【對于翹首以盼的影迷來說,，《刺客聶隱娘》未能如期斬獲金棕櫚，多少有些失望,，但這部充滿孤獨和詩意的作品,，早已不能用世俗的價值來衡量?！?/p>

從美學(xué)的角度來說,，《聶隱娘》的影像文本驚人的豐富,。這部根據(jù)唐傳奇改編的電影,，擁有古典文學(xué)般從容綿長的情韻。形式上,，侯孝賢將東方“緩慢”美學(xué)發(fā)揮到極致,，內(nèi)容上，則豐富了自胡金銓以來對于武俠和江湖的表達(dá),。十歲的聶隱娘被道姑帶走,，訓(xùn)練成為奪人性命的好手。多年后出師歸家,，帶著刺殺表兄田季安以平復(fù)藩鎮(zhèn)之亂的使命返家,，卻在無名之力的推動下，放下手中刀,，追隨磨鏡少年歸園田居,。

《聶隱娘》中的留白俯拾皆是，短促奇譎的唐傳奇到了侯孝賢手里,，也仿佛擁有了綿長的氣數(shù),。電影在一段黑白倒敘中開場，身手輕盈的隱娘飛身上馬,，刀起人落,，三個干脆利落的鏡頭絕妙地顯現(xiàn)了一代刺客的高超武藝，在此后的故事中，隱娘再沒有如此這般“炫耀”式地展現(xiàn)自己的武藝,。聶隱娘的氣質(zhì)在于“隱”,，在于行俠仗義時無人理解的孤獨。如果說青鸞舞鏡已為她的孑然奏響了基調(diào),，那么電影中無窮無盡的凝視,，則將孤獨之悲寂渲染得更加濃墨重彩。

刺客的法則是“等待”,，無論是枯樹枝丫間,，還是宮宇帷幔后，為尋得契機(jī),，不得不久久屏息凝神,。聶隱娘的等待，成就了其高手美名,，也得以讓侯孝賢將自己的“凝視”美學(xué)發(fā)展到極致,。當(dāng)令人血脈賁張的打戲讓位于長時間的伺機(jī)而動，武俠從一種影像奇觀變?yōu)槠綄嵉男撵`觀察,。透過聶隱娘的眼睛,，觀眾沉浸式地夢回唐朝，那里有血染般殷紅的江河,，也有行走荒原疲倦的馬隊,，都城里府僚深深，鄉(xiāng)野間炊煙裊裊,。

聶隱娘在等,，侯孝賢也在等。等到極致,，便成就了一種只有東方人才能盡數(shù)理解的美學(xué),，沒有長袖善舞，沒有刀光劍影,，侯導(dǎo)鏡頭下的唐傳奇,，是空靈和雋永，偶爾的短兵相接之后,，景色與物件獨成鏡頭中的主角,。空山不見人,，但聞人語響,，詩意凝固在畫框之外，《聶隱娘》中的世界,，山水無言,，刺客有情,。