敢為天下先 ——眾家評說“紀念改革開放40周年”現(xiàn)實題材話劇《松綁》
2018-11-12 15:50:10??來源:《福建藝術(shù)》雜志 責任編輯:卓志沐 我來說兩句 |
林宏恩(福建人民藝術(shù)劇院副院長): 現(xiàn)在這個本子我有同感,,我覺得編劇好像原先是想按政論的題材風格來寫,,所以他最后聯(lián)名上書的那場給我政論劇的感覺。前面又是現(xiàn)實主義,,這個戲的題材風格不太統(tǒng)一?,F(xiàn)在時間又那么緊,這個題材又不能拖,,拖了就沒有意義,,今年是改革開放40周年,明年再去做就失去了機遇,。我覺得如果編劇有這個想法,,原先是希望政論劇的話,能不能用政論劇的形式,,那些故事都可以穿插在中間,。怎么樣更快地把這個劇本改好,我們還要二度創(chuàng)作,,還要排練,,才能來得及今年讓整個戲出現(xiàn)在舞臺上。 吳新斌(福建省文化廳藝術(shù)處處長): 剛才聽了各位專家發(fā)言,,大家意見相對比較集中,,比較認同的幾點:一是現(xiàn)在要設(shè)立一個核心事件,,主線、副線要考慮好,,現(xiàn)在有點松散感,。二是時代背景要研究清楚,對當時的工廠生產(chǎn)生活狀況要有一個較準確的傳達,。三是故事不要局限在一個廠,,當時“松綁”放權(quán)的以一個廠為主,其他的人物故事往廠里面有機融合,,既尊重基本事實,,也不至于太單薄,“松綁”的前夜要做足,,也就是醞釀聯(lián)名上書要寫出戲來,。 有的專家還講到,目前劇本整體上戲劇性不足,。我有類似的看法,,由于戲劇的本質(zhì)性上的沖突不夠,人物內(nèi)心的沖突,,還有一些觀念的沖突,,生活當中廠里面正反兩方面的沖突,大大小小的沖突等等未能注意捕捉,,影響了這個戲的觀賞度,,也影響了戲劇性。 此外在人物塑造和心理情感開掘方面,,也需要進一步考慮,。包括主人公的“前史”,也就是他是一個處在什么樣的背景下的人物,,他起先的想法怎么樣,,如何受到上上下下的壓力等等,后來又是如何“成長”“轉(zhuǎn)變”等等,,都值得細細琢磨,。在廠里面支持他的都是什么人,反對他的又是什么人,?大大小小的矛盾沖突,,每個矛盾都有發(fā)生發(fā)展解決的過程、豐富曲折的過程,,這些為展現(xiàn)人物內(nèi)心心理,,為復雜情感提供了契機。 包括臺詞也值得考究些,有的地方一大段的獨白,,難以吸引觀眾,,容易冷場。臺詞要有張力,,張力就是要有內(nèi)涵,、有表現(xiàn)力、穿透力,。比如說“時間和數(shù)字是冷酷無情的,,像兩條鞭子懸在我們的背上”,表達了主人公在那個時候意識到身上所擔負的責任迫切地希望改革,,參與現(xiàn)代化建設(shè),一心想做出貢獻的真實心理狀況,。像這種語言,,我覺得現(xiàn)在比較缺乏。 趙建宏(福建省文化廳副巡視員): 我覺得這次的“火花茶會”充分表達了省文化廳對這個劇目一直以來的高度重視,,寄予厚望,。我講三點意見。 第一,,要充分了解那個時代背景,。黨的十一屆三中全會之后,福建作為先行先試的省份,,站到了改革開放的前沿,,率先試水了乍暖還寒的一江春潮。那首先是一個思想解放的年代,,上上下下打破思想禁錮,、革故鼎新的意愿特別強烈,可以用“太陽每天都是新的”來形容,;那是一個激情涌動的年代,,大家都希望加快干好“四化”(當時叫“到本世紀末基本實現(xiàn)四個現(xiàn)代化”),有一種要把過去浪費的時間奪回來的沖勁,;那是一個敢闖,、敢干、敢“冒”的年代,,思想上求變革,,情感上存憂患,行動上敢作為,,這些構(gòu)成了那個時代基本的底色,。這里特別需要強調(diào)的是,作為我國改革開放的總設(shè)計師鄧小平關(guān)于改革是一場革命、摸著石頭過河,、殺出一條血路,、不管白貓黑貓能抓老鼠就是好貓等等一系列重要論述,代表了那個時代的改革最強音,,堪稱改革者的座右銘,。目前的本子對這些大的方面的把握和表現(xiàn)都比較欠缺,不夠到位,。 第二,,寫這部戲,要認真回到文本去構(gòu)建,,所謂文本就是55位廠長經(jīng)理的倡議書,。