近日,，中央歌劇院中層以上干部在院長俞峰,、黨委書記柏玉華的組織下，集中學(xué)習(xí)了胡錦濤總書記在中央政治局第二十二次集體學(xué)習(xí)時的重要講話,。結(jié)合今年1月15日中共中央政治局常委李長春同志到中央歌劇院調(diào)研時發(fā)表的重要講話,，大家談了學(xué)習(xí)體會。大家一致認為,，中央領(lǐng)導(dǎo)同志的講話,，為中直院團的體制改革和機制轉(zhuǎn)換指明了方向。
近兩年來,，中央歌劇院在新一屆班子的帶領(lǐng)下,，認真落實中央領(lǐng)導(dǎo)指示和文化部黨組要求，結(jié)合劇院實際,，在藝術(shù)生產(chǎn)方式,、演出市場拓展、人事聘用等方面進行大膽探索,，劇院各項工作取得突破性進展,。
增強自主經(jīng)營意識和能力
自2009年9月中央歌劇院舉辦首屆國際歌劇季以來，至今已連續(xù)推出了10臺23場不同風(fēng)格的歌劇及歌劇音樂會,。國際歌劇季的舉辦,，使劇院改變了傳統(tǒng)的單一“來料加工”的演出方式，朝著自主生產(chǎn),、打造歌劇品牌,，自覺進行市場推廣的方向邁出了可喜的一步,。
中央歌劇院在以往國家院團建設(shè)的專業(yè)分工中更多擔(dān)負了借鑒、引進,、推介世界經(jīng)典歌劇的任務(wù),。由此給觀眾造成了一種錯覺，似乎中央歌劇院只演西洋戲,，不演民族歌劇,。
為此，俞峰多次組織院領(lǐng)導(dǎo)班子成員分析研究劇院在創(chuàng)作,、演出方面的定位,，確定了“洋為中用、土洋并舉”的方針,，發(fā)揮劇院西洋唱法的優(yōu)勢,，著力創(chuàng)作、演出,、推廣能夠通行世界又具有中國特色的歌劇,。
為此，劇院力克難關(guān),，將在舞臺上沉寂了32年的中國首部新歌劇《白毛女》重現(xiàn)人民大會堂,。劇院沒有簡單重復(fù)原版《白毛女》的演出方式，而是發(fā)揮劇院西洋歌劇唱法的優(yōu)勢,，在樂隊演奏中采取西洋樂器與民族樂器相結(jié)合的方式,，在音樂表現(xiàn)、舞臺布景,、服裝設(shè)計上,，既突出民族特色，又賦予其時代色彩,，大大增強了這部民族歌劇的表現(xiàn)力和感染力,，在音樂界及觀眾中引起強烈反響。
為改變單一的傳統(tǒng)歌劇劇場演出模式,，吸引更多觀眾觀看歌劇,，中央歌劇院積極思考和探索歌劇面向大眾演出的新模式。2009年8月,，借奧運會舉辦之機,，劇院與北京市演出公司合作，在國家體育場上演了兩場張藝謀導(dǎo)演的鳥巢版景觀歌劇《圖蘭朵》,，吸引了8萬觀眾走進鳥巢欣賞歌劇,。今年3月下旬，中央歌劇院再度與北京市演出公司合作，在臺灣臺中洲際棒球場連演兩場鳥巢版歌劇《圖蘭朵》,，3萬名臺灣觀眾進場觀看,。
盡管這類景觀歌劇演出方式的音樂效果還有待于進一步完善，但是由于其嶄新的景觀歌劇演出觀念,，以及舞臺藝術(shù)與電影藝術(shù),、技術(shù)手法的綜合應(yīng)用，還是吸引了很多觀眾,，創(chuàng)造了演出4場觀眾達11萬人次的超常紀錄,，為實現(xiàn)歌劇的普及演出辟出一條新路,。
為充分發(fā)揮歌劇在社會文化生活和國際交往中的功能和作用,，劇院及時調(diào)整了劇目創(chuàng)作演出指導(dǎo)思想，確定了多中選優(yōu),、分類推進,、突出重點、培育特色的創(chuàng)作,、演出原則,，并細分為5種類型：實驗型，可在小范圍演出,，旨在培養(yǎng)劇院演員駕馭多種類型,、風(fēng)格、流派的歌劇劇目能力,，提升歌劇演員綜合職業(yè)素質(zhì),，也滿足社會定向群體探索、教育,、研究,、欣賞需求；唯美型,，主要定位在知識階層范圍演出,，滿足部分具有較高文化素養(yǎng)和消費能力的觀眾群體的欣賞需求；大眾型,，如都市歌劇,、小劇場歌劇、武俠劇,，更多體現(xiàn)市民文化,、鄉(xiāng)村風(fēng)情，雅俗共賞,；國際型,，不完全考慮市場，但是具有國際水平，可以用作國際交流演出的作品,；創(chuàng)新型,，包括歷史題材、現(xiàn)實題材的原創(chuàng)作品,，重點是現(xiàn)實題材,，面向有一定文化底蘊的觀眾，爭取政府重點扶持,。
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