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記者：你的電影往往更關(guān)注那些底層的草根人物,、平凡故事，這一次為什么用了“傳奇”這樣一個(gè)名稱,？

□賈樟柯：從2006年《三峽好人》之后我拍的都是紀(jì)錄片,。上海是一個(gè)精英薈萃的城市，中國近代史上幾乎所有的重要人物,、事件都與它有關(guān)聯(lián),，中國三四十年代的電影高峰也是在上海形成的。盤桓在蘇州河那一帶的老建筑里,，你會(huì)發(fā)現(xiàn)不斷疊加的歷史信息像密碼一樣,，撲面而來，每一個(gè)樓,、街道都有很多的秘密,。這也是我把這部電影稱為傳奇的緣由。

記者：你覺得這一個(gè)片子當(dāng)中最有傳奇性的是什么呢,？

□賈樟柯：這18個(gè)人物里面,，幾乎每一個(gè)人物都有傳奇，開篇是陳丹青,，從江西的插隊(duì)青年,，到考上美院，上世紀(jì)70年代末成名,，之后出國遭遇異域文化的沖擊，回國后變成公共知識(shí)分子發(fā)出聲音……還有臺(tái)灣的張心怡教授,，她的外婆是曾國藩的小女兒,，父親是吳佩孚手下的秘書長，這樣一個(gè)優(yōu)雅女性,，至今仍保留了上世紀(jì)三四十年代時(shí)的上海話,。我們有一個(gè)翻譯是英國人，她幫我們將老奶奶的故事翻譯成英語，覺得像一部《簡·愛》,。我問她這么多年沒回上海什么感受,，她說，“女人嘛,，跟著丈夫到處跑,，從上海到了北京，從北京去了重慶,，然后又去了曼谷,、香港、臺(tái)灣,。那時(shí)候體力好,，每年還要去歐洲。對(duì)我來說,，這樣一種流落是一種浪漫,。”我覺得很感動(dòng),，就保留了,，感覺就像小說一樣。

粗線條的歷史我們都很熟悉,，但是這種細(xì)節(jié)呈現(xiàn)的身臨其境的感受,，則是這部電影給我意外的收獲。

◎歷史遠(yuǎn)在天邊,，當(dāng)事人近在眼前

-記者：《海上傳奇》的基調(diào)是什么,？

□賈樟柯：我把它定義為情義上海，有情有義的上海,，這么多的曲折,，呈現(xiàn)出了人的情愛，中國人的意志就是一種情義,。雖然個(gè)人被這種無法改變的命運(yùn)像玩木偶一樣牽扯的生離死別,、來來往往，但是背后人和人之間的情義是這個(gè)城市所有的基調(diào),。

-記者：一部電影能否涵蓋上海的精神特質(zhì),？

□賈樟柯：我覺得很難有一部電影能夠囊括上海的全貌，上海有它風(fēng)花雪月的一面,，也有剛強(qiáng)的一面,。這個(gè)城市有最集中的資本家，也有中國最早最成熟的工人群體,。所以上海任何一個(gè)層面,、群體都是很驚人的,。我也希望這18個(gè)人能夠代表不同的時(shí)代、群落,、職業(yè),，革命家的后代，政治家的后代,，軍人的后代,，工人的后代、勞模,、資本家,、藝術(shù)家。他們的講述里面有戰(zhàn)爭(zhēng),、革命,、愛情、黑幫故事,。這樣才能多少有一點(diǎn)全貌的感覺,。

此外，舊上海離我們太遠(yuǎn)了,，但是這些人還在,。我常說，歷史遠(yuǎn)在天邊,，當(dāng)事人近在眼前,。他們沒有走遠(yuǎn)，還生活在同一個(gè)時(shí)代,，只不過沒有人去訪問他,，去打開他的語言和心扉。他們的講述里面充滿了細(xì)節(jié),，會(huì)讓我們身臨其境,，會(huì)有實(shí)感，也可能會(huì)有新的想象,。

-記者：如果僅僅是傾聽人物口述的話,，看書就可以了，為什么一定要坐到電影院里,？

□賈樟柯：我覺得形象非常重要,，這里面有18個(gè)人的講述，和18個(gè)人豐富生動(dòng)的肖像,，這些飽經(jīng)滄桑的人講述的狀態(tài)和內(nèi)容有的時(shí)候是統(tǒng)一的氣質(zhì),，有的時(shí)候是反差的氣質(zhì)，這些是文字所不能代替的,。電影是一個(gè)實(shí)體語言,，有承載著城市的背景，有音樂,、景觀,，呈現(xiàn)出來上海的氣息、味道,，在美學(xué)里面是一體的,，并不是歷史講述這么簡單，是兩個(gè)小時(shí)的情感的載體,，兩個(gè)小時(shí)飽滿的情感給你的時(shí)候只能在電影院去接受,。