龔和德（中國藝術研究院研究員）：

谷文昌的兩個功績,，一個是治沙,，一個是為敵偽家屬平反，我覺得這兩個矛盾是谷文昌很有特點的一個地方,。所以在為敵偽家屬摘帽子的時候,，這也是谷文昌解放東山勞動生產(chǎn)力的關鍵所在，這也是這個題材非常有特色的一個地方,。不管是處于什么樣的一種心態(tài),，為敵偽家屬平反是谷文昌勢在必行的一個重要舉措。但是這兩條線結合得不是很好,，感覺谷文昌對這個事情的認識過程不清晰,，產(chǎn)生這個問題的社會環(huán)境、地理環(huán)境,、政治環(huán)境不清晰，所以這部戲缺少那種發(fā)展的過程,，這個人物就離開歷史真實了,。還有一個就是敵偽家屬的這種傷害都是表面化的，也不清晰,，所以這個問題的解決,，還不能達到感動中國這樣的一個高度。那我們要怎樣把這部戲、這個人物給寫深,、寫透,、寫得激動人心，然后高度的劇種化,，讓薌劇《谷文昌》變成我們薌劇劇種一個新的代表劇目,，我覺得我們現(xiàn)在還是正在路上。有些場面的合理性也是比較懷疑的,，比如說劉技術員那場扒褲子的戲,，看著就感覺很別扭。這里面哪些是兵災家屬,，哪些是基本群眾,，交代得不清楚。他們之間的那種關系很模糊,，這個劉技術員是很重要的,，谷文昌很了不起的地方就是相信科學、相信技術員的力量,。所以這后面的情節(jié)設計得非常好,，臺風過后他有九棵樹，抗住了風沙和海浪,，為這個成功植樹做了一個很好的問題解決,。但是這整個的鋪墊，我覺得還可以再繼續(xù)深化,。有一點不太明白,，就是谷文昌一出現(xiàn)就答應這些老百姓，感覺這里沒有一個過程的交代,。這部戲給人的感覺,，有兩個事件的結合，但是結合得不是很密,，為敵偽家屬解決這個問題的過程沒有層次感,。

谷文昌是一個成長的人物，不是一下子就知道了一切,，是在感受到了錯誤的現(xiàn)實,，才站出來要為這些敵偽家屬平反摘帽子的，但是這部戲,，缺少了這么一個過程,。舞臺方面，在表現(xiàn)地域特色,，膽子要大一點,，表現(xiàn)我們的山河可愛、海島風情，給觀眾一種視覺的享受,。這部戲的問題還在于比如風沙,、海浪等等，這些東西是動的,，但是我們臺上呈現(xiàn)出來的還是靜止的,，這個問題要想點辦法，解決好了,，就會更上一層樓,。我們不搞大制作、不搞鋪張,，好戲不在于外圍的包裝,，我們當成是一種藝術上的探索，把這部戲的特殊的環(huán)境,，通過一種很簡約的,、富于想象力的一種處理方法，讓這個動和靜的問題能夠處理得更好,。

季國平（中國戲劇家協(xié)會分黨組書記,、駐會副主席，中國戲曲現(xiàn)代戲研究會會長）：

中宣部,、文化部以《谷文昌》作為第二批基層院團演出劇目,，具有重要意義，我們現(xiàn)在很需要谷文昌這樣的書記,，對于現(xiàn)在的漳州,，當年像谷文昌書記這樣帶領當?shù)匕傩崭淖冐毨А⒏淖冿L沙面貌,，漳州有義務也有責任排練以谷文昌為題材的薌劇,。

一點建議，切入點和角度很好,，在某些方面可以有所增減,，有些地方?jīng)]有講得很圓，有的地方還沒完全挖掘出來,，有個很現(xiàn)實的問題就是兵災家屬的平反問題,，解決方式有點生硬。第一場戲可以再推敲切入點,，有些細節(jié)比較硬,，可以后期再研究改進。在主演形象方面,，在唱念做打方面，動作幅度大了點，需要根據(jù)人物原型的性格,，需要把握節(jié)奏幅度，有些地方會比較硬,，可能跟唱詞有關，唱詞可以更走心點,。我認為這部戲非常值得排，漳州有責任排這部戲,，不斷打磨，再接再厲,，預祝改得更好,，演得更多,，走得更遠,。

姜彤林 （中國戲劇文學學會常務副會長）：

臺上整體氣質(zhì)很干凈,，舞美用色和整體格局比較舒服,，尤其是暖景的梯次感做得很好,，包括有地方特質(zhì)的色彩舞美提煉,，有很精細的考慮，很有想法和個性,。

有兩點建議,，第一是對于谷文昌人物的兩次背影,，給得不夠清晰,，背影不夠精致,。第二背影（尾場）是否有區(qū)別，兩次背影并不夠,，建議對背影設計再度考量,，更加立體地呈現(xiàn)給觀眾,。第二是平反后下跪場次，對于下跪的節(jié)奏和時機應該再考量下,，建議二度創(chuàng)作多加考量,，這部戲的前景很不錯,。

