雖然不排除有的畫(huà)家生活確實(shí)相當(dāng)貧困,，但如果考慮到作畫(huà)的成本與受教育的環(huán)境,，相當(dāng)一部分畫(huà)家的家境并不可能太差，事實(shí)上,，有的本身就是權(quán)貴階層中的“普通”一員,，甚至也不能排除附庸風(fēng)雅的成分，像官員畫(huà)家“一肩挑”的現(xiàn)象并不鮮見(jiàn),。另一方面,，相當(dāng)一部分繪畫(huà)作品常常只是在社會(huì)中上階層中流轉(zhuǎn)，由于受教育條件和經(jīng)濟(jì)限制,，一般家庭難以獲取鑒賞畫(huà)作的知識(shí),，也無(wú)力承擔(dān)“索畫(huà)”的不菲成本。這也就意味,，畫(huà)作擁有者必須有能力支付一定的報(bào)酬,，有能力保存畫(huà)作。為了得到中意畫(huà)家的畫(huà)作,，他們甚至不惜付出更多成本,。

用今天的視角看去，除了像明代畫(huà)家周臣這樣被權(quán)臣嚴(yán)嵩所迫,，不得不以極為低廉的報(bào)酬創(chuàng)作,，以便為嚴(yán)嵩聚斂畫(huà)作收益外，大多數(shù)實(shí)力派畫(huà)家還是頗有斬獲的,，生活境況似乎也不是太賴(lài),。當(dāng)然，也正因?yàn)楫?huà)家們始終對(duì)商業(yè)保持著抗拒的警惕心理,，利益創(chuàng)作一直為“業(yè)界”所不屑不恥,，這也是畫(huà)作水準(zhǔn)得以不斷提升的根本因素。

有趣的是,，因?yàn)榭咕苌虡I(yè)化，高居翰發(fā)現(xiàn)一些傳統(tǒng)畫(huà)家走向了另一個(gè)極端,，那就是刻意保持與權(quán)力和富裕階層的距離,，執(zhí)拗地與“貧下中農(nóng)”打成一片,，以期憑此塑立畫(huà)家們的特有風(fēng)骨。這樣的處世之道雖然贏得了中低階層的厚愛(ài),，但是這種以身份地位的簡(jiǎn)單區(qū)分方式，用來(lái)確定繪畫(huà)藝術(shù)審美層次,，顯然也欠商榷,，因?yàn)榻】档膶徝烙^，與物質(zhì)多寡并無(wú)必然關(guān)聯(lián),。文頭清初專(zhuān)畫(huà)云龍的畫(huà)家周尋，懸畫(huà)重金尋覓知音之舉,，其實(shí)就是最好的闡釋。