圖為湯沐海指揮斯卡拉歌劇院管弦樂團(tuán),、合唱團(tuán)演出羅西尼歌劇《奧賽羅》的官方海報(bào)。據(jù)悉,，該劇作為2014-15樂季的一部分,，自7月4日起將在斯卡拉歌劇院演出7場?！　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　√迫舾﹫D

2015年7月4日星期六,，位于米蘭市中心的斯卡拉歌劇院就像往常的周末一樣，開門迎客,。當(dāng)天晚上,，歌劇院上演了一部新制作的歌劇，這是這座擁有230多年歷史,、每年演出多達(dá)近250場的歌劇院平凡的一夜,。但對于8000公里之外的中國,，當(dāng)晚的演出意義不凡：在樂池里指揮羅西尼歌劇《奧賽羅》的正是著名指揮湯沐海。這不僅是他在斯卡拉的首次登臺(tái),，也是華人指揮家首秀斯卡拉的歌劇舞臺(tái),。斯卡拉歌劇院在音樂界享有崇高的地位，基本是意大利歌劇的代名詞,。不管是歌唱家,，還是導(dǎo)演、指揮,，都以在斯卡拉登臺(tái)為榮,。或者也可以這樣說,，能夠在斯卡拉登臺(tái)的,，都是意大利歌劇詮釋者的翹楚。

巴托莉引薦成為羅西尼專家

不同于威爾第的《奧賽羅》,，羅西尼的《奧賽羅》屬于冷門歌劇,，平日極少上演，但湯沐海對這部作品并不陌生,，而且頗有淵源,。他還在蘇黎世室內(nèi)樂團(tuán)任總監(jiān)時(shí)，和同樣居住在此的意大利女中音塞西莉亞·巴托莉私交甚篤,。在后者的引薦下,，湯沐海受蘇黎世歌劇院時(shí)任院長亞歷山大·佩萊拉邀請，在歌劇院指揮了一部羅西尼的冷門歌劇,。其中他2012年指揮的羅西尼《奧賽羅》,，不僅口碑很好，還出版了影碟,，也為湯沐海贏得了“羅西尼專家”的美譽(yù),。發(fā)掘西方歌劇寶庫中的冷門作品一直是西方歌劇從業(yè)者的專長，比如希臘女高音卡拉斯讓貝利尼的歌劇重見天日,，英國指揮家麥克拉斯推動(dòng)了捷克作曲家亞納切克歌劇的世界影響力,。雖然是巴托莉主導(dǎo)了讓羅西尼的冷門作品重回大眾視野的工程，但湯沐海功不可沒,。

通過蘇黎世的演出,，湯沐海也與時(shí)任院長佩萊拉結(jié)下深厚友誼。佩萊拉2012年改赴薩爾茨堡音樂節(jié)任職后,，于2014年出任斯卡拉歌劇院院長,。在佩萊拉的提議下，湯沐海受邀指揮羅西尼《奧賽羅》新版制作共7場,，演出也是斯卡拉歌劇院2014-15樂季的一部分,。

舞美符合主流風(fēng)尚

與湯沐海搭配的導(dǎo)演同樣迎來自己的斯卡拉首秀,。大導(dǎo)演尤根·弗里姆千禧年在拜羅伊特執(zhí)導(dǎo)的瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》備受好評。此后他出任過薩爾茨堡音樂節(jié)的戲劇總監(jiān),，后升任總監(jiān),，目前和指揮家丹尼爾·巴倫伯伊姆一同擔(dān)任柏林國立歌劇院的聯(lián)席藝術(shù)總監(jiān)。

弗里姆為羅西尼的這部歌劇設(shè)計(jì)了相當(dāng)簡易的布景,，舞臺(tái)被三面高高懸起的紗布包圍,，中間放置著一張可以分離的長桌和許多椅子。不管是演員著裝還是舞臺(tái)布景都盡量虛化作品的時(shí)代特征,，唯有合唱團(tuán)在尾聲之前都以歐洲中世紀(jì)的白色圍領(lǐng)搭配黑色長衫亮相,，寓意死神或者命運(yùn)。第三幕簡單換景,，撤下桌子,，舞臺(tái)上鋪滿白沙，就像在馬爾代夫的海灘上一樣,。戴斯德蒙娜躺在一艘剛朵拉上等待著奧賽羅的審判，豎琴獨(dú)奏在一輛手推車上被慢慢地推出舞臺(tái),，給人的感覺好像剛朵拉順著水流在緩慢地飄過,。奧賽羅自殺后，合唱團(tuán)換成西裝,，意味著《奧賽羅》的悲劇穿越時(shí)空,，無處不在。弗里姆的舞臺(tái)有點(diǎn)把羅西尼變得像威爾第那般沉重,，但他充滿意會(huì)和想象力的制作依賴高超的燈光設(shè)計(jì)來實(shí)現(xiàn)劇情轉(zhuǎn)變,，符合歐洲的歌劇制作主流風(fēng)尚。這一版本的制作明年也會(huì)登陸柏林國立歌劇院,。

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