培養(yǎng)更多年輕觀眾
為推動京劇的現(xiàn)代化,，吸引和培養(yǎng)更多青年觀眾,，近年來，國光劇團不僅在劇目企劃,、思想內(nèi)涵上推陳出新,，還以深入校園講座的方式，普及京劇知識，鼓勵學生加入培訓班,，以培養(yǎng)潛在觀眾或發(fā)掘表演苗子,。
“我們會給學生講解傳統(tǒng)表演方式里的手、眼,、聲,、法、步等基礎,，帶領他們領略不同流派,、唱腔的不同?！碑敶_灣第一老生,、國光一等演員唐文華說，“這樣,，在欣賞新編劇目時,，年輕人才會了解，京劇原來可以這樣,?！?/p>
張愛玲的小說在島內(nèi)有相當大的讀者群，此次選擇改編《金鎖記》,，也是希望把京劇推向年青一代,。李小平認為，當代青年觀眾欣賞需求變化很快,，只有不斷創(chuàng)新,，才有生命力?！斑x材面向市場,，創(chuàng)作面向自己。只有先把年輕人吸引進劇場,，才能把京劇的魅力展現(xiàn)給他們,。”
“傳統(tǒng)京劇存在著讓年輕人必然遠離的因素?，F(xiàn)代文化娛樂講求‘無壓力化’,，而傳統(tǒng)京劇更注重‘知性’和‘改悔’，背負了太多的忠,、孝,、禮、義,，很容易讓年輕人望而卻步,?！崩钚∑秸f，臺灣京劇因此更側(cè)重“思變”,，主動迎合現(xiàn)代年輕人,。
作為國粹，京劇需要傳承與發(fā)揚,。然而,，李小平認為，傳統(tǒng)京劇向年輕人發(fā)出近似于“你來愛我吧”的號召,，是無法產(chǎn)生真正的普及,、推廣效果的。必須看清楚年輕人喜歡什么,，傳統(tǒng)戲曲自身又有什么優(yōu)勢,。京劇要通過對情感的柔性詮釋，來喚醒年輕觀眾的審美本能,。
有的人“思變”,，嘗試在傳統(tǒng)戲曲舞臺上加入現(xiàn)代光電效果，但李小平認為,，“現(xiàn)代性”絕不該流于技術,、手段這一層面?！暗瘋鹘y(tǒng)京劇的道德色彩,，它的精髓在于其蘊含的人文情懷。戲曲的‘現(xiàn)代性’,，重在‘心靈取向’,，要把現(xiàn)代意識加進去?！本﹦ 督疰i記》之所以能引起觀眾共鳴,，源于曹七巧這個角色反映出的一種“大無奈”的生存狀態(tài)，這與現(xiàn)代都市人較為普遍的孤寂心理是相吻合的,。
“早年,，囿于條件所限，臺灣京劇觀眾在看戲時不太講究流派,、唱腔。隨著兩岸交往越來越頻繁,，大陸劇團來臺交流也越來越多?，F(xiàn)在，常常有年輕觀眾跟我說,，在看了新編劇后,，順著唱腔的根,，再追看傳統(tǒng)劇目，發(fā)現(xiàn)自己更喜歡老戲呢,?！蔽汉Ｃ粽f，“希望通過這次與大陸的交流,，整出戲有所精進,，使京劇在臺灣也能有自己的招牌戲，為后輩演員樹立范本,，不斷傳承,。”
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