景俊美（北京市社科院副研究員）：

對于把現(xiàn)實題材做出精品需要更多考量,，要體現(xiàn)現(xiàn)代人的生活,，反映現(xiàn)代人的喜怒哀樂。這部戲在形式上非常好,，薌劇在劇種上非常鮮明，人物刻畫上也非常好,。在人物戲份上,，主演可能太累,，生旦戲和丑戲可以均衡點,，關系處理得更加有趣點,，可以多挖掘丑角的特點,。主演人物情感表現(xiàn)是否能更加張弛有度,，人物一直處于高位,，情感多處在較高層次,，可以多加一些層次感,，可以讓主演不至于太累,，也讓戲的看頭更多。還有就是“跪”處理上,，需要更足的情感鋪墊，不然觀眾會難以接受,，合理性需多加掂量，稍作調(diào)整會更好,。希望這部劇在最后一場的節(jié)奏上再雕琢下,，讓故事節(jié)奏性更緊湊。

張靜（中國藝術研究院戲曲研究所副研究員）：

提幾點建議：首先前面鋪墊太長,，谷文昌從序幕短暫出現(xiàn)到演出20多分鐘才正式出場，這段的鋪墊有點長,；二是谷文昌家庭部分,，谷文昌妻子的人物設置,，建議主創(chuàng)考慮谷文昌妻子的戲份和作用問題,；三是追劉技術員那段,，劉技術員和游隊長兩人在沙地上的動作幅度表現(xiàn)不同，劉技術員呈現(xiàn)的是走得很費勁,，而游隊長他們相比較就走得自由,，同一個地方，不同呈現(xiàn),，我表示有點疑惑,；四是戲里面的喊話太多，希望對這些喊話調(diào)整,，讓這些喊上喊下有些變化；五是谷文昌戲有點太滿,，人物繃得太緊,。

王亞勛（北京演藝集團藝委會副主任、一級作曲）：

一點期待：一,、第一場“皮”厚了點,，谷文昌人物在序幕作用小了點，事少了點,；二,、第二場在劉技術員指導種樹場景中，隊長可以在喊話中強調(diào)下,，劉技術員不認真做好種樹工作的后果，為后面劉技術員逃跑做下鋪墊,；三、跪得不充分,，對于要不要跪需要再考慮,；四,、背景房子沒什么變化,；五,、音樂表達不夠充分,，無法表達谷文昌的情懷,；六,、現(xiàn)代戲表演方式硬的東西不要太多，谷文昌形體特征,，獨特性是什么多加琢磨,，找到些谷文昌的特征,；七、追的場景設置,，技術技巧應用很戲曲化，很有想法,，但不是很舒服,，需多加琢磨讓它合適點,。

謝柏梁（中國戲曲學院戲文系主任,、教授）：

幾點建議：一,、前面幾場比較緊湊,，到書記個人自我反思場次有點松,，比如家庭那場排在還未去地委之前可能更好,；二,、對于劇中臺風來以小樹苗為重,，而不是以人為重的情節(jié)設計不是太理解,；三、樹苗剛種容易死掉屬正?，F(xiàn)象,，就此責備搞破壞，扣上敵偽家屬帽子不是很合理,；四,、劉技術員逃跑情節(jié)，以岸上動作為主,，顯得生硬,，如果有一些海里動作可能會更合適,；五,、一些情節(jié)的設計,，臺詞可以更溫情點,，比如剛開始解放軍追被抓壯丁時，怎么趕怎么追都沒有追上,，如果書記講“不是你們是敵偽家屬,，而是我們沒追上”這樣會更加溫情大義,，而不是都是許諾,，拍胸脯,，這個尺度可以做得更好一點,；六、這部戲還有許多挖掘的點,，可以思考怎么把沖突做得更加尖銳,，比如被抓的壯丁有沒有書信或者有沒有人試圖游回來，可以挖一挖,，讓故事好玩好看，有進展,，有推度,；七、劇中的生產(chǎn)隊長,，民兵連長等反派人物很真實，符合階級斗爭時代背景,，相對而言谷文昌顯得有點假,，可以多一些谷文昌如何跟環(huán)境斗，讓人物更加豐滿,，看看怎么分解谷文昌戲份,，看看是什么時候出場更有戲劇性，怎么把戲曲情節(jié)和戲曲沖突做得更好,。

王文勝（漳州戲研所所長,、漳州薌劇團團長、一級編?。?/p>

聽了各位專家老師的點評,，真的是受益匪淺。一直以來，這個劇目的兩條線總是交織得不好,，很重要的一點,，就是谷文昌在對敵偽家屬認識這個問題上，有點先入為主,。福建省的一些專家,，跟北京的專家、老師的評價還是相對統(tǒng)一的,，在這個問題上,，在當時的那種環(huán)境下，他確實缺少一個轉(zhuǎn)化和認識的過程,，我覺得要怎樣把這一點做好,，對于劇本的整體結構會有所改善。

吳新斌（福建省文化廳藝術處處長）：

各位專家的點評,，體現(xiàn)了專家們對藝術的真誠,、敬業(yè)、不辭辛勞,，大家的點評非常到位,，我們都聽進去了。這部戲一路走來,，承載著方方面面的期望,，我們?nèi)ツ昃桶堰@部戲列入“福建省舞臺藝術精品工程”，提前抓好劇本創(chuàng)作,，福建省文化廳多次以“火花茶會”等形式予以推動,。今年我們又以這部戲入選“國家舞臺藝術精品創(chuàng)作扶持工程重點扶持劇目”為契機，迅速行動起來,，組織新版薌劇《谷文昌》創(chuàng)排,。這次入選是新版本出航“試水”，所以各位專家的意見尤為重要,。希望各位專家今后多到福建采風和深入生活,，多多關注并支持福建藝術創(chuàng)作，再次感謝各位老師的指導和幫助,。

（根據(jù)錄音整理,，未經(jīng)本人審閱/楊 凡 何 慧 整理）