培養(yǎng)更多年輕觀眾
為推動京劇的現代化,，吸引和培養(yǎng)更多青年觀眾，近年來,，國光劇團不僅在劇目企劃,、思想內涵上推陳出新,，還以深入校園講座的方式，普及京劇知識,，鼓勵學生加入培訓班,，以培養(yǎng)潛在觀眾或發(fā)掘表演苗子。
“我們會給學生講解傳統(tǒng)表演方式里的手,、眼、聲,、法,、步等基礎，帶領他們領略不同流派,、唱腔的不同,。”當代臺灣第一老生,、國光一等演員唐文華說,，“這樣，在欣賞新編劇目時,，年輕人才會了解,，京劇原來可以這樣?！?/p>
張愛玲的小說在島內有相當大的讀者群,，此次選擇改編《金鎖記》，也是希望把京劇推向年青一代,。李小平認為,，當代青年觀眾欣賞需求變化很快，只有不斷創(chuàng)新，才有生命力,?！斑x材面向市場，創(chuàng)作面向自己,。只有先把年輕人吸引進劇場,，才能把京劇的魅力展現給他們?！?/p>
“傳統(tǒng)京劇存在著讓年輕人必然遠離的因素?，F代文化娛樂講求‘無壓力化’，而傳統(tǒng)京劇更注重‘知性’和‘改悔’,，背負了太多的忠,、孝、禮,、義,，很容易讓年輕人望而卻步?！崩钚∑秸f,，臺灣京劇因此更側重“思變”，主動迎合現代年輕人,。
作為國粹,，京劇需要傳承與發(fā)揚。然而,，李小平認為,，傳統(tǒng)京劇向年輕人發(fā)出近似于“你來愛我吧”的號召，是無法產生真正的普及,、推廣效果的,。必須看清楚年輕人喜歡什么，傳統(tǒng)戲曲自身又有什么優(yōu)勢,。京劇要通過對情感的柔性詮釋,，來喚醒年輕觀眾的審美本能。
有的人“思變”,，嘗試在傳統(tǒng)戲曲舞臺上加入現代光電效果,，但李小平認為，“現代性”絕不該流于技術,、手段這一層面,。“淡化傳統(tǒng)京劇的道德色彩,，它的精髓在于其蘊含的人文情懷,。戲曲的‘現代性’,，重在‘心靈取向’，要把現代意識加進去,?！本﹦ 督疰i記》之所以能引起觀眾共鳴，源于曹七巧這個角色反映出的一種“大無奈”的生存狀態(tài),，這與現代都市人較為普遍的孤寂心理是相吻合的,。
“早年，囿于條件所限,，臺灣京劇觀眾在看戲時不太講究流派,、唱腔。隨著兩岸交往越來越頻繁,，大陸劇團來臺交流也越來越多?，F在，常常有年輕觀眾跟我說,，在看了新編劇后,，順著唱腔的根，再追看傳統(tǒng)劇目,，發(fā)現自己更喜歡老戲呢,。”魏海敏說,，“希望通過這次與大陸的交流,，整出戲有所精進，使京劇在臺灣也能有自己的招牌戲,，為后輩演員樹立范本,，不斷傳承?！?/p>
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