這個倡議書在本質(zhì)上是反映了在那種背景之下改革開放的要求,舊的體制機制,、舊的思想做派已經(jīng)嚴重束縛了一個企業(yè)的生產(chǎn)經(jīng)營,,嚴重阻礙了社會生產(chǎn)力的解放和發(fā)展,跟改革開放大潮,、市場經(jīng)濟大潮不相適應(yīng),。所以要注意從倡議書來了解當年廠長經(jīng)理們被“綁”的感受和要“松”的訴求,構(gòu)建戲劇沖突,、人物關(guān)系,、形象塑造,講好“松綁”故事,。這里面再補充兩個背景,,來說明為什么作為國營企業(yè)的廠長經(jīng)理有這么強烈的松綁要求。一個是因為外資進來了,,當時叫做“三資”企業(yè),,中外合作、合資乃至外商獨資都進來了,,不僅帶來了投資,,而且?guī)砹讼冗M的產(chǎn)品和經(jīng)營管理,比如當時有位中央領(lǐng)導到福建看了幾個企業(yè),,其他廠子的人都是蜂擁而來,、夾道歡迎,只有到了福日電視機廠,,生產(chǎn)流水線上每個人都在自己的崗位工作著,,這就是不一樣的管理體制機制帶來不一樣的員工表現(xiàn),這是外資企業(yè)的沖擊,;另一個就是鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)異軍突起,,當時省委書記項南曾連續(xù)三年分別在晉江,、長樂和莆田等地召開了鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)現(xiàn)場會,號召依靠鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)打頭陣,,現(xiàn)如今像福耀集團的曹德旺,、恒安集團的許連捷等一大批企業(yè)巨頭都是在那個時期嶄露頭角的。從根本上講,,無論“三資”企業(yè)還是鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)都是以市場為導向的,,而當時的國營企業(yè)是由行政計劃為主導的,因此國企的廠長經(jīng)理面對前所未有的巨大挑戰(zhàn),,要求“松綁”應(yīng)戰(zhàn)也就非常迫切,。如今用話劇形式去重塑當年的歷史場景,再現(xiàn)改革風云,,無疑也是一個比較具有挑戰(zhàn)性的任務(wù),。 第三,剛才談的這些已經(jīng)過去三,、四十年,,稍微年輕一點的人不太容易感受到,怎么辦呢,?我覺得要學習借鑒,多看一些當時反映企業(yè)改革的材料包括文學作品,,比如剛才提到的《喬廠長上任記》《血總是熱的》等等,,從中了解當時那一代人的所思、所感,、所為,,結(jié)合繼續(xù)深挖和消化“松綁”的題材素材,寫出屬于我們時代的“這一個”,。目前來看這對編導特殊組合還是很有才氣的,,整個劇本也有一定基礎(chǔ),但正如剛才大家所言問題還確實不少,、不盡如人意,,因此在主創(chuàng)團隊特別是編劇、導演持續(xù)修改打磨的同時,,要進一步把我們有效的劇本創(chuàng)作資源組織起來,,把大家好的構(gòu)思意見修改進去,爭取在規(guī)定的時間節(jié)點內(nèi)拿出本子,,搬上舞臺,,為紀念改革開放40年獻出一臺表現(xiàn)改革主題、展現(xiàn)時代風貌,、具有福建特色的好戲,。 石建平(福建省文化廳廳長): 聽了幾位專家的發(fā)言,,很有啟發(fā)。專家們對這個本子目前的狀況把握還是比較準確的,,就是提出主線核心事件的構(gòu)思太散的問題,。比如說這個廠,是一個廠還是幾個,,這個要有有機的聯(lián)系,,一個廠可能還不能夠反映那個時代事件的承載力,包括戲劇矛盾,、人物的沖突,、戲劇化等等,這些意見都很中肯也很到位,,主創(chuàng)團隊要認真研究,。我再提幾點。 首先,,創(chuàng)作這樣一個藝術(shù)精品,,我們到底希望是什么?目的是什么,?要心中有數(shù),。我們希望這個話劇能夠承受得住重大的歷史時機,能夠承受得住福建作為企業(yè)改革開先河的重大改革策源地,,也要能夠承受得住福建改革開放以來,,除了設(shè)立特區(qū)之后,這一個事件是在全國都產(chǎn)生重大影響的事件,。所以我們希望是一個思想比較深刻,,能夠啟迪當今的作品。格局要大,,大氣磅礴,,故事和情節(jié)的設(shè)計要引人入勝,同時這個作品的語言既要生動,,同時要帶有政論風格的現(xiàn)實題材創(chuàng)作,。