從《港囧》能看出徐崢認真的創(chuàng)作態(tài)度以及想超過《泰囧》的目標和信心，但最終呈現(xiàn)到觀眾眼前的成片,，完成度卻并不那么理想,。

喜劇是外殼，港片是風景,，而講述中年危機的情感是內(nèi)核,。這一次，徐崢不愿流于“遇到挫折,，解決問題,，最終達成目標”的普通喜劇模式,，更想呈現(xiàn)出一次心靈之旅、成長之旅,，于是在電影中加入了感情線,，試圖將《港囧》做成一個更高級的公路片。

但這也成為了整部電影的短板,，情感與動作這兩條線索并沒有平衡，尤其是作為內(nèi)在驅(qū)動力的情感線顯得不那么有力,。電影想表現(xiàn)人到中年的人生感悟,，但留給情感發(fā)展的空間卻不足，無論是徐來和老婆還是和初戀情人,，他們關(guān)系的發(fā)展和最終問題的解決,，總覺得缺了點什么。也正因為內(nèi)在驅(qū)動力不足,，所以最后的高潮戲無法在主角之間完成,，需要加一個外在的力量，也就是李璨琛飾演的警察帶來的正惡較量,。

相比《泰囧》來說,，本片笑點雖然沒有那么多，但并不咯吱人,，嘗試著用控制節(jié)奏的方式來制造喜劇情境,，而不是用夸張的喜劇表演和低俗的語言段子。

《港囧》對港片的致敬,，不僅僅是為了增加電影的商業(yè)賣點,，也確實能與電影表現(xiàn)的懷舊主題相契合。雖然對香港的城市文化著墨不多,，但大體也掃了一遍香港的街景,。而那些致敬的片段和粵語歌曲也大都合情合理，沒有強行插入的感覺,，相信對香港電影了解不多的人,，完全不會跳戲。當然,，那些香港電影黃金配角的出現(xiàn),，不僅符合喜劇電影的傳統(tǒng)，也都相當出彩,。

但從徐崢對角色的把控上來說,，的確還不能算是一個成熟的導(dǎo)演。整體影片中,，只有徐崢的表現(xiàn)最正確也最出挑,。而其他演員的表演都顯得僵硬,、做作和浮夸。這和導(dǎo)演有脫不開的關(guān)系,，趙薇就不必說,，《親愛的》中的表演確實讓影后的頭銜實至名歸。而杜鵑呢,，本身也不能算是不會演戲的演員,，看看她在《中國合伙人》中的表現(xiàn)，雖說也是撲克臉,，但是至少在初戀重逢的那場戲中,，情感流露要真實得多。至于包貝爾,，現(xiàn)有評價中對他幾乎是一面倒的批評,。其實，這不僅僅和包貝爾用力過猛的“模仿”表演有關(guān)系,，電影本身的人物設(shè)置也確實有問題,。正如前面所說，電影的驅(qū)動力不足,，所以也只有把包貝爾設(shè)計成文藝青年來一路制造麻煩,，這樣的角色必然不討喜。相比較同樣的角色,，王寶強在《泰囧》里的寶寶就自然得多,，而徐崢自己在《心花路放》里的郝義則要豐滿得多。

不管怎樣,，《港囧》讓我們看到了徐崢的思考,，無論是這部戲中對中年危機的探討，還是試圖追求的更高級的喜劇表達,，都能看到他的努力,。所以，我們可以對這個導(dǎo)演期待更多,，畢竟,，他這一次讓我們看到了進步?！?/p>