上海美術(shù)電影制片廠原導演,、動畫家馬克宣先生4月6日因病逝世,享年76歲,。說句慚愧的話,,此對馬先生還真是一無所知??吹胶啔v上的介紹,,知道他作為中國動畫最輝煌年代的參與者和見證人,曾參與創(chuàng)作《大鬧天宮》,、《小蝌蚪找媽媽》,、《牧笛》、《三個和尚》,、《哪吒鬧?!返榷嗖拷?jīng)典國產(chǎn)動畫片,或為動畫師,,或為動畫設計,,乃有恍然大悟之感。因為那些熟悉的國產(chǎn)動畫片,,能夠喚起我們多少美好的回憶啊,。 提到動畫片,,好多人可能本能想到的是日本,想到宮崎駿,、高畑勛等。不錯,,他們都是享譽世界的動畫大師,,但是,如果腦袋里只有他們的話,,那就真是數(shù)典忘祖了,。而我們的不少動畫片,恰恰不幸坐實了這一點,。不說別的,,單是少男少女盡皆水汪汪的大眼睛,模仿的痕跡已然十足,。我們有我們的動畫片風格,,萬氏兄弟的《大鬧天宮》,無異于中國動畫史上的第一座豐碑,。最具民族特色的,,該是水墨動畫了。它將傳統(tǒng)的中國水墨畫引入動畫制作,,融虛虛實實的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面于一體,,推動了動畫片藝術(shù)格調(diào)的重大突破。作為開山之作的《小蝌蚪找媽媽》(1961),,魚蝦形象皆取材于齊白石老人的畫作,,一問世便轟動了全世界。 前不久有幸一睹上海美術(shù)電影制片廠1988年拍攝的水墨動畫片《山水情》,,馬克宣先生正是導演之一,。說起來又該汗顏了,當年居然不知道有這樣一部動畫片,!劇情大致是說,,老琴師在歸途中病倒在荒村野渡口,被漁家少年請至自家的茅舍歇息,;病愈的老琴師把彈奏絕技傳授給了少年,;少年駕舟送歸老琴師;老琴師將心愛的古琴贈送給少年,,登岸后走向茫茫山野,;少年遙望若隱若現(xiàn)的恩師身影,靈感突來,,遂盤坐在懸崖峭壁之上,,忘情地彈奏起來,。全片不著一語,而老琴師與少年的忘年友情躍然畫面中,,悠揚的古琴之聲貫穿始終,。識者以為,這部動畫片可謂中國水墨動畫片的巔峰之作,,其畫面之精美遠遠超越故事內(nèi)涵的哲理,,把中國繪畫的水墨技巧發(fā)揮到了淋漓盡致的境界。然而,,這也是中國水墨動畫片的絕唱,,中國動畫徹底商業(yè)化之前的最后一部藝術(shù)精品。 馬克宣先生這樣教導學生:“一定要做出自己的風格,,不能別人做什么你就按什么去做,。”確是,。但別人做得好的地方,,我們也應當借鑒,“他山之石,,可以攻玉”嘛,。比對一下中國動畫電影經(jīng)典的目錄,就會發(fā)現(xiàn)國外動畫片的題材比我們寬泛得多,。高畑勛導演的《兒時的點點滴滴》,,講一個城里的白領麗人假期回到故鄉(xiāng),通過一連串事件開始重新認識自己,,詮釋了什么叫美麗的鄉(xiāng)愁,。像這一類,在我們就完全是空白,。而即使是動物題材,,天馬行空般地發(fā)揮奇思妙想才更接近動畫的本意。美國的《小腳板走天涯》,、《獅子王》,,當年都因此而引起過相當大的轟動。簡言之,,動畫片的觀眾定位不應只是兒童,,當成“小兒科”,理應把成年人考慮在內(nèi),,讓他們也可以從中感到愉悅,、陶冶性情,甚至找到寄托,,如同《山水情》這一類,。但是無論如何,,在動畫的表現(xiàn)手法上,還是應當回歸到我們自己的軌道上來,。 當年,,受一個“錢”字的掣肘,國產(chǎn)動畫片的優(yōu)良傳統(tǒng)令人遺憾地中斷了,。如今我們已經(jīng)“小康”,,當然可以繼續(xù)追求商業(yè)價值,但不該一味追求,,畢竟藝術(shù)價值才是永恒的。國家層面可以有個戰(zhàn)略,,重振包括動畫片在內(nèi)的雄風,。重振的另一重要前提,顯然是應該進行搶救性發(fā)掘和繼承,,把馬克宣先生這一輩藝術(shù)家的寶貴經(jīng)驗發(fā)掘和繼承下來,。這些工作不抓緊的話,恐怕會追悔莫及,。只有這樣,,我們才可以道一聲:馬克宣先生,一路走好,!否則,,馬先生未必不是抱憾九泉。 |
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