近期，反腐題材電視劇《人民的名義》火了。不管線上線下,，人們張口閉口就是“侯亮平”“高育良”“李達(dá)康”“祁同偉”，不少人熱衷于“對(duì)號(hào)入座”,，一一為劇中人物尋找“原型”。各社會(huì)階層的代入感表現(xiàn)得如此強(qiáng)烈,，從近年的影視劇作品來(lái)看,，并不多見(jiàn)。

一部已經(jīng)成型的藝術(shù)作品,，存在這樣那樣的缺陷,，或者說(shuō)仍有一些思慮不甚周詳之處，也是很正常的,。如何評(píng)價(jià),，原本就沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)范式，如果從接受美學(xué)的理論看,，公眾的參與及批評(píng)也是完成劇本的一個(gè)環(huán)節(jié),，觀眾的品頭論足，本身就是文本的再創(chuàng)造,，是藝術(shù)實(shí)現(xiàn)價(jià)值的必要過(guò)程,。而這部劇中，最吸引人的話題自然是反腐,。無(wú)論是家里多處藏滿贓款卻假裝清廉的趙德漢,，還是表面上不動(dòng)聲色、暗地里“動(dòng)作不斷”的高育良,，抑或是那位賣(mài)了房子住到養(yǎng)老院的老檢察官陳巖石，這些人都有著無(wú)限的話題延展性,，可以讓人多方評(píng)說(shuō),。

但拂去“反腐”這一主題，人們不難發(fā)現(xiàn),，這部劇反映的其實(shí)是當(dāng)下中國(guó)社會(huì)一個(gè)波瀾壯闊的切面,。就像編劇周梅森所說(shuō)，《人民的名義》就是“想做一個(gè)大中國(guó)的故事,，從官場(chǎng)的高層到底層的弱勢(shì)群體都有涉及,，同時(shí)借人物、劇本把自己對(duì)中國(guó)十幾年來(lái)巨大的社會(huì)思索量容納進(jìn)去”,。這里面有豐富的社會(huì)樣態(tài),，是一個(gè)綜合的容器。反腐之外,，有豐富的現(xiàn)實(shí)人生,，乃至深廣的社會(huì)焦慮,。比如，如何協(xié)調(diào)城市發(fā)展中的拆遷與補(bǔ)償問(wèn)題,、普通民眾遭遇冤屈后如何伸張正義,、下崗工人的生計(jì)問(wèn)題，等等,。這些問(wèn)題在某些官員眼里可能只是宏大發(fā)展布局下的必然代價(jià),，但具體到每一個(gè)生活在當(dāng)下的民眾身上，卻是千鈞重負(fù),。

大概已有十多年了,，因?yàn)轭愃品锤}材影視劇供給稀缺，盡管中央“打虎”“拍蠅”的行動(dòng)雷厲風(fēng)行,，摧枯拉朽,，但囿于文藝作品在此方面反應(yīng)滯后，公眾往往鮮有一個(gè)可以充分討論的“共同話題”,。而《人民的名義》顯然滿足了這樣的公眾訴求,，反腐之外的社會(huì)焦慮也由此進(jìn)入公眾視野。人們發(fā)現(xiàn),，與反腐相比,，如何保障民眾的合法權(quán)益不被侵害，或者遭遇侵害如何找回公正,，具有同樣重要的意義與價(jià)值,。

破解諸多癥結(jié)的關(guān)鍵，無(wú)疑應(yīng)該是制度建設(shè),，通過(guò)完備的制度建設(shè)約束權(quán)力,，重塑正常的政經(jīng)生態(tài)。一方面可以擴(kuò)大反腐的戰(zhàn)果,、固化反腐的成績(jī),，構(gòu)建“不敢腐不能腐不想腐”的長(zhǎng)效機(jī)制，深化和鞏固反腐敗斗爭(zhēng)壓倒性態(tài)勢(shì),；另一方面,，也可以切實(shí)保障民眾的合法權(quán)益，緩解民眾的焦慮感和不安感,。

如果說(shuō),，圍繞《人民的名義》展開(kāi)的討論，能夠真正有所觸動(dòng),，并產(chǎn)生某種改變“國(guó)家命運(yùn)”的力量的話,，那么討論理應(yīng)進(jìn)入這一更深、更廣、也更迫切的層面,。畢竟,，政治和社會(huì)生態(tài)的修復(fù)，乃至民生焦慮的紓解,，都需要花費(fèi)更長(zhǎng)的時(shí)間,、更大的氣力和更高的智慧。