近日,，《楚喬傳》在湖南衛(wèi)視熱播,。這部電視劇展現(xiàn)了西魏年間一個(gè)女奴成長(zhǎng)為女將軍拯救百姓的故事，收視率節(jié)節(jié)攀升,，證明市場(chǎng)再一次為“大女主戲”買了單。

所謂“大女主戲”,，是指以女主角為劇情核心,，由多名男性角色助力其成長(zhǎng)，最終讓女主角走向人生巔峰的劇作,?；仡櫧鼛啄昊鸨瑹善恋碾娨晞。纭墩鐙謧鳌贰读d月傳》《錦繡未央》《大唐榮耀》等,，多屬這一類型,。而據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前已拍完待播或正在拍攝的“大女主戲”有近20部之多,，《如懿傳》《贏天下》《凰權(quán)》《扶搖皇后》《獨(dú)孤皇后》等電視劇,，其主角幾乎囊括華語影視圈所有知名女演員。

“大女主戲”緣何受到歡迎,？一則電視劇受眾多為女性,，女主角曲折成長(zhǎng)的人生經(jīng)歷契合當(dāng)代女性的心理需求，易產(chǎn)生代入感,，不俗的收視率促成了更多資本與市場(chǎng)的合謀,。二則由于，在影視作品日益類型化的今天,，收視率高的劇集很容易被模仿,。同樣的故事內(nèi)核，換一個(gè)年代,、一批演員,、幾個(gè)細(xì)節(jié)，又可演一出熱鬧非常的劇集,。

對(duì)“大女主戲”作一番梳理,，不難發(fā)現(xiàn)，這類劇集多數(shù)缺乏歷史和事實(shí)依據(jù),。除少數(shù)角色真實(shí)存在過,，多數(shù)都為虛構(gòu)。甚至所處的朝代,、人物的身份都為虛構(gòu),。女主有穿越回古代的白領(lǐng)，有正史上從未載入典籍的世家甚至巫師,，共同點(diǎn)是都能運(yùn)籌帷幄,、決勝千里，實(shí)現(xiàn)完全超越歷史真實(shí)情境的個(gè)人“成長(zhǎng)”,。

平心而論,，在中外影視作品中,，女性故事的確是很好的表現(xiàn)題材。侯孝賢以《海上花》寫人情世故,，許鞍華以《女人四十》《桃姐》展現(xiàn)對(duì)女性群體的思考,，李安用“俞秀蓮”和“玉嬌龍”展現(xiàn)女性的理智與情感、忠恕和欲望,。這些作品,，均是以女性為題材而又對(duì)簡(jiǎn)單女性故事有所超越。反觀當(dāng)下流行的“大女主戲”,，想象過于離奇,、境界過于狹隘，女主角無所不能,，充斥著對(duì)權(quán)力和力量的臆想,，內(nèi)核卻擺脫不了“宮廷斗爭(zhēng)”“古代言情”的窠臼。除了愛恨情仇,，鮮見對(duì)歷史與人生的思考,，缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的燭照。

在影視劇收視人群達(dá)億萬之眾,、點(diǎn)擊率動(dòng)輒破十億的當(dāng)下,，創(chuàng)作缺乏的并不是天馬行空的想象和婉轉(zhuǎn)曲折的情節(jié)，而是格局和境界的提升,。好的女性題材,，有助于展現(xiàn)女性在歷史中的地位變遷，提升社會(huì)對(duì)女性價(jià)值的認(rèn)同,，關(guān)照人類自身精神的成長(zhǎng),。而聚焦宮闈斗爭(zhēng)和奇情的“大女主戲”,，拋卻光鮮亮麗的外衣,，卻難掩集萬千寵愛于一身的“瑪麗蘇”加強(qiáng)版的實(shí)質(zhì)。一擁而上是對(duì)歷史真實(shí)的侵蝕,，對(duì)熒屏生態(tài)平衡的破壞,。眼下火熱的女性題材作品，應(yīng)適當(dāng)降降溫,，思考一下突破的方向了,。