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不過,，就目前童謠創(chuàng)作現(xiàn)狀而言，想出產更多的童謠精品面臨著不小的困難。
“童謠篇幅太短,，稿酬太低,，留不住人,，很多人一有點兒成就就不會再寫了,。”老作家金波道出了童謠現(xiàn)實生存的窘境,。據(jù)調查,，童謠創(chuàng)作隊伍早已處于青黃不接的狀態(tài)，目前,，全國從事童謠創(chuàng)作的不過幾百人,，一流作者大約也就幾十人，而且多是六七十歲的老作者,。
作者不斷流失是童謠創(chuàng)作無法回避的問題,。北京市勞動人民文化宮主任宋青松記得，自己寫童謠已是上世紀90年代的事兒了,，他寫的《紅狐貍》,、《大地的衣裳》還得過獎。但如今宋青松不再寫童謠,，他說沒有當年的心境了,。“寫童謠需要了解孩子的世界，熟悉孩子的語言,。我現(xiàn)在陷入繁忙的日常工作,，更重要的是童心已經缺失了?！?/p>
童謠創(chuàng)作待遇太低,，也導致年輕人很難參與。金波說,，如今的兒童文學作家和他們剛出道時有很大不同,。“過去,，我們什么都寫,，童謠、兒童詩,、童話,，多條腿走路，而現(xiàn)在,，新起來的作家不會再寫童謠了,，一般是直接上手就寫童話?！彼J為,，這和童謠作者待遇低不無關系,。金波最近收到的一筆稿費是20元,，“新創(chuàng)作的童謠稿費也高不了多少，一般是三四十元,?！?/p>
正因為童謠創(chuàng)作者鮮有年輕人，和孩子們的距離也越來越遠,。金本說,，上年紀的人寫童謠更多強調教育性、思想性,，孩子們不一定愛看,。“就拿我來說,，我給《怪怪城歷險記》動漫電影寫過一首主題歌,，最后有一句‘好人總要把壞人來打敗’，我小孫女就說了,，前面都挺好,，就是這一句不好。她說,，壞人也不一定就能被好人打敗呀,?！边@給常年從事童謠創(chuàng)作的金本帶來很大觸動，“我們很多童謠走的是八股套路,，沒有滿足孩子的趣味,，沒有貼近孩子的情感?！?/p>
對此,，業(yè)內相關人士認為，當代童謠已呈現(xiàn)日漸式微的態(tài)勢,，脫離生活,、沒有童趣、太注重教化功能,，與童謠創(chuàng)作者長期形成的僵化的思維定勢有直接關系,。
童謠在文學界也不受重視，其創(chuàng)作處于尷尬地位,。金波坦言：“很多人認為童謠是給學識字的孩子寫的,，是哄孩子玩的，因此在兒童文學界一直地位不高,?！?/p>
譚旭東則表示，其實童謠不像有人想象的那樣簡單,，童謠應該得到正名,。“寫童謠很難,，尤其要符合孩子的生活,，適合孩子接受，語言要口語化,，動作感要很強,，還要有趣味?！?/p>
譚旭東回憶說,，她女兒上幼兒園時，老師說要開一個小運動會,，請他配合孩子的運動和游戲,，寫一些童謠，譚旭東為此很費了一番心思,?！拔覍懥艘皇住哆\動歌》：‘娃娃跑呀跑，追上小花狗；娃娃跳呀跳,，趕上小白兔,；跑呀跑，跳呀跳,，開開心心身體好,。’”譚旭東說,，他想了很久,，希望寫得形象一些，同時又能鼓勵孩子愛運動,，修改了一次又一次,，還是不太滿意。
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