龔和德（中國藝術(shù)研究院研究員）：

谷文昌的兩個功績,，一個是治沙，一個是為敵偽家屬平反,，我覺得這兩個矛盾是谷文昌很有特點的一個地方,。所以在為敵偽家屬摘帽子的時候，這也是谷文昌解放東山勞動生產(chǎn)力的關(guān)鍵所在,，這也是這個題材非常有特色的一個地方,。不管是處于什么樣的一種心態(tài)，為敵偽家屬平反是谷文昌勢在必行的一個重要舉措,。但是這兩條線結(jié)合得不是很好,，感覺谷文昌對這個事情的認(rèn)識過程不清晰，產(chǎn)生這個問題的社會環(huán)境,、地理環(huán)境,、政治環(huán)境不清晰，所以這部戲缺少那種發(fā)展的過程,，這個人物就離開歷史真實了,。還有一個就是敵偽家屬的這種傷害都是表面化的，也不清晰,，所以這個問題的解決,，還不能達(dá)到感動中國這樣的一個高度。那我們要怎樣把這部戲,、這個人物給寫深,、寫透、寫得激動人心,，然后高度的劇種化,，讓薌劇《谷文昌》變成我們薌劇劇種一個新的代表劇目，我覺得我們現(xiàn)在還是正在路上,。有些場面的合理性也是比較懷疑的,，比如說劉技術(shù)員那場扒褲子的戲，看著就感覺很別扭,。這里面哪些是兵災(zāi)家屬,，哪些是基本群眾,，交代得不清楚。他們之間的那種關(guān)系很模糊,，這個劉技術(shù)員是很重要的,，谷文昌很了不起的地方就是相信科學(xué)、相信技術(shù)員的力量,。所以這后面的情節(jié)設(shè)計得非常好,，臺風(fēng)過后他有九棵樹，抗住了風(fēng)沙和海浪,，為這個成功植樹做了一個很好的問題解決,。但是這整個的鋪墊，我覺得還可以再繼續(xù)深化,。有一點不太明白,，就是谷文昌一出現(xiàn)就答應(yīng)這些老百姓，感覺這里沒有一個過程的交代,。這部戲給人的感覺,，有兩個事件的結(jié)合，但是結(jié)合得不是很密,，為敵偽家屬解決這個問題的過程沒有層次感,。

谷文昌是一個成長的人物，不是一下子就知道了一切,，是在感受到了錯誤的現(xiàn)實,，才站出來要為這些敵偽家屬平反摘帽子的，但是這部戲,，缺少了這么一個過程,。舞臺方面，在表現(xiàn)地域特色,，膽子要大一點,，表現(xiàn)我們的山河可愛、海島風(fēng)情,，給觀眾一種視覺的享受,。這部戲的問題還在于比如風(fēng)沙、海浪等等,，這些東西是動的,，但是我們臺上呈現(xiàn)出來的還是靜止的，這個問題要想點辦法,，解決好了,，就會更上一層樓。我們不搞大制作,、不搞鋪張,，好戲不在于外圍的包裝，我們當(dāng)成是一種藝術(shù)上的探索,，把這部戲的特殊的環(huán)境,，通過一種很簡約的、富于想象力的一種處理方法,，讓這個動和靜的問題能夠處理得更好,。

季國平（中國戲劇家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席,，中國戲曲現(xiàn)代戲研究會會長）：

中宣部,、文化部以《谷文昌》作為第二批基層院團(tuán)演出劇目，具有重要意義,，我們現(xiàn)在很需要谷文昌這樣的書記,，對于現(xiàn)在的漳州，當(dāng)年像谷文昌書記這樣帶領(lǐng)當(dāng)?shù)匕傩崭淖冐毨?、改變風(fēng)沙面貌,，漳州有義務(wù)也有責(zé)任排練以谷文昌為題材的薌劇。

