或許是因今年奧斯卡“洗白”事件的余悸猶存，當(dāng)?shù)貢r(shí)間6月12日晚舉行的第70屆美國戲劇最高獎(jiǎng)托尼獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮的開場,，客串主持人的“喜劇明星”詹姆斯·科登一臉嚴(yán)肅,，對當(dāng)天發(fā)生的奧蘭多槍擊案做出快速反應(yīng)，表明政治立場正確,，他除了代表在場的戲劇界人士及嘉賓哀悼與慰問死傷者和受到波及的民眾,，同時(shí)強(qiáng)調(diào)種族、宗教,、性別,、取向的平等。

但他大概深知“人生而平等”僅是說來動(dòng)聽,，所以添加“戲劇”條件,，指出在戲劇里，人沒有區(qū)別,，都會(huì)被愛,、被接受。音樂劇《漢密爾頓》狂攬音樂劇類獎(jiǎng)項(xiàng)的最佳劇目,、最佳劇本,、最佳導(dǎo)演等11項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為本屆托尼獎(jiǎng)最大贏家的同時(shí),，某方面也將他“戲劇面前人人平等”的言論佐證,。

這部聚焦美國開國元?jiǎng)字粊啔v山大·漢密爾頓的作品，別出心裁使用起源于美國黑人街頭文化的Hip-Hop講述“美國夢”,，并起用少數(shù)族裔演員出演華盛頓,、亞當(dāng)斯,、杰斐遜等美國前幾任總統(tǒng)——少數(shù)族裔演員扮演白人歷史人物，在英國國家劇院排演的戲劇作品中不算新鮮,，但對百老匯而言,，幾乎是挑戰(zhàn)傳統(tǒng)。

該劇2015年2月亮相外百老匯時(shí)即造成局部轟動(dòng),，移至百老匯“開唱”則引發(fā)全民追捧,，較比百老匯近幾年的音樂劇，無論票房還是口碑,，都能稱王稱霸,。今年2月摘得格萊美“最佳音樂劇專輯”之后，熱議聲潮更是一浪高過一浪,。但在眾多的議論聲中,，少數(shù)族裔元素從沒被拿來做過文章。

此外,，本屆托尼獎(jiǎng)亦進(jìn)一步凸顯英國戲劇勢力對美國市場的滲透與影響,。

詹姆斯·科登作為英國知名喜劇演員，兩年前憑借英國國家劇院創(chuàng)排的喜劇《一仆二主》里的仆人角色,，摘得第68屆托尼獎(jiǎng)“最佳話劇男演員”,。戲里，他將哥爾多尼筆下的流浪漢改頭換面,，使出渾身解數(shù)周旋于兩位主人之間,，不忘時(shí)刻與觀眾緊密互動(dòng)，將一個(gè)貪吃的胖仆人演繹得活靈活現(xiàn),，令人忍俊不禁,。

此次化身主持人，正經(jīng)認(rèn)真的開場白結(jié)束,，他便恢復(fù)慣常留給觀眾的印象,，將英國式幽默帶到托尼獎(jiǎng)現(xiàn)場。經(jīng)典音樂劇片段串燒環(huán)節(jié),，他載歌載舞數(shù)度秒換身份,，或男或女時(shí)老時(shí)少，惹得臺下在座笑聲掌聲不斷,。而一段與林-曼努爾·米蘭達(dá)（《漢密爾頓》編劇,、詞曲創(chuàng)作及主演，本屆托尼獎(jiǎng)拿下最佳編劇與詞曲創(chuàng)作）等人的開車秀視頻里,，他時(shí)而抱怨頒獎(jiǎng)地點(diǎn)比肯劇院難找，時(shí)而與其他人圍繞托尼獎(jiǎng)?wù)归_有趣談話,，時(shí)而和眾人一道高歌,，還要注意前方路線,，總之一刻也閑不住，忙碌勁頭堪比在《一仆二主》中的跑來跳去,。

而話劇類獎(jiǎng)項(xiàng)揭曉完畢,，英國國家劇場今年引進(jìn)復(fù)排的《橋頭風(fēng)景》（該劇用劇院一貫的當(dāng)代視角，解讀阿瑟·米勒筆端的殘酷關(guān)系）,，雖在數(shù)量上輸給《人類》,，但斬獲最佳復(fù)排話劇和最佳話劇導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)，卻也再度說明英國戲劇正以不可阻擋的力量滲入美國市場,。英國國家劇院出品演出的話劇,，簡直是這幾年托尼獎(jiǎng)上的常客,，在此之前,，《天窗》《女王召見》《深夜小狗離奇事件》《一仆二主》等作品已分得過一杯羹。