熱映影片《夏洛特煩惱》,，這一次真的遇到了煩惱,。

就在此片剛剛突破票房十億大關(guān)的時候，熱熱鬧鬧的喜劇突然間演變?yōu)橥倌瓩M飛的鬧劇,。微信公眾號“影畫志”發(fā)布了一篇文章,，指稱《夏洛特煩惱》抄襲了科波拉的舊作《佩姬蘇要出嫁》,，并將兩部電影的關(guān)鍵畫面逐一截屏對比，輿論嘩然,。

辯解是必須的,。《夏洛特煩惱》主創(chuàng)直面“抄襲門”——“有雷同性”,，但不是“抄襲”,。律師王軍通過微博發(fā)表聲明，否認抄襲,，且要求“公開賠禮道歉”,。

反彈在意料之中，風頭正勁的票房黑馬,，哪能輕易就攬下“抄襲”的罪名,？文章中若是使用“山寨”、“致敬”,、“借鑒”等字眼,，恐怕就不會引起那么大的反彈，畢竟,，“致敬”和“借鑒”幾乎已成國產(chǎn)片普遍做法,，“山寨”片也從來沒從影院銷聲匿跡。

同樣是有科波拉的影子,，姜文《一步之遙》第一場戲就赤裸裸地“致敬”《教父》,，那昏暗的燈光,、一字不停的語氣、幽幽的背影,、低沉的訴說,，以及胸口的玫瑰花、椅子后的百葉窗和相似的對白,，是不是跟《教父》的開篇“長得很像”,？寧浩的《瘋狂的石頭》橫空出世時技驚四座，但是,，影片類型和敘事方式是不是像極了蓋·瑞奇的《偷拐搶騙》和《兩桿大煙槍》,？王晶、劉鎮(zhèn)偉之流,，甚至專門以“調(diào)侃式致敬”老片為樂,。

近期票房過10億的幾部影片，無一例外地遇到了同樣的煩惱——《捉妖記》被指與《馴龍高手》“很像”,；《煎餅俠》整個骨架完全照搬的《包芬格計劃》,；《港囧》等“囧系列”電影，也與多部好萊塢電影有相似之處,。這倒不是因為導(dǎo)演們臉皮太厚,，而是因為市場結(jié)構(gòu)的單調(diào)逼仄和急功近利的市場心態(tài)。

警匪片政策受限,，古裝片成本太高,，科幻片技術(shù)不足，史詩片格局不夠……近幾年國產(chǎn)片的主流,，儼然就是喜劇片和青春片,，什么賺錢大家就一哄而上、吃干榨凈,。這么說絲毫沒有為山寨,、抄襲之風辯護的意思，筆者只是恨鐵不成鋼,，對國產(chǎn)片的投機思維和跟風潮流難以釋懷,。

2000年時全國電影總票房才8.6億元，今年多方預(yù)估總票房很可能突破300億,。按道理講,，如此快速增長的市場，當能孕育涵養(yǎng)出越來越多品質(zhì)之作,，就像韓國電影，市場擴大帶來良性循環(huán),，佳作不斷,。但國產(chǎn)片就像馮小剛吐槽的那樣,，隨隨便便拍了一部《私人訂制》一周賣了四億多，認認真真拍的《一九四二》卻要賠錢,。馮小剛的困惑直指國產(chǎn)片的最大軟肋——原創(chuàng)乏力,。開辟另一種題材類型？創(chuàng)新一下敘事結(jié)構(gòu),？豐滿一下故事情節(jié),？不好意思，我們不想冒這個險,。中國電影江湖里,，抄襲質(zhì)疑之聲不絕于耳，根源即在于此,。

市場開拓初期,，創(chuàng)造性不足情有可原，就像制造業(yè)一樣,，一開始做“來料加工”,，仿制生產(chǎn)，生意越做越大,，自然就得轉(zhuǎn)型升級做研發(fā),、做品牌。但是國產(chǎn)片就像被市場寵壞的任性孩子,，反正拍爛片也能賺錢,，干嗎還要費盡心思？有錢有市場有人有技術(shù)之后,，還固守“小農(nóng)意識”和“代工思維”,，不在創(chuàng)新和創(chuàng)造上下力氣，國產(chǎn)影片就很可能會淪為市場侏儒,，陷入死循環(huán),。就拿流行音樂來說，早期港臺音樂翻唱日本歌曲成風,，原創(chuàng)能力不足,，等到有原創(chuàng)能力了，唱片市場又極度萎縮,，壓根不給你翻身的機會,。

這一次是《夏洛特煩惱》，下一次呢,，國產(chǎn)影片總不能老是觍著臉,，“大抄買版權(quán)，小抄算借鑒”吧,？