一點建議,，切入點和角度很好,，在某些方面可以有所增減，有些地方?jīng)]有講得很圓,，有的地方還沒完全挖掘出來,，有個很現(xiàn)實的問題就是兵災(zāi)家屬的平反問題，解決方式有點生硬,。第一場戲可以再推敲切入點,，有些細(xì)節(jié)比較硬，可以后期再研究改進(jìn),。在主演形象方面,，在唱念做打方面，動作幅度大了點,，需要根據(jù)人物原型的性格,，需要把握節(jié)奏幅度，有些地方會比較硬,，可能跟唱詞有關(guān),，唱詞可以更走心點。我認(rèn)為這部戲非常值得排,，漳州有責(zé)任排這部戲,，不斷打磨，再接再厲,，預(yù)祝改得更好,，演得更多,，走得更遠(yuǎn)。

姜彤林 （中國戲劇文學(xué)學(xué)會常務(wù)副會長）：

臺上整體氣質(zhì)很干凈,，舞美用色和整體格局比較舒服,，尤其是暖景的梯次感做得很好，包括有地方特質(zhì)的色彩舞美提煉,，有很精細(xì)的考慮,，很有想法和個性。

有兩點建議,，第一是對于谷文昌人物的兩次背影,，給得不夠清晰，背影不夠精致,。第二背影（尾場）是否有區(qū)別,，兩次背影并不夠，建議對背影設(shè)計再度考量,，更加立體地呈現(xiàn)給觀眾,。第二是平反后下跪場次，對于下跪的節(jié)奏和時機(jī)應(yīng)該再考量下,，建議二度創(chuàng)作多加考量,，這部戲的前景很不錯。

景俊美（北京市社科院副研究員）：

對于把現(xiàn)實題材做出精品需要更多考量,，要體現(xiàn)現(xiàn)代人的生活,，反映現(xiàn)代人的喜怒哀樂。這部戲在形式上非常好,，薌劇在劇種上非常鮮明,，人物刻畫上也非常好。在人物戲份上,，主演可能太累,，生旦戲和丑戲可以均衡點，關(guān)系處理得更加有趣點,，可以多挖掘丑角的特點,。主演人物情感表現(xiàn)是否能更加張弛有度，人物一直處于高位,，情感多處在較高層次,，可以多加一些層次感，可以讓主演不至于太累,，也讓戲的看頭更多,。還有就是“跪”處理上，需要更足的情感鋪墊，不然觀眾會難以接受,，合理性需多加掂量,，稍作調(diào)整會更好。希望這部劇在最后一場的節(jié)奏上再雕琢下,，讓故事節(jié)奏性更緊湊,。

張靜（中國藝術(shù)研究院戲曲研究所副研究員）：

提幾點建議：首先前面鋪墊太長，谷文昌從序幕短暫出現(xiàn)到演出20多分鐘才正式出場,，這段的鋪墊有點長；二是谷文昌家庭部分,，谷文昌妻子的人物設(shè)置,，建議主創(chuàng)考慮谷文昌妻子的戲份和作用問題；三是追劉技術(shù)員那段,，劉技術(shù)員和游隊長兩人在沙地上的動作幅度表現(xiàn)不同,，劉技術(shù)員呈現(xiàn)的是走得很費勁，而游隊長他們相比較就走得自由,，同一個地方,，不同呈現(xiàn)，我表示有點疑惑,；四是戲里面的喊話太多,，希望對這些喊話調(diào)整，讓這些喊上喊下有些變化,；五是谷文昌戲有點太滿,，人物繃得太緊。

王亞勛（北京演藝集團(tuán)藝委會副主任,、一級作曲）：

一點期待：一,、第一場“皮”厚了點，谷文昌人物在序幕作用小了點,，事少了點,；二、第二場在劉技術(shù)員指導(dǎo)種樹場景中,，隊長可以在喊話中強(qiáng)調(diào)下,，劉技術(shù)員不認(rèn)真做好種樹工作的后果，為后面劉技術(shù)員逃跑做下鋪墊,；三,、跪得不充分，對于要不要跪需要再考慮,；四,、背景房子沒什么變化；五、音樂表達(dá)不夠充分,，無法表達(dá)谷文昌的情懷,；六、現(xiàn)代戲表演方式硬的東西不要太多,，谷文昌形體特征,，獨特性是什么多加琢磨，找到些谷文昌的特征,；七,、追的場景設(shè)置，技術(shù)技巧應(yīng)用很戲曲化,，很有想法,，但不是很舒服，需多加琢磨讓它合適點,。

