第二，現(xiàn)代戲比重增大，幾乎占半數(shù),。
現(xiàn)代戲比重增大,，這在歷屆會(huì)演中是少見的。現(xiàn)代戲由于方言眾多,，口語生動(dòng)性難以傳達(dá)的問題,，一直成為福建戲曲的弱項(xiàng),，也被劇作家,、劇團(tuán)視為畏途,。本屆會(huì)演不僅現(xiàn)代戲多，劇目質(zhì)量也相當(dāng)不錯(cuò),。閩劇《別妻書》以抒情心理詩(shī)劇的別致樣式,，塑造了林覺民這樣一個(gè)俠骨柔情的福州男兒的英雄形象。歌仔戲《蝴蝶之戀》演出美輪美奐,，其歌舞的戲曲化和音樂的劇種化,，讓人不斷回味，這出戲?yàn)殚}臺(tái)表演藝術(shù)家同臺(tái)演出,，兩岸演出風(fēng)格,、演劇理念各有特點(diǎn)。閩西漢劇《擂皮子七七與俏俏嫂》人物關(guān)系的搭建寓合于戲曲的行當(dāng)搭配,，寫的是老區(qū)人在改革開放中的崛起奮斗,，積極的主題和蘊(yùn)含豐富的戲劇性、戲曲性,，使這出戲未來有臻于完善的內(nèi)在藝術(shù)動(dòng)力,。此外，省外著名劇作家沈虹光,、楊利民為省人民藝術(shù)劇院創(chuàng)作的《我的父母之鄉(xiāng)》、為廈門歌舞劇院創(chuàng)作的《停一停,，等一等我們的靈魂》,，也都是極有分量的作品，為本屆會(huì)演增色,。
現(xiàn)代戲中值得關(guān)注的還有高校的校園戲劇《日租房》和《青春起跑線》,，前者對(duì)“80后”畢業(yè)生、對(duì)考博者復(fù)雜微妙心態(tài)的觀察和把握深入,、老到,，因而在細(xì)碎的敘述中有一種撲面而來的真實(shí)力量，劇作者有很好的日常生活語言感受力和表現(xiàn)力,，瑣碎而生動(dòng),，俚俗而有力，沒有學(xué)生腔,，沒有舞臺(tái)腔,；后者則生動(dòng)地展現(xiàn)“90后”大學(xué)生的新生態(tài),。
第三，本屆會(huì)演劇種雖非歷屆最多,，劇種意識(shí)卻最鮮明,。
五大劇種，個(gè)個(gè)特征分明,，不僅表演和聲腔少有泛化,、同化現(xiàn)象，劇本創(chuàng)作也自覺地與劇種特色積極相生相諧,，創(chuàng)作上要求戲曲思維,、劇種思維獲得了共識(shí)，當(dāng)然這并不應(yīng)妨礙創(chuàng)作者主體性的發(fā)揮,。福建戲曲的“非遺”意識(shí),，早已走在外省前面，倒是一些列入國(guó)家“非遺”保護(hù)名錄的小劇種劇團(tuán),，一直處于搶而不救的尷尬狀態(tài),。這次會(huì)演，使它們獲得生機(jī),，得以重整力量,，確立身份，在創(chuàng)作演出中完成繼承傳統(tǒng)和自我體認(rèn),。劇種的保護(hù)和傳承,，從來存在于一種和劇種創(chuàng)造、想象,、智慧的內(nèi)在要求的動(dòng)態(tài)綿延之中,，靜態(tài)的傳承固然急需，動(dòng)態(tài)的綿延更是它的靈魂,。
本屆會(huì)演不僅產(chǎn)生和貯備一批優(yōu)秀劇目,，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)一批優(yōu)秀人才，而且對(duì)福建戲劇未來的影響,，也是既深且長(zhǎng)的,。
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