前段時間,，一部名為《白蛇·淚落金山》的丹劇,，在江蘇鎮(zhèn)江西津渡小劇場演出后，引發(fā)熱烈反響,。許多外地游客,、本地觀眾贊嘆：丹劇原來可以這么美,，“白蛇”還能這么演！

“這么演”的一大亮點(diǎn),，是平均年齡17歲的年輕演員挑大梁,。丹劇是江蘇現(xiàn)存的4個瀕危劇種之一，擁有近300年歷史，曾紅火一時,，但因受眾面窄,、演出市場低迷等原因，人才流失嚴(yán)重,，以至于舉步維艱,。這也反映出傳統(tǒng)戲劇在現(xiàn)代審美中“不被買賬”的問題。

傳統(tǒng)戲劇怎樣更有“戲”,？第一條就是錨定表演本體,，堅持守正創(chuàng)新，更新程式化表演,，讓歷史文化遺產(chǎn)在煥新中擁有現(xiàn)代活力,。

《白蛇·淚落金山》的演職人員開展了創(chuàng)新探索。劇本創(chuàng)作上,，通過穿越,、反轉(zhuǎn)、戲中戲等敘事方式,，探討對愛情,、人性的理解，故事本身“內(nèi)外兼修”,；舞臺布置上,，以“穿越時空”的油紙傘,、流水形狀的小橋?yàn)楸尘?，以管弦樂器配樂，現(xiàn)代感十足,。洋溢青春活力的丹劇團(tuán)第六代演員,，也帶來一人分飾多角的演出創(chuàng)新，一定程度上打破了傳統(tǒng)戲劇“老齡化”的刻板印象,。

這樣的探索值得肯定,。戲劇不是博物館里的藝術(shù)，要“圖存”就得有觀眾,，想讓年輕人買單就得符合現(xiàn)代審美,。因此，直面?zhèn)鹘y(tǒng)戲劇老把式與當(dāng)代觀眾新期待之間的碰撞,，瞄準(zhǔn)戲劇失“戲”的關(guān)鍵環(huán)節(jié),，從劇本打造、燈光舞美,、表演節(jié)奏等方面入手求新求變,，才能讓傳統(tǒng)戲劇具備一眼抓住觀眾的“顏值”和“氣質(zhì)”。

重構(gòu)觀演關(guān)系，方能激活戲劇張力,。這需要開啟一場從“三壁鏡框式舞臺”轉(zhuǎn)向“沉浸式互動”的變革,。小劇場錫劇《聊齋·紫尾》在北京、上海等地上演后,，收獲年輕戲迷的熱捧,。男主演的一個嘗試是，“闖”進(jìn)觀眾中表演,?！爱?dāng)我出其不意地沖下舞臺、面對觀眾大聲發(fā)問時,，清楚看到,，觀眾們在短暫驚訝后，有人輕輕點(diǎn)頭,，有人沉吟思考,，還有人捧著爆米花的雙手微微顫抖?！边@一刻,，演員與觀眾間的“第四面墻”被打破了，劇場本身成了舞臺,。

舞臺的界限被模糊化,，意味著演員既表演又互動，觀眾不再是被動的接受者,。觀演關(guān)系的重構(gòu),，釋放出戲劇有“戲”的潛能，大家能不喜愛嗎,？從“表演”到“共情”,，雙向喚醒的代入感展現(xiàn)出戲劇藝術(shù)原始的生命力，入情入戲的觀眾能不喜愛嗎,？

跨界,、融合，同樣是傳統(tǒng)戲劇融入現(xiàn)代的重要路徑,。與熱門影視劇攜手,、擁抱短視頻平臺，讓不少傳統(tǒng)戲劇有了新的“打開方式”,。比如電視劇《甄嬛傳》開播后,，上海越劇院骨干成員改編了越劇《甄嬛》，場場爆滿,。二次創(chuàng)作并非簡單照搬,，而是既保留觀眾熟悉的章節(jié),，又著力刻畫情感故事，發(fā)揮越劇唱腔婉轉(zhuǎn),、情感細(xì)膩,、人物鮮明的優(yōu)勢。新編戲劇做到“方而不割”,，才能立得住,、走得遠(yuǎn)。

如今,，不少劇團(tuán)通過直播等方式,，展現(xiàn)“臺上一分鐘”的精彩，講述“臺下十年功”的故事,；00后通過短視頻挖掘昆曲妝容的時尚潛力,；游戲玩家在虛擬戲樓解鎖隱藏劇情……傳統(tǒng)戲劇在網(wǎng)絡(luò)時代漸漸開辟出了“第二劇場”。隨著新潮的,、時尚的“打開方式”越來越多,，傳統(tǒng)戲劇必將進(jìn)一步迸發(fā)時代活力、綻放梨園春色,。 （姚雪青）