□南方日?qǐng)?bào)評(píng)論員 丁建庭

“15秒一次反轉(zhuǎn),，30秒一個(gè)沖突，3分鐘演盡愛恨情仇……”提起微短劇,，許多人的腦海中浮現(xiàn)的可能是“霸總”“戰(zhàn)神”“重生”“狗血”“低俗”“沒營養(yǎng)”等印象,。

但當(dāng)看了最近爆火的《家里家外》，上述印象很可能被改變,。這部以20世紀(jì)80年代的川渝地區(qū)為時(shí)空背景,、以地道四川方言為全劇配音的“年代微短劇”，憑借其濃郁的地域特色,、精良的制作水平和打動(dòng)人心的親情故事,，上線4天，平臺(tái)播放量就已突破11億,、熱度超7000萬，不僅創(chuàng)下微短劇現(xiàn)象級(jí)熱度,，更為微短劇行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展提供了鏡鑒,。

現(xiàn)代社會(huì)的快節(jié)奏生活，催生了碎片化的內(nèi)容消費(fèi)需求,。相比傳統(tǒng)影視劇,，微短劇能夠在短短幾分鐘內(nèi)呈現(xiàn)相對(duì)完整的故事脈絡(luò)，很好滿足了用戶碎片時(shí)間的娛樂需求,。近年來,，微短劇作為網(wǎng)絡(luò)文化新形態(tài)迎來井噴式增長?！吨袊ヂ?lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示,，截至2024年12月，微短劇用戶規(guī)模達(dá)6.62億人，網(wǎng)民使用率為59.7%,，超過網(wǎng)絡(luò)外賣,、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)約車用戶數(shù)量，躍居數(shù)字生活榜單前列,。

但必須正視的是,，微短劇在發(fā)展初期經(jīng)歷了“野蠻生長”，呈現(xiàn)出無序競爭的狀態(tài),。部分微短劇為了追求快節(jié)奏和戲劇性,，往往忽略劇情的合理性、邏輯性,，有的甚至刻意放大社會(huì)矛盾,、制造爭議性話題或使用夸張劇情、低俗橋段,，渲染社會(huì)負(fù)面情緒,，傳遞功利主義、拜金主義,、享樂主義和浮躁風(fēng)氣,，不僅誤導(dǎo)觀眾對(duì)成功和幸福的認(rèn)知，也有損藝術(shù)創(chuàng)作生態(tài),。

當(dāng)前,，微短劇行業(yè)正從野蠻生長的1.0時(shí)代邁入精品化專業(yè)化的2.0時(shí)代。一方面,，國家廣播電視總局協(xié)同各方力量,，持續(xù)開展微短劇治理工作，加強(qiáng)監(jiān)管和正向引導(dǎo),，壓縮粗制濫造微短劇的市場空間,；另一方面，不少知名影視企業(yè)和優(yōu)秀創(chuàng)作者參與進(jìn)來,，帶來了更加“工業(yè)化”的制作體系和更高的制作標(biāo)準(zhǔn),，推動(dòng)微短劇整體質(zhì)量的提升?！都依锛彝狻肪褪俏⒍虅?.0時(shí)代的一個(gè)代表,，不僅給觀眾帶來了驚喜，也為整個(gè)微短劇行業(yè)樹立了標(biāo)桿,。

從題材來看,，《家里家外》選擇年代劇作為切口，以人間煙火映照時(shí)代縮影,，且全體演員都是四川人,，不僅滿足了觀眾的懷舊情懷，也喚醒了觀眾的川音記憶。從劇情來看,，它摒棄了微短劇慣用的“狗血”套路,，不再一味求“爽”，而是以幽默,、細(xì)膩,、感人的方式展現(xiàn)家庭溫情，極大地引發(fā)了觀眾共鳴,。從細(xì)節(jié)來看,，主創(chuàng)們精益求精，在劇中復(fù)刻了青龍老街,、軍工廠家屬院,、青羊電視機(jī)、天府可樂等時(shí)代符號(hào),，不僅真實(shí)還原了年代感,，更使《家里家外》成為一部成都文旅的“立體導(dǎo)覽手冊(cè)”，激發(fā)起觀眾對(duì)取景地的探索欲,。

《家里家外》的熱播,，是微短劇行業(yè)迎來“質(zhì)變”的重要信號(hào)。如今,，觀眾已不再滿足于膚淺的爽劇和套路化劇情,，微短劇只有走精品路線，回歸現(xiàn)實(shí),、講好故事,、創(chuàng)新制作、觸動(dòng)內(nèi)心,，才能引起觀眾廣泛共鳴,，以品質(zhì)長久立足市場。