當(dāng)兩位飾演幽靈的演員站在小劇場(chǎng)觀眾席內(nèi),，在兩道冷光束的照射下,，他們摘掉自己黑色斗篷的帽子,，喚著真實(shí)世界中兩個(gè)稚嫩孩子的名字……蒼白冷峻的面容近在咫尺,，喉嚨中發(fā)出的熾熱聲音就在耳邊,，我禁不住打了一個(gè)冷戰(zhàn)，幾乎要相信自己正身處在幽冷的地獄中,，而觀眾席與舞臺(tái)之間那條灰色的過(guò)道,，就是現(xiàn)實(shí)與神秘世界的邊界。

這是英國(guó)作曲家布里頓的歌劇《螺絲在擰緊》（TheTurnoftheScrew）在中國(guó)首演,，由易立明導(dǎo)演,，湯沐海指揮?！堵萁z在擰緊》約1小時(shí)40分鐘長(zhǎng),，小劇場(chǎng)里有6位歌唱家,、13位獨(dú)奏家。觀眾得以在一個(gè)密閉而緊湊的空間內(nèi),，無(wú)限靠近這部邪惡與天真,、揭示與隱藏緊密排列的歌劇。

故事改編自美國(guó)作家亨利·詹姆斯1898年寫(xiě)就的同名小說(shuō),。半個(gè)世紀(jì)之后,，英國(guó)作曲家布里頓將之再創(chuàng)作為歌劇?！堵萁z在擰緊》的故事詭異奇絕,。一位家庭女教師受雇在莊園內(nèi)照顧兩個(gè)孩子的起居和學(xué)習(xí)，卻在初到的夜晚見(jiàn)到了曾經(jīng)的前任女教師與莊園男仆的鬼魂出沒(méi),，并意識(shí)到幽靈要傷害孩子的企圖,，使他們也變成幽靈。女教師受困于拯救他人和自己的深淵內(nèi),，于鬼魂的窺視下勇敢行動(dòng),，卻最終沒(méi)能真正解救所有的孩子。

亨利·詹姆斯的原著為中篇小說(shuō),，將女教師的心理線索寫(xiě)得細(xì)密,、曲折，而對(duì)正邪兩方的態(tài)度卻顯得模糊,。他一方面描繪幽靈的陰暗,，另一方面亦不避諱書(shū)寫(xiě)女教師的軟弱人格，甚至連小孩子在他筆下也不完全是天真無(wú)害的——他們并非善良無(wú)知,，相反,，他們其實(shí)知道一切。到了布里頓的時(shí)代,，虐童案件頻發(fā),，一時(shí)成為社會(huì)討論的話題之一。他將《螺絲在擰緊》分成兩幕,，每一幕有8場(chǎng)戲,。段落的短促形成了一種特有的緊張節(jié)奏，音樂(lè)主題在其中完成了15次變奏,，好像一輛無(wú)法停下的汽車(chē),，曲折蜿蜒一路朝詭秘的樹(shù)林深處開(kāi)去。

我喜歡極了舞臺(tái)上那個(gè)立體透視的設(shè)計(jì),，一棵盤(pán)根錯(cuò)節(jié),、扭曲的樹(shù)從房間外一直延伸到臺(tái)口，幾乎占滿了半個(gè)舞臺(tái),。這是我在易立明的舞臺(tái)作品中見(jiàn)過(guò)的最可怖的一棵樹(shù),，它將人心的閃爍其詞,、彎彎繞饒視覺(jué)化，讓人不得不直面,。

演出結(jié)束,，全場(chǎng)觀眾為演員和主創(chuàng)跺腳致意，地板震動(dòng),，擊打到心里讓我激動(dòng)不已,，直到走出劇場(chǎng)依舊難以平息。在歸家的路上,，腳步卻越來(lái)越沉重,，腦海里一直不停回旋著兩位飾演孩子的演員的臉,。他們真的還是孩子的樣貌,，瘦瘦的，一身白衣白褲白襪,，頭發(fā)也是高貴的亞麻色,，臉上始終流露出一種無(wú)知和傲慢。這令我心寒而恐懼,，原來(lái)與邪惡和陰暗相對(duì)的，竟不是天真或稚氣,，而是更甚的幽暗和脆弱,。藝術(shù)家何其銳利，何其“與觀眾為敵”啊,。

細(xì)數(shù)下來(lái),，在此之前，易立明主導(dǎo)的新蟬戲劇已經(jīng)先后將巴托克的《藍(lán)胡子公爵的城堡》和斯特拉文斯基的《俄狄浦斯王》兩部歌劇搬上中國(guó)舞臺(tái),，此次《螺絲在擰緊》則是新蟬獨(dú)立制作的第三部20世紀(jì)歌劇,。加上之前在“中英文學(xué)連線”項(xiàng)目?jī)?nèi)創(chuàng)作的數(shù)部話劇作品和即將在11月份上演的話劇《等待祖先》，易立明這一年的舞臺(tái)導(dǎo)演作品眾多,，勢(shì)態(tài)堪稱井噴,。

英國(guó)詩(shī)人奧登曾這樣勉勵(lì)和贊揚(yáng)布里頓，他說(shuō),，展現(xiàn)和描繪一個(gè)“可愛(ài)的天才的小男孩”在一處“溫暖的愛(ài)巢”里快樂(lè)生活的戲碼,，并不能完全展現(xiàn)藝術(shù)家的抱負(fù)和求索?；蛟S,，讓自己的創(chuàng)作受一些苦，也讓觀眾費(fèi)費(fèi)腦筋,，這樣的藝術(shù)才可以無(wú)休無(wú)止地活下去,。