培養(yǎng)更多年輕觀眾
為推動(dòng)京劇的現(xiàn)代化,，吸引和培養(yǎng)更多青年觀眾,，近年來，國光劇團(tuán)不僅在劇目企劃,、思想內(nèi)涵上推陳出新,，還以深入校園講座的方式，普及京劇知識(shí),，鼓勵(lì)學(xué)生加入培訓(xùn)班,，以培養(yǎng)潛在觀眾或發(fā)掘表演苗子。
“我們會(huì)給學(xué)生講解傳統(tǒng)表演方式里的手,、眼,、聲、法,、步等基礎(chǔ),，帶領(lǐng)他們領(lǐng)略不同流派、唱腔的不同,?！碑?dāng)代臺(tái)灣第一老生、國光一等演員唐文華說,，“這樣,，在欣賞新編劇目時(shí),，年輕人才會(huì)了解，京劇原來可以這樣,?！?/p>
張愛玲的小說在島內(nèi)有相當(dāng)大的讀者群，此次選擇改編《金鎖記》,，也是希望把京劇推向年青一代,。李小平認(rèn)為，當(dāng)代青年觀眾欣賞需求變化很快,，只有不斷創(chuàng)新,，才有生命力?！斑x材面向市場,，創(chuàng)作面向自己。只有先把年輕人吸引進(jìn)劇場,，才能把京劇的魅力展現(xiàn)給他們,。”
“傳統(tǒng)京劇存在著讓年輕人必然遠(yuǎn)離的因素?，F(xiàn)代文化娛樂講求‘無壓力化’,，而傳統(tǒng)京劇更注重‘知性’和‘改悔’，背負(fù)了太多的忠,、孝,、禮、義,，很容易讓年輕人望而卻步,。”李小平說,，臺(tái)灣京劇因此更側(cè)重“思變”,，主動(dòng)迎合現(xiàn)代年輕人。
作為國粹,，京劇需要傳承與發(fā)揚(yáng),。然而，李小平認(rèn)為,，傳統(tǒng)京劇向年輕人發(fā)出近似于“你來愛我吧”的號(hào)召,，是無法產(chǎn)生真正的普及、推廣效果的,。必須看清楚年輕人喜歡什么,，傳統(tǒng)戲曲自身又有什么優(yōu)勢。京劇要通過對情感的柔性詮釋,，來喚醒年輕觀眾的審美本能,。
有的人“思變”,，嘗試在傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上加入現(xiàn)代光電效果，但李小平認(rèn)為,，“現(xiàn)代性”絕不該流于技術(shù),、手段這一層面?！暗瘋鹘y(tǒng)京劇的道德色彩,，它的精髓在于其蘊(yùn)含的人文情懷。戲曲的‘現(xiàn)代性’,，重在‘心靈取向’,，要把現(xiàn)代意識(shí)加進(jìn)去?！本﹦ 督疰i記》之所以能引起觀眾共鳴,，源于曹七巧這個(gè)角色反映出的一種“大無奈”的生存狀態(tài)，這與現(xiàn)代都市人較為普遍的孤寂心理是相吻合的,。
“早年,，囿于條件所限，臺(tái)灣京劇觀眾在看戲時(shí)不太講究流派,、唱腔,。隨著兩岸交往越來越頻繁，大陸劇團(tuán)來臺(tái)交流也越來越多?，F(xiàn)在,，常常有年輕觀眾跟我說，在看了新編劇后,，順著唱腔的根,，再追看傳統(tǒng)劇目，發(fā)現(xiàn)自己更喜歡老戲呢,?！蔽汉Ｃ粽f，“希望通過這次與大陸的交流,，整出戲有所精進(jìn)，使京劇在臺(tái)灣也能有自己的招牌戲,，為后輩演員樹立范本,，不斷傳承?！?/p>
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