一下。還有劉技術(shù)員這個人很重要,，貫穿全劇,，劉技術(shù)員這個戲我覺得前面的鋪墊不夠，后來突然出走。前面觀眾看他也不是重點(diǎn),，焦點(diǎn)是在那些兵災(zāi)家屬身上,，突然劉技術(shù)員出來，這可能前面要有鋪墊,，前面貫穿得不太夠,，比如前面受到很多委屈，才有后面的動作,。這是整個戲突轉(zhuǎn)的很重要的一部分,，顯得很突然。還有尾聲很倉促,，谷文昌的性格不是很鮮明,，可以把他的性格層次更豐富一些，包括情感上更豐富,、鮮明一點(diǎn),。總的來說,，我對這部戲很有信心,，當(dāng)時我剛看第一稿，這個戲好像太單薄了一點(diǎn),，但是認(rèn)真一看覺得非常好,，切入角度，有別于其他的作品,，有別于《焦裕祿》,，從人性的人格魅力來寫，很感動人,。

王評章（福建省藝術(shù)研究院原院長,、研究員）：

這部戲我看完后有幾個印象，一個我覺得戲還是順的,，角度很好,，剛剛幾個老師都講到了，不只是寫種樹治沙,，如果這樣寫就跟《焦裕祿》非常相似,，我個人覺得這樣是可以的。我覺得這樣寫主題可以獲得真正的價值,。一般這樣的戲都是沒有沖突的,，但是這部戲是有沖突的而且很尖銳。現(xiàn)在寫先進(jìn)人物一般是好人好事,，人物內(nèi)心沒有選擇,、沒有深度,，但是這部戲有。第二個我注意到戲劇性和戲曲性,。比如幾個場面和情景給我印象比較深刻,，第一個是要開批斗會，也把戲劇的矛盾沖突卷起來,。還有一個是谷文昌的縣委班子爭論,，還有家中跟妻子的爭吵，要把該寫的寫清楚一點(diǎn),，然后東山是一個漁島,，喝魚湯是非常正常的。老太婆說的話谷文昌非常感動,，本來是很正常的事情變得很困難,。我們的配額是定額的，你突然多出來的這些東西是不是省了別人的口糧,？

希望加強(qiáng)有幾點(diǎn),。第一，我感覺時代背景仍然不夠強(qiáng)烈,，那個時候敵特還有海防的監(jiān)視意識不夠強(qiáng),，當(dāng)時的斗爭是非常尖銳的，臺灣經(jīng)常派特務(wù)過來,，莆田的南嶼經(jīng)常有水鬼上來,。當(dāng)時來講敵特的特征也是很明顯。我1978年上大學(xué)的時候,，還要到廈大海灘巡視,，叫大家用沙子把身子堆起來，那還是改革開放之后了,。所以我覺得這個寫得不夠,，特別是東山島是解放后發(fā)生的戰(zhàn)斗，也是唯一的一個與國民黨的戰(zhàn)斗就在東山島,。所以除了地理形勢之外,，臺灣蔣介石肯定是說只要攻得上就要在這邊住，我覺得站不住的原因是除了堅決打擊的原因外,，這個跟谷文昌是有很大的關(guān)系的,。應(yīng)該說在當(dāng)時我們是合理的，有一個非?？植郎踔羾?yán)酷的階級斗爭的背景,，但是階級斗爭是高于一切的,，斗爭決定了肯定是這個樣子的,。為了這種東西我們必須不擇手段采取一切來防范危險,。要把這個背景寫透，我們的政策就是合理的,，要把這個政策寫透,，戲劇性才會出來。我們的政策要寫得尖銳和扎實(shí)一點(diǎn),，這樣才能把不合理的政策里面的合理性充分地展示出來,。然后我們再把政策的不合理性再勾出來，就是魯迅講的“從清白當(dāng)中摳出罪惡,，從罪惡當(dāng)中摳出清白”,，這樣才能有力地表達(dá)出人物的特點(diǎn)。

第二,，東山的特殊性能不能加強(qiáng)一下,？因?yàn)闁|山當(dāng)時有一萬兩千多人，被抓走四千多人,，三分之一的人口被抓走,，也就是東山所有的青壯年男性全部被抓走了，每個家庭如果三個人就要抓走一個人,，這個力度非常大,。所以家家戶戶都是有哭聲的，家家戶戶都是充滿絕望的,，這是東山島有史以來空前絕后的災(zāi)難,，有許多的寡婦村。這個事情就發(fā)生在寡婦村,，你要寫的明顯一點(diǎn),，畢竟人家不知道，就寫寡婦村,，從那個災(zāi)難寫起,，真的是有許許多多的寡婦村。特別是因?yàn)榈乩斫?jīng)濟(jì)的因素,，她們可能大部分人一輩子只能成為寡婦了,，男人都被抓走了，東山島又很閉塞,，很多女人真的要終生成為寡婦了,，而且有的寡婦連子女都沒有。另外東山島是一個漁島,，農(nóng)業(yè)根本不行,，后來有了一點(diǎn)點(diǎn)農(nóng)業(yè)，現(xiàn)在的農(nóng)業(yè)也成不了支柱,，仍然是一個漁村,。所以打漁的男人不在,，女人是看不到希望的。我覺得這些已經(jīng)是夠慘的了,，是東山人民空前絕后的災(zāi)難,，但是我們還要再加上政治上的歧視，被監(jiān)管,，被打入監(jiān)獄,，包括政治上的壓迫，這是雪上加霜,。這個時候她們過的生活應(yīng)該說比國民黨統(tǒng)治時期還要困難,。

