當(dāng)《北風(fēng)吹》的熟悉旋律響起，當(dāng)69歲的日本“喜兒”森下洋子一身素衣,、一頭銀發(fā),，以舞姿表達(dá)內(nèi)心悲愴憤懣，中國(guó)觀眾的記憶閘門(mén)瞬間開(kāi)啟,，頓時(shí)動(dòng)容,。

在中日邦交正常化45周年的特殊年份,，日本松山芭蕾舞團(tuán)攜新編芭蕾舞劇《白毛女》來(lái)華巡演,，為中國(guó)觀眾獻(xiàn)上穿越時(shí)空的心靈演出，也上演一段延續(xù)兩代人的感恩之旅,、圓夢(mèng)之旅,。

1955年，松山芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)始人清水正夫和夫人松山樹(shù)子把中國(guó)電影《白毛女》改編為芭蕾舞劇,，搬上日本舞臺(tái),，并于1958年首度來(lái)華公演，大獲成功,。在中日尚未恢復(fù)邦交的年代,，他們多次沖破阻力訪華，以藝術(shù)溝通心靈,，增進(jìn)彼此信賴,，開(kāi)創(chuàng)中日“芭蕾外交”先河。

松山芭蕾舞團(tuán)一直是中日友好的親歷者,、見(jiàn)證者和推動(dòng)者,。清水夫婦曾受毛澤東、周恩來(lái)等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人接見(jiàn),，與周總理結(jié)下深厚友誼,。1955年，第一代日本“喜兒”曾受邀在天安門(mén)城樓觀看閱兵,。

1971年,，森下洋子接過(guò)婆婆松山樹(shù)子的衣缽，成為第二代“喜兒”,，和丈夫清水哲太郎繼續(xù)投身中日友好,。40多年后的今天，松山芭蕾舞團(tuán)第十五次訪華，年近七旬的“芭蕾女神”森下洋子身穿當(dāng)年周總理送她的演出服,，像第一次跳喜兒那樣完成演出,，圓了自己的一個(gè)夢(mèng)。演出之外,，舞團(tuán)成員專程趕赴周總理故鄉(xiāng)江蘇淮安,。這份綿長(zhǎng)質(zhì)樸的感恩之情，真切動(dòng)人,。

數(shù)十年來(lái),，正是這些日本舞者不懈努力，經(jīng)由芭蕾這一西方藝術(shù)表現(xiàn)形式,，讓眾多日本和全球觀眾得以理解《白毛女》這一中國(guó)故事傳遞出的信息：對(duì)愛(ài)與信任,、和平正義、社會(huì)進(jìn)步的強(qiáng)烈追求,。

日本“喜兒”讓中國(guó)觀眾流淚,，說(shuō)明她不僅了解故事的時(shí)代背景，更理解孕育這個(gè)故事的中國(guó)革命和社會(huì),，以及中國(guó)百姓的苦難與希望,。正如森下洋子在演出開(kāi)場(chǎng)詞中所說(shuō)，“如果沒(méi)有白毛女們發(fā)自靈魂深處的吶喊,，絕不會(huì)有現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代”,。

松山芭蕾舞團(tuán)的訪華，更是一場(chǎng)和平之旅,、心靈之旅,。兩代人的紅色記憶和中國(guó)情結(jié)，見(jiàn)證著中日友好的民意基礎(chǔ),，也書(shū)就《白毛女》不朽的舞臺(tái)傳奇,。

早在上世紀(jì)七十年代，清水正夫就曾說(shuō)過(guò),，他是最愛(ài)中國(guó)的日本人,，最愛(ài)中國(guó)文化的日本人，更是向中國(guó)人民謝罪的日本人,。他一度蓄須明志,，稱“不親眼見(jiàn)到中日邦交正常化就不把胡子刮掉”,。

如今,，清水哲太郎帶著父輩的深沉哲思，成為松山芭蕾舞團(tuán)總代表,。他說(shuō),，戰(zhàn)爭(zhēng)給中國(guó)人民帶去傷痛,，身為日本人的他，想通過(guò)芭蕾舞表達(dá)歉意,。演出結(jié)束后,，全體演員謝幕時(shí)超過(guò)90度長(zhǎng)久鞠躬，似乎也傳遞出一份深沉歉意,。

以史為鑒,，方能開(kāi)創(chuàng)未來(lái)。以心相交,，方能成其久遠(yuǎn),。歷史證明，和平,、友好、合作是中日雙方唯一正確選擇,，也是兩國(guó)人民和國(guó)際社會(huì)的共同期待,。

無(wú)論是“芭蕾外交”或是其他形式，交往的核心在于心靈相通,，相向而行,。期待中日民眾構(gòu)建對(duì)彼此的尊重和理解，推動(dòng)實(shí)現(xiàn)更多的心靈之旅,，為建立長(zhǎng)期和平友好的中日關(guān)系夯實(shí)民意基礎(chǔ),。

向日本的“白毛女”們、向投身中日友好的兩國(guó)人民致意,！