謝柏梁（中國戲曲學(xué)院戲文系主任,、教授）：

幾點建議：一、前面幾場比較緊湊,，到書記個人自我反思場次有點松,，比如家庭那場排在還未去地委之前可能更好；二,、對于劇中臺風(fēng)來以小樹苗為重,，而不是以人為重的情節(jié)設(shè)計不是太理解；三,、樹苗剛種容易死掉屬正?，F(xiàn)象，就此責(zé)備搞破壞,，扣上敵偽家屬帽子不是很合理,；四、劉技術(shù)員逃跑情節(jié),，以岸上動作為主,，顯得生硬，如果有一些海里動作可能會更合適,；五,、一些情節(jié)的設(shè)計，臺詞可以更溫情點,，比如剛開始解放軍追被抓壯丁時,，怎么趕怎么追都沒有追上，如果書記講“不是你們是敵偽家屬,，而是我們沒追上”這樣會更加溫情大義,，而不是都是許諾,，拍胸脯，這個尺度可以做得更好一點,；六,、這部戲還有許多挖掘的點，可以思考怎么把沖突做得更加尖銳,，比如被抓的壯丁有沒有書信或者有沒有人試圖游回來,，可以挖一挖，讓故事好玩好看,，有進(jìn)展,，有推度；七,、劇中的生產(chǎn)隊長,，民兵連長等反派人物很真實，符合階級斗爭時代背景,，相對而言谷文昌顯得有點假，可以多一些谷文昌如何跟環(huán)境斗,，讓人物更加豐滿,，看看怎么分解谷文昌戲份，看看是什么時候出場更有戲劇性,，怎么把戲曲情節(jié)和戲曲沖突做得更好,。

王文勝（漳州戲研所所長、漳州薌劇團(tuán)團(tuán)長,、一級編?。?/p>

聽了各位專家老師的點評，真的是受益匪淺,。一直以來,，這個劇目的兩條線總是交織得不好，很重要的一點,，就是谷文昌在對敵偽家屬認(rèn)識這個問題上,，有點先入為主。福建省的一些專家,，跟北京的專家,、老師的評價還是相對統(tǒng)一的，在這個問題上,，在當(dāng)時的那種環(huán)境下,，他確實缺少一個轉(zhuǎn)化和認(rèn)識的過程，我覺得要怎樣把這一點做好,，對于劇本的整體結(jié)構(gòu)會有所改善,。

吳新斌（福建省文化廳藝術(shù)處處長）：

各位專家的點評，體現(xiàn)了專家們對藝術(shù)的真誠、敬業(yè),、不辭辛勞,，大家的點評非常到位，我們都聽進(jìn)去了,。這部戲一路走來,，承載著方方面面的期望，我們?nèi)ツ昃桶堰@部戲列入“福建省舞臺藝術(shù)精品工程”,，提前抓好劇本創(chuàng)作,，福建省文化廳多次以“火花茶會”等形式予以推動。今年我們又以這部戲入選“國家舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程重點扶持劇目”為契機(jī),，迅速行動起來,，組織新版薌劇《谷文昌》創(chuàng)排。這次入選是新版本出航“試水”,，所以各位專家的意見尤為重要,。希望各位專家今后多到福建采風(fēng)和深入生活，多多關(guān)注并支持福建藝術(shù)創(chuàng)作,，再次感謝各位老師的指導(dǎo)和幫助,。

（根據(jù)錄音整理，未經(jīng)本人審閱/楊 凡 何 慧 整理）