電視劇作為引領(lǐng)當(dāng)代大眾傳播的“先鋒隊(duì)”，它發(fā)揮著反映歷史風(fēng)云,、譜寫時(shí)代焦點(diǎn),、表達(dá)人民心聲的社會文化職能。隨著大眾媒介的普及與升級,，電視劇的文化職能日漸深入人心,。近年來，好評如潮的國產(chǎn)劇逐漸出現(xiàn)在觀眾眼前,，在國內(nèi)市場收獲一眾好評后,，國產(chǎn)劇帶著“不一樣”的中國文化打開了國際市場,，國產(chǎn)劇出海，已然成為了重要的文化現(xiàn)象,。（7月24日 人民網(wǎng)）

據(jù)統(tǒng)計(jì)調(diào)查,，由東陽正午陽光影視有限公司出品的國產(chǎn)網(wǎng)劇《開端》于今年4月在海外各大媒體上線，并陸續(xù)發(fā)行至韓國,、泰國,、柬埔寨等國，收獲滿滿好評,；2019年,，同公司的國產(chǎn)劇《瑯琊榜》的西班牙語配音版在拉美播出,；2021年播出的《山海情》等類型多元的作品,，同樣在對外傳播中取得良好成績。國產(chǎn)劇的大量“外行”儼然已不是什么奇聞異事,。

為什么《瑯琊榜》等此類富含中國古代傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀國產(chǎn)劇會在海外受到如此好評,？究其根本，是在于創(chuàng)作者抓住了觀眾觀看時(shí)的“共性”,。何為觀看的共性,？就是影視劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，不僅僅是按照影視的要求循規(guī)蹈矩的進(jìn)行講述故事,，更要求創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)要設(shè)身處地地站在生活,、站在時(shí)代背景中進(jìn)行故事的描繪與敘述。影視作品是面向大眾的藝術(shù),，并不是創(chuàng)作者的個(gè)人所有物,。所以創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)，首先要以大眾視角做為切入點(diǎn),，深度剖析大眾視角的生活觀與價(jià)值觀,，才能更好地體現(xiàn)出影視劇的真實(shí)感。

這種創(chuàng)作方法論,，為在對外傳播過程中打破文化壁壘提供了天然的基礎(chǔ)與優(yōu)勢,。例如好評如潮的《瑯琊榜》體現(xiàn)出獨(dú)屬于東方美的中國元素，從發(fā)飾,、服飾,、道具、背景等無一不體現(xiàn)出東方文化以情義千秋為美的價(jià)值觀念,，在看劇的同時(shí),，于無形中將中國傳統(tǒng)文化傳播給外國觀眾；同樣備受關(guān)注的《山海情》,，打動(dòng)觀眾的不僅僅是豐富精彩的劇情,，更多的是不同時(shí)空不同地域下,，勞動(dòng)人民對美好生活的追求。這是身處不同地區(qū),、不同文化人們的共同追求,，在講述劇情的同時(shí)，創(chuàng)作者將“生態(tài)文明建設(shè)”“生態(tài)保護(hù)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展”“發(fā)展與尋根”等具有世界性的議題融入劇情,，引發(fā)更多國外觀眾結(jié)合自身生活環(huán)境,，尋找到屬于自己的精神家園；網(wǎng)劇《開端》更是展現(xiàn)出平凡人因團(tuán)結(jié)而產(chǎn)生的英雄情感,，舍小家為大家,，一次次的重復(fù)只為救贖所有人，這些都帶有深深的中國印記與中國印象,。

無論是具有超能力的主人公,，還是具有美好品質(zhì)的普通人，都具有各國影視作品著力刻畫的人物形象的影子,，因此得以跨越語言和文化障礙,，打動(dòng)海外觀眾的心靈。這種認(rèn)同來自劇情本身的說服力,，更來自于人類共通的情感和價(jià)值觀,，正因?yàn)檫@種情感和價(jià)值觀，才使得國產(chǎn)劇在海外市場越行越遠(yuǎn),。中國文化,，中國觀念，中國印記等無一不是支撐國產(chǎn)劇發(fā)揚(yáng)光大的重要因素,，想要打開國產(chǎn)劇的海外市場,，最重要的還是要宣揚(yáng)中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。

國產(chǎn)劇的創(chuàng)作從未停歇,，國產(chǎn)劇走出去的腳步永遠(yuǎn)向前,，創(chuàng)作出好的國產(chǎn)劇離不開中國文化的支持，也離不開編者好的創(chuàng)作,，國產(chǎn)劇出海熱潮的背后,，是中國故事、中華文化對海外市場的吸引力不斷增強(qiáng),。用中國故事,，中國視角去打開全新的海外國產(chǎn)劇市場，讓國產(chǎn)劇在海外走的更遠(yuǎn),。（毛國玉）