大的方向是現(xiàn)實題材創(chuàng)作,但是這么大的題材創(chuàng)作要能夠引人入勝,,啟迪當今,,要從人物、情節(jié),、故事的構(gòu)想,,以及中間的語言去思考。 第二,,時代背景一定要把握準確,。在改革的問題上,,福建的態(tài)度是非常明確的,上面的領(lǐng)導也是支持的,,大力推動的,。但是也是有一些思想阻礙的。為了反映矛盾的沖突肯定有一些傳統(tǒng)的思維和習慣性的思想觀念的沖突,。除了福建的農(nóng)村改革比較慢一點,,企業(yè)改革、城市改革都是比較快的,,在全國都不落后,。就是農(nóng)村承包剛開始慢一點,而企業(yè)改革可以大膽地講,,福建在這方面是開先河的,,但要注意真實的背景。除了時代背景,,當時的狀況要真實地再現(xiàn),,現(xiàn)在好像還不太貼近。就是寫思想解放過程中的觀念沖突還不夠,。當時反映這個背景的時候要更典型,,也不局限于一個,方方面面的典型可以集中反映在幾個點上,。 第三,,要把握好個人與群眾的關(guān)系。這55個廠長是不是能代表廣大群眾的心理,?幾位省級老領(lǐng)導一直強調(diào)的,我們寫的過程中不要太突出個人,。這些廠長從群眾中汲取力量,,是不是代表了群眾,那個時代老工人實際上有很多也是憂國憂企的,,這些廠長其實是代表,,是眾多推動改革的代表,戲從老工人里面講傳統(tǒng),,講歷史,,講老工人的擔憂里面吸取廠長的力量。遇到困難的時候你要去造訪工人,,這臺戲就是講歷史,,講傳統(tǒng)工業(yè)。從船政文化,、民族工業(yè)里面找出它的動力,,這里面要安排戲,,還要講船政文化,講民族工業(yè)的歷史,。所以說中間設(shè)計的有些東西,,要扣準放權(quán),沒有扣準的東西就把筆墨取掉,。比如說沸騰的生活這一幕跟文化有什么關(guān)系,,解決什么問題?解決思想觀念什么問題,,如果不能解決什么問題大膽地去掉,,要設(shè)計老工人哪怕去工人家里造訪,幾個工人在一起對話,,大家來出主意,,議論工廠目前的狀況怎么辦,大家憂心忡忡,。所以究竟廠長的心理是不是群眾的代表,,要在這個劇本里面體現(xiàn),群眾是真正的英雄,。船政文化,、老工人的呼聲在這部戲里面都要考慮,都要出來,,都要設(shè)計,。 第四,要精心創(chuàng)作?,F(xiàn)在是不是利用一些時間,,馬上把故事的設(shè)計再想一想,我們再討論,,吸收各位老師的意見,,把這個故事的梗概考慮一下,故事的梗概通過以后才好寫下去,,寫下去以后你才會發(fā)現(xiàn)哪些地方是要的,,哪些地方是不用的,包括人物設(shè)計,,故事的梗概,,情節(jié)的設(shè)計,立好這個框架之后,,再寫下去,。話劇的特點,對白語言要出彩,,要厚重,,要有哲理感,,語言要經(jīng)得起推敲。我同意各位專家的意見,,目前劇本有的比較平淡一點,,有的不是很出彩,觀念沖突的碰撞還不是那么激烈,,還有相關(guān)故事構(gòu)想的事件不是那么巧妙,,有一些值得出彩的地方還要進一步思考。 因為這個題材能夠引起大家的共鳴,,震撼力很強,,這是要群策群力的,所以還要繼續(xù)努力,,繼續(xù)把各位專家各個方面的意見琢磨思考,,重新把這個故事梗概和幾幕的設(shè)置再想想,包括開頭和結(jié)尾,,現(xiàn)在這個開頭是否吸引人很難說,,用倒敘的形式,還是什么形式,,一開頭就要吸引人,,一直到結(jié)尾是聯(lián)名上書,吸引人家一幕幕看下去,,如果很平淡的開頭,,恐怕不好吸引人。所以總的來說,,我們是帶有政論風格和現(xiàn)實主文相結(jié)合的創(chuàng)作,,也可以在語言上去思考,這就要看你們的想法了,,是完全以《西柏坡暢想》的形式還是以現(xiàn)實主義的形式,,我的意思是能不能二者相結(jié)合?創(chuàng)作過程中,,要組織專家團隊一起幫忙出主意,包括人物設(shè)計,、情節(jié),、故事、語言等,。 (根據(jù)錄音整理,,部分發(fā)言經(jīng)本人審閱/楊 凡 何 慧 整理) |
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