第三，我覺得我們改就要改這些東西,，要面對這些東西,，這些都是事實(shí)，這樣才有利于我們的創(chuàng)作,。為什么我們說要好好寫《焦裕祿》,？因?yàn)榻乖５摼褪歉颐鎸κ聦?shí)，逃荒的問題,，改變國家的臨時政策,，應(yīng)該怎么報數(shù)據(jù)才能夠準(zhǔn)確地反映蘭考人民的困難，但不管怎么樣他都踩到政策的紅線,，《焦裕祿》這部戲是非常有政治技巧的,，是經(jīng)過成熟思考的。東山島的人民當(dāng)時是過得很慘的,，但是時代的特殊性,，監(jiān)視的背景應(yīng)該成為戲劇的形式，這樣戲劇的架構(gòu)就出來了,。谷文昌讓人感到和《焦裕祿》不一樣的地方,，他身在人民中間，看到老百姓的掙扎,，看到應(yīng)該有的和不應(yīng)該有的災(zāi)難,，看到寡婦村令人絕望的形勢,，看到了老百姓雪上加霜的一種災(zāi)難,。所以我覺得谷文昌是非常有感情的，他是含著悲傷和悲痛來看這些寡婦的,，所以我覺得他是有史以來最懂得,、最同情、最愛惜東山百姓的人，敢于踩踏政策的高壓線,，敢于奮不顧身,，真的非常難得，他關(guān)心這些兵災(zāi)家屬勝于關(guān)心他的妻子和兒女,。所以這個時候東山人民才真正當(dāng)家作主,，才成為有政治身份的人,，沒有被剝奪政治權(quán)利的人,。我們一直在傳頌“未祭祖宗，先祭谷公”,，沒有他的努力,，沒有他爭取到政策的調(diào)整，東山人民還要在嚴(yán)酷的高壓政策下掙扎很多年才能夠翻身,。所以那一代的東山人永遠(yuǎn)也不可能忘記他,，永遠(yuǎn)不可能不對他有感激之情，我覺得這個背景可以加強(qiáng)我們理解谷文昌,。除了人性方面的情懷以外,，谷文昌是一個特別有政治智慧的人，他解決巨大的政治困難有招數(shù),、有智慧,。他應(yīng)該是最早發(fā)現(xiàn)一旦東山百姓定為匪徒的話，政府就把自己置身東山百姓的對立面,，把百姓推向蔣匪,，把百姓推向敵人，就要時刻提防他們會不會成為敵人的內(nèi)應(yīng),。從匪徒改成兵災(zāi)非常好，我們受了兵災(zāi)傷了自己,，百姓這一政治身份的改變,，使得政策有了一個軟著陸的臺階，而且讓老百姓有一個無形中轉(zhuǎn)彎的臺階,，我覺得這是非常了不起的,。即使是歷史機(jī)遇如果出現(xiàn)這樣好的契機(jī)和轉(zhuǎn)折點(diǎn)我覺得也是一個非常好的歷史事件,，我覺得我們現(xiàn)在用得不夠足,。因?yàn)檫@個轉(zhuǎn)折是從“非”到“是”的轉(zhuǎn)折,，是一個180度的轉(zhuǎn)折,，但是這個轉(zhuǎn)折是具有溫情，是一個有擔(dān)當(dāng),、有情懷的人才能夠想出來的,，在這點(diǎn)上我一直覺得谷文昌這個人跟焦裕祿不一樣,。

第四，我覺得谷文昌政治上的人品非常好,，在當(dāng)時高壓的政策背景下,，當(dāng)人民利益和黨的政策發(fā)生矛盾的時候，谷文昌確實(shí)體現(xiàn)了一個黨的干部在政策和人民利益發(fā)生沖突的時候堅持自己的立場,，或者說是在時代的政治需要之上,，國家利益之上，還有人民的利益,，人民的需要,，在絕對的革命原則之上還有絕對的人民原則，我覺得這就是我們講的革命的初心,，革命的本能,。每一個干部都能實(shí)事求是，都能解決時代發(fā)展中遇到的問題,，又能夠執(zhí)行政策,、改變政策，在黨性和人性特殊的對立當(dāng)中尋找其中最根本的內(nèi)在一致性,。能夠找到這種東西,，能夠找到時代政治無解的轉(zhuǎn)換方法，這才是黨和人民的好干部,，有擔(dān)當(dāng),，不僵化，有智慧,，真正能夠?yàn)槔习傩辗謶n解難,，這樣黨的政策路線才能夠不斷地完善執(zhí)行。這樣才能夠更好地切入我們的主題,。谷文昌這種奮不顧身的精神讓我非常感動,。

最后一點(diǎn)講講谷文昌是革命戰(zhàn)爭時期培養(yǎng)出來的初期干部，這批干部他們有對黨負(fù)責(zé)的高度的政治性和原則性,，但是又有古代父母官對百姓的慈愛,、關(guān)懷和責(zé)任，是兩種文化的交叉,，比現(xiàn)在的干部更加優(yōu)秀,，因?yàn)樗麄兪菑呐f轉(zhuǎn)到新的。他們有臨時處理戰(zhàn)場的能力,，所以他們很靈活,，他們有朝氣，幫國家創(chuàng)造一個時代，是真正以人民為中心的干部,，是有不朽人格的,。他們身上有我們現(xiàn)在干部所沒有的人格魅力和人性魅力。我覺得像這樣的干部一點(diǎn)都不比我們歷史上記載的清官,、仁吏弱,，他們這些人也是中華文化中寶貴的財富。如果能夠在這幾個方面重視一下,，把你們現(xiàn)在寫的再豐富一下,，把戲劇再鮮明一下，把人物性格再豐富一些,，可能會再突出一點(diǎn),。