A “邊敘邊議”的政論體話劇
今年是新中國(guó)成立60周年,，宮曉東期盼著獻(xiàn)上一份厚禮,?！爸袊?guó)話劇在繼承和發(fā)展的基礎(chǔ)上,，需要這樣一部標(biāo)志性的作品?！睂m曉東說,，對(duì)共和國(guó)的歷史事件、歷史人物進(jìn)行“帶有總結(jié)式的思考”,，是戲劇人的責(zé)任,。如何表現(xiàn)這種思考？宮曉東選擇了政論體話劇,。
政論劇是20世紀(jì)在歐洲興起的一種新型戲劇體裁,。1918年“十月革命”一周年時(shí)，前蘇聯(lián)著名導(dǎo)演梅耶荷德在彼得格勒組織了一場(chǎng)有數(shù)萬人參加的廣場(chǎng)戲劇,，再現(xiàn)了一年前攻打冬宮的情景,。劇作家包戈廷創(chuàng)作的《帶槍的人》、《克里姆林宮的鐘聲》,、《悲壯的頌歌》組成“列寧三部曲”,，是歷史上最早成功塑造無產(chǎn)階級(jí)革命家形象的劇作。
“政論劇最大的特色是邊敘邊議,。在傳統(tǒng)戲劇里,，敘述是本體，議論并非主流狀態(tài),?！睂m曉東介紹說，傳統(tǒng)戲劇講究“矛盾”,，“在沖突的事件上生成”,，而諸如“中國(guó)最大的問題是農(nóng)民問題”、“建立什么樣的新中國(guó)”之類的探索,，并非傳統(tǒng)意義上的戲劇沖突,。“要想表達(dá)毛澤東的政治見解,，要想表達(dá)他對(duì)黨和民族的思考,，只能用政論劇來框定《毛澤東在西柏坡的暢想》的創(chuàng)作?！睂m曉東說,。
此外,，政論劇可以不設(shè)中心事件，按照領(lǐng)袖人物的意識(shí)流來結(jié)構(gòu),，時(shí)空轉(zhuǎn)換頻繁,，甚至歷史上從來沒有見過面的人物,，也可以合理地站到同一個(gè)舞臺(tái),。
在“毛澤東的暢想”中，已經(jīng)去世的列寧,、在蘇聯(lián)的斯大林,、正在東北的林彪、已經(jīng)逃往臺(tái)灣的蔣介石,，甚至古人李自成,，都一一出現(xiàn)在舞臺(tái)上。毛澤東時(shí)而作為敘述者站在舞臺(tái)一側(cè)看著別人的表演,，時(shí)而又走入戲中參與演出,。在這個(gè)進(jìn)進(jìn)出出的過程中，透過與這些人物的對(duì)話,，巧妙地融入了毛澤東對(duì)于中國(guó)命運(yùn)的思考,。
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