劉剛,，3歲時父母離異,，劉剛和奶奶一起生活。干過服務員,、保安,、賣過街邊DVD 。2002年,，劉剛沒和家人商量,，只身揣著僅有的100多元錢來到北京，好不容易有機會進安貞橋附近的一個酒吧駐唱,，工資每月700元,。但只唱了三個月劉剛就離開了，此后開始了“地下通道歌手”的賣唱生涯,?！耙驗檫@里自由,，想唱什么就唱什么?！蓖跣?，在農場務農時，因為留小胡子,、穿皮褲,、燙發(fā)，成為農場的“異類音樂青年”,。這些年來往來北京和河南之間,，當過鍋爐廠工人、賣水果,、水煎包,、唱酒吧……走紅前還在一家藥廠干庫管、搬運的工作,。
互聯網時代給了草根們機會,，平民有了通過互聯網表達和被傾聽的機會，這是當代文化最重要的特征,。藝術和文化已經不是少數精英的專利,，互聯網的到來，終結了平民,、凡人只能欣賞不能參與,，只配分享不能創(chuàng)造的一個時代。從星光大道一路走來,，旭日陽剛就以質樸淳厚的嗓音征服了聽眾,，但還不至于如此躥紅，央視春晚無疑是個更寬廣的舞臺,，每年春節(jié)是農民工返鄉(xiāng)最喜悅也最糾結的時刻,，春晚需要草根來裝扮這個流光溢彩的舞臺，來顯示春晚的人文關懷,，于是相中了包括旭日陽剛,、西單女孩和深圳農民工街舞團等在內的草根代表。草根們雖然專業(yè)水準并不高,，發(fā)音上還有不少的破綻,，讓他們上春晚，也有不少人心里不平衡,。據說某歌唱家質疑西單女孩憑什么上春晚,？她給出的理由是，“正規(guī)的藝術學校學生學了四五年上不了春晚，一些老藝術家一輩子也上不去,，但一個在西單地鐵的女孩,，只因為媒體的報道,，就成為名人上了春晚,，是一種走捷徑的做法?！边@樣的歌唱家怎么可能為人民歌唱,，正如魯迅所言：那些石油大王哪知道撿煤渣老太太的艱辛？即便讓他們來演繹《春天里》這樣的歌,，也唱不出心靈所能感悟的那種味道來,。無論是西單女孩還是旭日陽剛，他們已經不是個體的存在,，他們之所以能夠上春晚,，靠的也不是藝術水準，而是他們身上的符號,，他們代表的是幾億農民工這一群體的符號意義,。
